Найти в Дзене

Музейные тайны. По платью видят, кто таков идёт

Пуговица - признак состоятельности человека. Для чего их оставляли в наследство? Сколько их было на кафтане Петра I? Куда их помещали на одежде? Об этом читайте прямо сейчас! В Псковском музее есть предметы, назначение которых не могут угадать большинство посетителей «Золотой кладовой». Величиной с куриное яйцо, с ребристой петлей на конце, что же это такое? Нам сейчас трудно представить, что такой величины и объёма могли достигать пуговицы жителя Московского царства XVII века. В допетровской Руси пуговицы были украшением весьма ценным. Их бережно хранили, перешивали с одной одежды на другую. В XVII веке россияне широко использовали пуговицы как декоративный элемент одежды. Их могли располагать вокруг шеи на вороте, на боковых швах верхней одежды, на шапке. Пуговицы – признак состоятельности человека. Изготовлением пуговиц занимались ювелиры, они продавались в серебряных рядах многих городов. Они могли быть и драгоценным презентом, их оставляли в наследство. Известно, например, что К.

Пуговица - признак состоятельности человека. Для чего их оставляли в наследство? Сколько их было на кафтане Петра I? Куда их помещали на одежде? Об этом читайте прямо сейчас!

В Псковском музее есть предметы, назначение которых не могут угадать большинство посетителей «Золотой кладовой».

Величиной с куриное яйцо, с ребристой петлей на конце, что же это такое? Нам сейчас трудно представить, что такой величины и объёма могли достигать пуговицы жителя Московского царства XVII века. В допетровской Руси пуговицы были украшением весьма ценным.

Их бережно хранили, перешивали с одной одежды на другую. В XVII веке россияне широко использовали пуговицы как декоративный элемент одежды. Их могли располагать вокруг шеи на вороте, на боковых швах верхней одежды, на шапке. Пуговицы – признак состоятельности человека.

-2

Изготовлением пуговиц занимались ювелиры, они продавались в серебряных рядах многих городов. Они могли быть и драгоценным презентом, их оставляли в наследство. Известно, например, что К.Г. Разумовский получил в подарок от графини О.С. Разумовской пуговицы на кафтан. Древнерусская одежда не оставляла открытых участков тела, поэтому украшения располагались на одежде. На портретах мы видим нашивки, запоны (пряжки, застежки, бляхи), металлические кружева, ожерелья, пуговицы.

-3

Пуговицы продавались в серебряном ряду, и их покупали «на вес». В зависимости от того, для какой одежды они предназначались, варьировался их размер: от горошины, до куриного яйца. Они могли быть самой разной формы и по-разному украшены: сканые, чеканные, ажурные, с зернью и эмалью, украшенные резьбой, драгоценными камнями и жемчугом.

-4

Пуговицы в традиционном русском костюме были очень значимы. На одежде их могло быть много: на шубах количество пуговиц колебалось от 9 до 24, а на тигиляях Ивана IV (вид защитной воинской одежды – суконный стеганный кафтан с коротким рукавом и высоким стоячим воротником; застегивался спереди на пуговицы) было 48 на одном, и 64 пуговицы на другом.


Портрет участников русского посольства в Англию 1662 г. ГИМ
Портрет участников русского посольства в Англию 1662 г. ГИМ

На одном из кафтанов Петра Первого, который хранится в Эрмитаже – 94 пуговицы. Серебряные пуговицы бытовали и в домах простых людей. В сохранившихся описях имений крестьян и посадских людей встречается большое количество металлических и среди них серебряных пуговиц.

Костюм из собрания Российского Этнографического Музея
Костюм из собрания Российского Этнографического Музея

Поэтому их дошло до наших дней довольно много. Это были настоящие произведения ювелирного искусства.

Большие полые яйцевидной формы пуговицы датируются ХVII столетием. Они сплошь покрыты по мелко канфарёному (линии, штрихи, крошечные узоры) фону чеканным рельефным орнаментом вьющихся стеблей с листьями, 4-лепестковыми цветами и плодами. Вьющиеся стебли перехвачены гладкими колечками.

-7

Но такого рода украшения бытовали не только на Руси, мы видим такие же крупные пуговицы на портретах европейской знати с XIV столетия. Конечно, менялись моды и стили, но предметы роскоши, какими являлись подобные пуговицы, не теряли своей ценности.


Джованни Беллини 1430 - 1516, портрет дожа Агостино Барбариго. Церковь Санта Мария делла Калита. Венеция
Джованни Беллини 1430 - 1516, портрет дожа Агостино Барбариго. Церковь Санта Мария делла Калита. Венеция

Лаззаро Бастиани. Дож Франческо Фоскари. 1373 - 1457
Лаззаро Бастиани. Дож Франческо Фоскари. 1373 - 1457

Тициан. Портрет дожа Андреа Гритти. 1535–1540. Национальная галерея искусства. Вашингтон.
Тициан. Портрет дожа Андреа Гритти. 1535–1540. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

Портрет Влада III Цепеша (1431–1476), господаря Валахии.
II пол. XVI в. Из коллекции эрцгерцога Фердинанда Второго, замок Амбрас
Портрет Влада III Цепеша (1431–1476), господаря Валахии. II пол. XVI в. Из коллекции эрцгерцога Фердинанда Второго, замок Амбрас