Всем привет! С вами Дядя Джек!
Я постоянно слышу эту историю. Есть 2 класса аудиотехники - Hi-Fi и Hi-End.
Один вроде как высокой верности, а другой "хорошо воспроизводит шумы в паузах".
Я как ни пытаюсь разобраться в этих классах, у меня все время какие-то непонятки происходят.
Но вроде как все сводится к тому, что Hi-End это что-то более серьезное, в чем выраженно фигурирует наука о контактах, проводах и еще некоторых специфических ограничениях.
Там нельзя ни эквалайзер, ни шумподавитель, и даже селектор входов должен быть на контактах. Никаких твердотельных решений - они портят звук.
С Хай-Фай в этом плане все проще. Здесь можно и тембр-блок, и эквалайзер.
Причем второй может быть как на борту сразу, так и содержать отключаемый вход-выход на него.
Я уж не говорю, о том, что электронное управление громкостью, тембрами и селектором входов в этом классе вообще без проблем.
Тут можно все!!! Это такая хитрая высокая верность, в которой можно беспределить по полной программе.
Я уж не буду задавать лишних вопросов про то кто же кому и что на уши вешает. Но в Хай-Фае высокая верность сохраняется даже при выкрученных до упора тембрах.
Похоже магических процессов в звуке в этом классе гораздо больше, чем в Хай Энде. Раз он такое умеет.
Ну да ладно. Сегодня у нас как раз представитель класса Хай-Фай.
Sony TA-AX 5
источник фото https://www.hifi-wiki.de/index.php/Sony_TA-AX_5
Выпускали его с 1980го по 1982й год.
Т.е. как раз в год выхода компакт диска его выпускать перестали.
При этом он весь цифровой. В том плане, что в нем стоит микропроцессор, который заведует настройками тембров, и громкости с балансом, а так же вопросами выбранного входа.
Он же заведует выводом изображения на экран. А экран тут тоже навороченный. Тут и название входа отображается, и уровень громкости. И все это словами.
А так же этот процессор формирует цифровые команды тому, что написано крупными буквами на корпусе как ASP.
Audio Signal Processor.
Это на самом деле просто набор цифровых потенциометров, и селектора входов на полевиках в одной микросхеме.
Этак микросхема принимает цифровой управляющий сигнал с процессора.
Сигнал вида 8 бит на выбор команды и потом еще 8 бит на значение команды.
И все это последовательной морзянкой.
Т.е. команда вида громкость, а значение это ее уровень.
Или команда тембр НЧ и тоже команда выставить значение такое-то.
При этом за последовательный плавный перебор значений отвечает как раз микропроцессор.
А данный Аудио проц может запросто от нуля до максимума в одну команду прыгнуть.
Так же он получает команду вида "выбор входа" и дальше номер его.
Так же он же является выбором режима МОНО. А еще в силу некоторой специфики конструкции пред-усилитель тоже в этой микросхеме может прятаться.
Вот и в этом усилителе так же.
Давайте в схеме покопаемся.
У него интересный винил-корректор.
У него на входе диф-каскад. Причем с полевиком снизу. Дальше сигнал с обоих плеч поступает на вход операционного усилителя, а выход из ОУ, через цепи коррекции АЧХ, поступает во второе плечо диф-каскада. Ну и так же он идет дальше на ASP.
Туда же поступают сигналы напрямую еще от 4х входов. При этом данный процессор так же формирует и вход-выход на магнитофон с функцией контроля сквозного канала.
Т.е. селектор входов внутри микросхемы весьма продвинутый.
Правда здесь дальнейшее движение сигнала весьма необычно. После выбора входов сигнал выходит из микросхемы, поступает на вход ОУ, возвращается из него назад в микросхему, в ней уже подвергается регулировке громкости и тембров. Причем тембры так же имеют выходы, на цепи частотного управления. Микросхема заведует только уровнями громкостей. А потому сами цепи тембр-блоков внешние.
И по большому счету вовсе не обязаны быть именно тембрами. Они могут быть чем-то еще при желании.
Дальше сигнал из микросхемы снова выходит и поступает уже на усилитель мощности.
УМ собран на диф-каскаде на комплиментарной паре, что на одном кристалле. Точно такая же однокристальная пара стоит в токовом зеркале этого диф-каскада.
Дальше на каскоде фазоинверсная цепь, в которой так же расположился транзистор термобалансировки верхнего и нижнего плеча.
Ну а дальше классическая схема о 10 трназисторах по 5 штук на плечо.
И выход на колонки. На выходе тоже микросхема стоит. Но она просто мониторит сигнал на предмет включения защиты если понадобится.
Есть еще микросхема дисплея. Она тоже своего рода процессор. Она помнит и шрифты, и вообще присланные данные для отображения, чтобы не загружать этим основной процессор в усилителе. Ведь писксели в таком дисплее коммутируются построчно. Так компактнее разводка получается. Но при этом они мерцают. И кто-то должен заниматься этим мерцаением, меняя данные для отображения.
Клавиатура при этом сделана аналоговой. Т.е. это когда например 5 кнопок каждая со своим уникальным сопротивлением. В итоге если нажать одну кнопку, то на микросхему придет 1 Вольт, если другую то например 3 Вольта. На третью 5.
Само собой вход при этом аналоговый, с АЦП для замеров напряжения. А еще с такой клавой можно пошалить. Если нажать 2 кнопки одновременно, то можно получить значение напряжения другой кнопки. Т.е. нажали например в случае магнитофона на 2 перемотки разом, а он на воспроизведение включился.
На звук здесь плотный бас, мягкая приятная серединка, и мягкий верх.
Т.е. вроде бы Хай-Фай, а вроде бы тоже имеет разные окрасы звука у разных брендов.
И в этом плане вот вообще не понятно, чем они кроме функциональных наворотов отличаются.
Хай-Фай навернутый в плане коммутаций и управления, а Хай-Энд стремится к короткому тракту по всем аспектам.
Хай-Фай в 80х пошел по пути смелых электронных наворотов управления, а Хай-Энд наоборот по пути минимизации даже механических коммутаций, оставив только селектор входов, и даже порой исключив выход на магнитофон. Я уж не говорю о контроле записи на сквозном канале.
А уж как они разошлись по наличию тембр-блока - это вообще отдельная история.
Вот такой сегодня обзор.
Спасибо, что вы со мной!
***