Мир Анны — создающее дискомфортный пейзаж необъятное пространство, в котором все внимание устремляется на стоящий в одиночестве дом, сошедший с рисунка героини; неуклюжий дом, окруженный напоминающими надгробия камнями, пытающийся захватить нечто реальное о детских страхах и фантазиях.
Как и в случае с Риган ("Изгоняющий дьявола", 1973), чья одержимость начинает развиваться после известия о том, что отец не сможет приехать на её день рождения, на причину болезни Анны нам намекает поздравительная открытка. Призванный заместить отсутствующего отца Марк не может ходить, и даже попытка Анны это исправить выдает её желание — она не хочет чтобы Марк покидал дом, нарисованные для него ноги просто рассыпаются. "I'm not a drawing!" — но мальчик не просто рисунок, о чем нам также говорит сама Анна в разговоре с Сарой — "We're just opposites. Me and him, aren't we?" — он часть её самой.
Карен, подруга Анны, рассказывает о своем вхождении в мир взрослых, который Анна еще не готова принять. Не может расстаться с чем-то для неё важным. Поэтому здесь она предлагает сыграть с Карен в прятки, типичную детскую игру, представляющую устрашающую ситуацию отделения как несерьезную. Сознание ирреальности первичного мотива, симуляция его ирреальности приносит удовольствие. Заходя в темный тоннель Анна снова теряет сознание, и возвращается в мир фантазии, полуденного ужаса заряженного ностальгией по навсегда утраченному, по тому чего никогда не было. Куда попадают, как отвечает нам Марк, только потому, что "They left me here".
В этом мире отец Анны уже представляет большую угрозу. Он прорывается внутрь, пытается нарушить спокойствие дома и, в итоге, вытаскивает Анну наружу, спасая её от детского эго. Нападение фантазии созвучно с реанимацией в реальности. "Who are you? What is your name?" — спрашивает отец, ровно тот же вопрос можно вспомнить в истории про потерявшегося в тумане Ежика, когда неизвестный Другой доставляет его до берега и спрашивает его имя. Происходит вхождение в символический регистр, в мир языка Другого куда попадает новорожденный. Марк убивает отца Анны, после чего становится для неё полноправной заменой, главным объектом интереса.
После освобождения главной целью для детей будет стоящий вдалеке маяк. Анна создает на рисунке внутри него все необходимое, место где ей с Марком будет хорошо. Но сама попасть внутрь маяка Анна не может — находиться там исключительное право Марка. В сцене возвращения на вертолете именно он и защищает Анну от её желания, освобождает от него. Не дает упасть с обрыва, утверждая её на месте желающей посредством Другого.
He's alright now mum.