Давно не писал о режиссерах, ударно начавших карьеру, но не сумевших толком закрепить успех. Исправляюсь. На этот раз речь пойдёт об Элиасе Мэридже - создателе главного андерграундного хита первой половины 90-х. "Порожденный", а именно об этом фильме идет речь, стал действительно уникальным явлением в экспериментальном кино и фильмах ужасов своей эпохи. Практически безбюджетный (33 тысячи долларов), с достаточно условным сюжетом этот фильм вышел в очень правильное время. Примерно в эту же эпоху по другую сторону Атлантики, в Норвегии местная музыкальная тусовка породила вещи аналогичные. Осмелюсь утверждать, что если бы у норвежского блэка была в первую очередь не звуковая, а визуальная природа, то выглядело бы это бы максимально похоже на "Порожденного".
"Порожденный" - любительский фильм, снятый человеком практически без кинематографического бэкграунда. И история успеха фильма не менее, а может и более интересна, чем сам фильм. Первой, кто всерьез написал об этом кино, была Сьюзан Зонтаг, что позволило привлечь к работе внимание интеллектуалов. Но вниманием интеллектуалов сыт не будешь, а кино всегда было одним из самых массовых искусств. "Порожденный" шел к своему культовому статусу долго и упорно, благодаря VHS и сарафанному радио. Согласно некоторым данным, именно "Порожденный" был одним одним из самых перезаписываемых фильм на видео в США. Взял посмотреть - сделал себе копию.
Постепенно фильм обрел зловещую, почти сакральную репутацию. Репутацию фильма, который посмотреть должен каждый, если рискнет своим психическим здоровьем. В целом путь к зрителю у фильма напоминал тот путь, который прошли "Комната" и "Зеленый слоник". Но с двумя ключевыми отличиями. Во-первых, происходило это в доинтернетную успеху, исключительно на сарафанном радио, когда киноманы были еще чисты и наивны, поэтому эффект кино производило убойный. Во-вторых, в отличие от работ Томми и Светланы, кино Элиаса Мэриджа воспринималось максимально серьезно. Даже слишком серьезно. В нём видели не экспериментальный хоррор, а скорее продолжение квазирелигиозных киномистерий Кеннента Энгера. Это и стало проблемой. Элиас Мэридж - очень неплохой режиссер, но пророк/гуру/лидер культа из него совершенно никакой, что и подтвердили два следующих фильма, явно не оправдавшие ожиданий поклонников оригинала.
О трех фильмах Элиаса Мэриджа с точки зрения кино
Порожденный (Begotten), 1989
В своем первом фильме Мэридж предложил зрителю специфический коктейль из нескольких мифологических традиций, замешенный на христианской апокалиптике. С визуальной точки зрения, как признавался сам режиссер, но это понятно и без признаний, "Порожденный" представляет собой сборную солянку из немецкого экспрессионизма, советского авангарда 20-х и американского авангарда 60-х. Хотя Мэридж апеллировал к Брэкиджу тематически и эстетически "Порожденный" всё же ближе работам Кеннета Энгера, если убрать из последних всю красочность эпохи нью-эйджа и пропустить их сквозь мясорубку эпохи, прожитой в состоянии ядерной паранойи.
Тень вампира (Shadow of the Vampire), 2000
Второй фильм Мэриджа вышел только спустя 11 лет, и это был уже профессиональный, близкий по киноязыку к Голливуду фильм. Более того, продюсером "Тени вампира" стал никто иной, как Николас Кейдж. Если сравнить Мэриджа с Линчем, а "Порожденного" с "Головой-ластик", то "Тень вампира" можно рассматривать как своеобразный аналог "Человека слона". Это метахоррор о съемках одного из любимых фильмов Мэриджа "Носферату. Симфония ужаса" с тем допущением , что актер Макс Шрек был настоящим вампиром.
Охотник на убийц (Suspect Zero), 2004
Третий фильм Мэриджа - почти как "Дюна" для Линча. Уход в чистый мейнстрим и кассовый провал. Но в отличие от Дэвида Элиас от провала так и не оправился, покинув после этого фильма большое кино. Хотя сам по себе "Охотник на убийц" не так уж и плох для психологического триллера о серийном убийце. Проблема в том, что со времен финчеровского "Семь" о маньяках было снято столько хороших, плохих и злых фильмов, что еще один был не нужен абсолютно никому.