Премьера фильма Дрю Милреа состоится на фестивале FrightFest в Лондоне. В нем участвуют Стивен Мойер и Дрю Ван Акер в роли отца и сына, чье существование вдали от цивилизации находится под угрозой из-за встречи с незнакомкой, которую играет Алисия Сильверстоун.
Когда мы впервые встречаемся с Джейком (Дрю Ван Акер), он живет той природой, о которой могут мечтать любители активного отдыха. Он ловит рыбу в речке и плавает голым в ледяных глубинах, вокруг ни души. В конце концов, он возвращается через лес в уютную бревенчатую хижину, которую он делит со своим отцом Троем (Стивен Мойер), чтобы приготовить дневной улов к обеду.
Мы узнаем, что так было много лет, Трой и Джейк делили "крошечную утопию" вдвоём, вдали от руин разрушенного мира. Но «Последние выжившие» не только стремятся предложить привычные радости постапокалиптических триллеров, таких как «Тихое место» или « Оно приходит ночью», - они также пытаются деконструировать их мрачную привлекательность с интригующими, но неоднозначными результатами.
Как и во всех этих историях, незадолго до того, как статус-кво семьи был нарушен внешней силой - здесь в виде Генриетты (Алисия Сильверстоун, очень хороша в умно написанной роли), незнакомки, которая живет одна в том же лесу. Хотя Джейк и Трой обычно применяют к посторонним подход «убей и будь убитым», Джейк не сможет заставить себя нажать на курок, когда придет время, и вскоре его идиллическая жизнь с отцом начинает разваливаться.
Сценарий Джоша Яновича и режиссура Дрю Милреа полностью воплощают всё очарование рассказов о конце света. Конечно, Джейк и Трой балансируют на грани выживания каждый божий день, так что любая инфекция может привести к смерти - но разве жизнь не выглядит такой мирной в тех нетронутых лесах? Разве вы не завидуете гармонии Джейка и Троя с миром природы и их собственных первобытных инстинктов? Разве вы тоже не хотели бы отказаться от пустых удобств и суетливых фривольностей современной жизни и вместо этого ложиться спать в конце каждого дня, зная, что вы достигли чего-то, просто живя ради другого?
А затем, соблазнив публику этими фантазиями, «Последние выжившие» сдирают блеск, чтобы обнажить скрывающие их губительные импульсы: человеконенавистничество, женоненавистничество, ошибочная концентрация на чистоте и непорочности. Когда мы впервые слышим о вере Троя в то, что не существует такой вещи, как удача, есть только готовность, это звучит как прагматическая самодостаточность. Именно в этой тематической линии «Последние выжившие» чувствуют себя наиболее сосредоточенными и продуманными.
Но чтобы эти идеи возникли, нужно время, и «Последние выжившие» совершает несколько критических ошибок. С самого начала ясно, что предстоит раскрыть некий секрет того, что на самом деле произошло на краю света. Но подсказки такие предсказуемые и частые, что начинают походить на "отвлекающие маневры".
Неуклюжесть фильма больше всего разрушительна в случае его главного героя. Отслеживается, что замкнутая жизнь Джейка с отцом сделала его защищенным, даже детским: конечно, он во всем согласен со своим отцом, потому что он буквально никогда не сталкивался с другими вариантами. Но Джейк не мальчик, не подросток и даже не молодой человек. Наивность, которая может показаться милой или грустной для младшего ребенка, читается как сбивающая с толку или даже жуткая, исходящая от персонажа, который выглядит ближе к среднему возрасту, и поднимает еще один досадный вопрос о том, сколько именно лет Джейку должно быть. (В конце концов выясняется, что ему около 25)
Отчасти в этом суть. Мы должны понять, что Джейк отстал от своего воспитания в том смысле, в котором он слишком невежественен, чтобы даже начать это понимать. Однако «Последние выжившие» не слишком глубоко погружаются ни в трагедию, ни в ужас своего затруднительного положения. Его интерес к Генриетте имеет тошнотворную двусмысленность, так как он, кажется, видит в ней одновременно мать и романтический интерес; тем временем его растущий конфликт с отцом уступает место некоторым потрясающим секретам.
«Последних выживших» нельзя обвинить в легкомыслии - это явно фильм со множеством мыслей, и он стремится бороться с корявыми корнями собственной привлекательности. Но его сдержанность не позволяет ему исследовать более сложные пути, проложенные им. Это история с потенциалом сильного ужаса, невыразимой печали, целого клубка противоречивых эмоций, которые должны заставить Джейка, особенно Джейка, выйти из-под контроля. Затем, вместо того чтобы углубляться в темноту, она слишком быстро поворачивается к свету. Может быть, это разумный подход в жизни. Но для фильма это немного разочаровывает.
