Загадочная, стильная; немногословная, когда следует отвечать на вопросы о собственной личности – одна из самых значимых актрис современности Алла Сергеевна Демидова. Ровно тридцать лет назад Французский журнал «Нувель обсерватёр» заметил: «В России она стала почти мифом, образом великой актрисы, неуловимой кометой». С тех пор ничего не изменилось: по-прежнему Алла Демидова задает тон и держит недосягаемую планку в творчестве.
Сама она не считает себя большой актрисой, называет только профессионалом. Имея совсем немного близких друзей, преклоняется перед талантливыми людьми, «потому что они, не понимая иногда сознанием, понимают шестым чувством очень тонкие вещи». Это же самое определение в полной мере характеризует и саму актрису.
… Алла родилась в Москве 29 сентября 1936 года. Отец – из знаменитого рода русских предпринимателей Демидовых, девочка его почти не запомнила – ушел добровольцем на фронт и сложил голову под Варшавой. Уже в пять лет говорила взрослым, что хочет стать «великойактрисой» (именно так, слитно, на одном дыхании произносила малышка). Но никак не получалось: в школьном драмкружке роли предлагали малозначимые, в Щукинское училище не прошла из-за скверной дикции.
Поступив на экономический факультет МГУ, Демидова приняла решение забыть о театре, даже думать себе о нем не разрешала. Политэкономия сыграла значимую роль в жизни актрисы, дав впоследствии «чёткое понимание, что великие общественные сдвиги происходят не по экономическим или производственным, а по иррациональным причинам. И не зависят ни от материальных причин, ни от человеческой воли».
Но судьбу не проведешь: стремление играть на сцене не отпускало, в студенческом театре МГУ под руководством Ролана Быкова ставились такие постановки, на которые ходила вся Москва, и опыт не прошел даром: В Щукинское училище все-таки поступить удалось! А дальше, как выражается сама актриса, все покатилось само собой.
Спектакль «Добрый человек из Сезуана», в котором Алла Демидова сыграла роль госпожи Янг, стал началом «эры Таганки». Самые лучшие отношения сложились в театре с Владимиром Высоцким, с которым актриса сыграла лучшие роли - Гертруду в «Гамлете» и Раневскую в пьесе «Вишневый сад».
С кино отношения в начале шестидесятых не складывались: из-за несоветской внешности ей совсем не подходили роли современниц, зато спустя несколько лет на экран вышли ставшие культовыми фильмы «Щит и меч», «Служили два товарища», «Живой труп», «Шестое июля» – по итогам опроса журнала «Советский экран» Демидовой был присужден титул самой перспективной актрисы.
Сегодня в фильмографии Аллы Демидовой более 50 ролей в кино, среди которых нет ни одной проходной или незапоминающейся.
Другая, не менее важная, ипостась Аллы Сергеевны – писательство. Ее первая книга «Вторая реальность» вышла еще в 1980 году – о любимой профессии, о творчестве и актерской кухне. После смерти Высоцкого в 1980 г. на свет появилась книга воспоминаний «Высоцкий. Каким помню и люблю». Великолепно читающая со сцены стихи Ахматовой, актриса занялась исследованием ее «Поэмы без героя». «Просеивая через себя» письма, мемуары и дневники поэтессы, написала замечательную книгу собственных комментариев «Ахматовские зеркала».
«В названии всех моих книг так или иначе зашифровано зеркало, - рассказывает актриса, - я люблю зеркала. Но отношение к зеркалу у меня мистическое. В японском театре «Но» перед выходом на сцену есть зеркальная комната. Актер, отражаясь во множестве зеркал, должен внутренне сконцентрировать эти отражения в одно и только после этого выйти на сцену».
Сейчас книг уже более десятка, многие из них - «блуждание в зеркальном лабиринте памяти», рассказы о людях, оставивших яркий след в жизни актрисы – о Юрии Любимове, Андрее Тарковском, Анатолии Эфросе, Сергее Параджанове, Ларисе Шепитько, Иннокентии Смоктуновском, Лиле Брик, Юрии Визборе, Георгии Жженове и других деятелях искусства и культуры. За книгу «Всему на этом свете бывает конец…» Алла Сергеевна получила премию «Театральный роман».
📖 Из книг и интервью Аллы Демидовой:
✍🏻 Театр – это зеркало культуры. Хотя не скажу, что жизни.
✍🏻 В последнее время все стали играть характеры, а не темы. Достоевского, например, — мало сыграть характер и органику. Сначала надо играть Достоевского, потом тему — больной совести, — а потом уже характер.
✍🏻 Самое главное — я никогда не играла себя, ни разу в жизни, ни в кино, ни в театре.
✍🏻 Вся жизнь после сорока - чем ты занимаешься, что ты ешь и какую книгу читаешь - все это на лице и на руках.
✍🏻 Основная работа актёра — в накоплении знаний: изучение жизни и истории, наблюдение окружающих нравов, привычек, лиц, характеров, чтение книг, общение с интересными людьми, с хорошей музыкой и живописью.
✍🏻 Иногда я не понимаю, для чего всю жизнь много читаю, ибо все прочитанное быстро забываю или присваиваю, причем присваиваю как собственное знание. Думаю, причина этого в актерской профессии, когда присваиваешь текст роли, чужой характер, привычки, судьбу, наконец. Наверное, любое знание, перерабатываясь, присваивается.
✍🏻 Почти в каждом искусстве есть свои формальные приемы, имеющие определенные названия, но попробуйте установить основные законы в актерском искусстве, и окажется, что сколько актеров, столько же будет и «теорий», так как каждый имеет свой подход к выражению творческого «я».
✍🏻 У нас все медленно. И так во всем. Как русский самовар: долго-долго не закипает (надо и разжигать, и продувать, и т.д. ), а потом долго-долго не остывает.
✍🏻 Надо соответствовать предлагаемым обстоятельствам. Совершенно никому не интересно, что у меня на душе, но если я общаюсь с людьми в ресторане, то должна соответствовать этому обществу или не ходить, сидеть дома.
✍🏻 Конечно же, есть писатели, любимые по-настоящему. Но любовь к ним слишком трепетна и сложна, чтобы сказать о ней одним словом.
✍🏻 Скрытные люди, как известно, много говорят — это ещё Чехов заметил. Слова в его пьесах — это ширмы, словами герои прикрывают свои чувства.
✍🏻 Всегда идёт борьба только за завоёванное. И борются именно те, кто не может сам себе найти место, эту нишу в искусстве. Человек же, который для себя в творчестве его определил, свободен.
✍🏻 Мои поэтические вечера собирают иногда большие залы, особенно в Питере. С утра я обычно думаю: «Ну, никто не придет». И каждый раз смотрю — переполненный зал. Но я понимаю, что это не на меня пришли. Просто я всегда выбираю очень хороших поэтов.
✍🏻 Я обожаю цветы, полевые особенно. Какая-то травинка зелененькая — и вдруг взрыв неожиданного голубого цвета — василька. Или красный мак: ну почему из зеленой травинки — этот взрыв? Это божественное творчество. Ради этого и стоит заниматься искусством.
Спасибо, что дочитали до конца! Подписывайтесь на наш канал и читайте хорошие книги!