Во второй половине XX века в академическом музыкальном исполнительстве наметилась, а в последующие годы окрепла тенденция ко все более объективной передаче авторского текста. Оформилась парадигма об артисте как скромном слуге композитора. Как следствие, воспроизведение становилось более добротным, точным, взвешенным, начинали доминировать проверенные, беспроигрышные исполнительские приемы и идеи. Это в активе, но с другой стороны, музыка в значительной мере стала утрачивать индивидуальность, свой неповторимый голос, становилась как бы более космополитичной, глобалистской, «цифровой» – это в пассиве. Пьесы Рахманинова, Шопена или Дебюсси звучат все чаще как музыка мира; русский, польский и французский колорит в них слабеет, почти сходит на нет. Редким музыкантам удается сочетать лучшее, что дали старая и новая исполнительские традиции. Выдающаяся аргентинская пианистка Марта Аргерич – одна из таких немногих. Непогрешимая артистическая интуиция, беспредельный виртуозный потенциал, продум