Один из малоизвестных и незамеченных советских кинорежиссеров Марлен Хуциев, давший голос молодежи по колено в послевоенном и экзистенциальном кризисе 1950-х и 60-х годов (хрущевской оттепели), предлагает меланхоличную и пессимистическую точку зрения в своей неоднозначной «Мне двадцать лет».
После выхода фильма советский политик Никита Хрущев выразил недовольство фильмом. Он назвал трех основных персонажей морально больными людьми, которые состарились, будучи еще молодыми, у которых нет высоких целей или призвания в жизни. Он также подверг критике, заявив, что общество не может полагаться на таких людей. В фильме они изображены не знающими, как жить и для чего жить. Советское правительство считало, что фильм приукрашивает пораженческий и пессимистический характер послевоенной молодежи первого поколения, что подорвет настроение общества, особенно молодежи.
«Мне двадцать лет», который раньше назывался «Застава Ильича», открывается рассказом о молодом красивом солдате Сергеем, который возвращается в Москву после двух лет службы в армии. Он пошел по стопам своего отца, погибшего во Второй мировой войне, в нежном возрасте 21 года. Он воссоединяется со своей семьей и двумя друзьями на всю жизнь - Славой и Колей. Слава женат, у него есть ребенок, а Коля - человек распущенный. Трое друзей из разных слоев общества собираются вместе, чтобы в конечном итоге разойтись в разных направлениях, продиктованных современностью и повседневной борьбой.
В фильме использованы обычные образы драм о взрослении; однако, что действительно отличает этот фильм от других, так это его искренность и добросовестность в представлении социальных преобразований Москвы, людей, населяющих его, и их борьбы. После смерти Сталина и послевоенного города город наполняется новыми возможностями и энергией, предлагая необыкновенный опыт самопознания. Напряжение между неподвижностью жизни и всем, что движется вокруг них, олицетворяет внутренние конфликты молодых людей. Он прекрасно передает надежду и неверие - и растущий цинизм - которые характеризовали этот период в истории СССР.
Разочарование наступает у троих из них, когда личное и общественное пространство становится строго ограниченным. Эти ограничения являются результатом социальных и политических сдвигов. Они застигнуты врасплох с ограниченной целью в их повседневной жизни, что подливает масла в их кризис. Они борются с экзистенциализмом, тревогой и зарождающимися желаниями, борясь с социальным и политическим пробуждением.
Они ищут истину в городе и внутри себя, что-то, за что они могут ухватиться и называть это своим. Мы не просто смотрим на Сергея, Славу, Колю и Аню; мы постоянно следим за ними по городу. Фотоаппарат оператора Маргариты Пилихиной исключительно мощный и раскрепощающий. Он ярко напоминает великолепную работу Сергея Урусевского, внимательно следящего за персонажами; на дорогах, на широких улицах, внутри тесных домов до спонтанного вечера танцев и музыки во дворе.
«Мне двадцать лет», фильм, который имеет много стилистических и тематических сходств с французскими фильмами Новой волны, итальянскими неореалистами и немецкими развалинами, снятыми в Европе после Второй мировой войны, точно заслуживает вашего внимания.