Тема проста, а для обывателей она еще и повод для довольно скользкой сплетни: курортный роман и его последствия. Но ведь, зная стиль повествования Чехова, нельзя даже предположить, что его целью было изобразить именно пресловутый курортный роман. Главная цель произведения - показать читателю кажущуюся безвыходность ситуации, будто бы действительно героям лучше отказаться от своей любви.
Тема разбивается на две отдельных подтемы, так или иначе связанные между собой и образующие главную.
Первая, с которой мы знакомимся в начале, – поведение мужчин и женщин на курортах вдали от семьи и привычного образа жизни. Мы видим, как Гуровым овладевает «соблазнительная мысль о скорой, мимолетной связи, о романе с неизвестною женщиной» . Позже мы узнаем, что это ему удается осуществить.
Не просто так, от скуки, Гуров завязывает это знакомство! Не будь такой предпосылки, как нелюбимая жена, вряд ли бы Гуров изменял ей. Да и Анна Сергеевна не любила своего мужа. Итак, они сошлись от одиночества, инстинктивно ощущая нехватку любви, нуждаясь в ней.
Вторая же подтема – тема любви и перемен, которые она несет с собой. Встреча с Анной Сергеевной переменила Гурова. Он полюбил ее, полюбил женщину впервые в жизни, испытал в зрелом возрасте все то, что чувствуют юноши: «И только теперь, когда у него голова стала седой, он полюбил, как следует, по-настоящему – первый раз в жизни» .
произведение «Дама с собачкой» (автор А. П. Чехов.). Оно было написано в 1898 году, как раз в то время, когда устоявшаяся система доживала свои последние дни, а человек хотел начать жить по-настоящему.
Сюжетная линия
Рассказ Чехова «Дама с собачкой» начинается с описания экспозиции (набережной), и только потом идет завязка сюжета (появляется дама с собачкой). Спустя некоторое время с этой особой знакомится Дмитрий Дмитриевич Гуров, и они вместе начинают прогуливаться по набережной, посещать ботанический сад, да и просто проводить вместе все свободное время. Они привязываются друг к другу, хотя у Гурова для этого был свой мотив – курортный роман.
Спустя неделю после знакомства в номере Анны Сергеевны произошло «ее падение», как она изволила выразиться. По сути, на этом все должно закончиться, ведь именно так заканчивается каждый курортный роман. Но после этого они продолжили встречаться ежедневно на набережной и проводить совместный досуг.
Героям пришлось расстаться только после того, как пришла телеграмма от мужа Анны Сергеевны, в которой он просил ее вернуться. Немного позже и Гуров поехал назад в Москву.
Роль повествователя в рассказе А.П. Чехова «Дама с собачкой»
а) анализ первой главы произведения:
Пробежав глазами по первой главе рассказа А.П. Чехова «Дама с собачкой», нельзя сказать, что это произведение отличается оригинальностью: обычный курортный роман. Но, приглядевшись к героям и продолжив свое чтение, человек не пожалеет, что прочел столь маленький по объему текст, вызвавший в душе противоречивые чувства и размышления. Обаяние рассказа во многом определяется своеобразием повествования в нем.
Писатель с самой первой фразы легко и ненавязчиво создает впечатление, что повествование ведется из уст главного героя: «Говорили, что на набережной появилось новое лицо: дама с собачкой», и далее немного рассказывает о Гурове: «… проживший в Ялте уже две недели и привыкший тут, тоже стал интересоваться новыми лицами». Спокойный, ненавязчивый взгляд автора на события заставляют забыть того, кто ведет рассказ, и мы теперь думаем лишь о таинственной незнакомке: «Она гуляла одна, все в том же берете, с белым шпицем; никто не знал, кто она, и называли ее просто так: дама с собачкой».
Далее о героине пока больше ничего не узнаем, но зато о Гурове достаточно подробно.
Он материально обеспечен (как и всякий приехавший отдыхать в этот город) и внешне все благополучно, но в характеристику героя вплетаются какие-то частные, как бы случайные подробности: незаметно, вскользь, но именно они-то и оказываются решающими в последующем развитии событий и их многозначительный смысл раскрывается лишь позже. Эти подробности говорят о потаенном в глубине души разладе, еще не осознанной им до конца неудовлетворенности своей жизнью, своим внешним благополучием, вполне отвечающим нормам благопристойного бытия.
Например, маленькая фраза «его женили рано» свидетельствует о многом: не по своей воле, по необходимости, но для повествователя даже не важна причина, главное, что здесь не было любви, поэтому следует задуматься над вопросом: «Счастлив ли он в семейной жизни?». Читаем ответ: «и теперь жена казалась в полтора раза старше его» - в описании любимой жены такая ассоциация даже не могла и возникнуть.
Сведения о супруге даются от имени автора, но последний придает им субъективный оттенок самопризнания, исповеди героя: вначале повествует рассказчик от своего имени, но потом пишет, как воспринимал свою жену Гуров, что придает и предшествующему описанию субъективный оттенок - такой видел ее именно герой. Упоминание же о том, что это она сама называла себя мыслящей женщиной, хотя ее и считали, надо думать, и многие их знакомые, становится решающим в ее восприятии читателем, оказываясь на стороне Гурова, хотя ничего дурного о жене его, по сути дела, не сказано. Косвенная, но весьма существенная характеристика героев: поэтому у нас не возникает удивления, что герой «изменять ей … начал уже давно, изменял часто и, вероятно, поэтому о женщинах отзывался почти всегда дурно…». Повествователь снижает образ героя.
Далее в 2-х абзацах, рассказывающих об отношении Гурова к женщинам, употребляются, безличные обороты: «ему казалось», «он не мог», «у него ускользал» дают основание воспринимать не как рассказ автора, а как своеобразную форму передачи мыслей героя о самом себе. Несомненно, в целом это прямое введение в последующие события.
Субъективный, исповедальный оттенок повествования подсказывает, что характер героя не исчерпывается ветреностью и забывчивостью, что все то, о чем говорится тут, - плод его размышлений о своей жизни, ее анализа и самооценки. Но все это пока на интуитивном уровне, только прочитав весь рассказ, мы сможем оценить значимость этих сведений.
Узнав так много о Гурове, автор опять немного говорит о даме с собачкой, давая ее портрет через восприятие героя: «Ее выражение, походка, платье, прическа говорили ему, что она из порядочного общества, замужем, в Ялте в первый раз и одна, что ей скучно здесь…».
Особую роль играют паузы, которые ослабляют концентрацию эпизодов, высокую во всякой драме. Ритм движения эпизодов замедляется, впечатление неупорядоченности усиливается.
Автор описывает в разговоре героев только то, что мы можем увидеть, повествователь не дает пояснений, почему они говорили то и то, смотрели туда, краснели и улыбались. Он наблюдает за всем со стороны, и мы можем сами делать выводы.
После обеда герои идут вместе как знакомые люди «… и начался шутливый, легкий разговор людей свободных, довольных, которым все равно, куда бы ни идти, о чем ни говорить…». Автор замечает, как они любуются природой, что открывает в них поэтические черты. Благодаря внутреннему равновесию они рассказывают друг другу все самое главное, но только герои не придают значения сказанному: каждому хочется выговориться. Так, Гуров рассказал, что он по образованию филолог, но служит в банке; готовился когда-то петь в частной опере, но бросил. Ясно, что по тем или иным причинам жизнь его пошла не по тому руслу, сложилась в противоречии с его склонностями и влечениями. По своей жизненной практике Гуров - это человек, плывущий по течению, мягкий и покладистый, достаточно бесхарактерный. И лишь где-то в глубине души таится что-то до конца не проявившиеся, человечное и поэтичное; что, видимо, и чувствовали к нему женщины: « во всей его наружности, в характере, во всей его натуре было что-то привлекательное, неуловимое …», но так и не могли ни разгадать, ни пробудить в нем глубинные черты его человеческой натуры.
Анна Сергеевна рассказывает о муже, но даже не помнит, где он служит: «и это ей самой было смешно». В начале это забавная подробность, свидетельствующая о неискушенности молодой женщины в делах; потом мы понимаем, что за этим кроется стена непонимания и отчуждения стоящая между супругами.
Проведя с ней первый вечер, повествователь показывает весь ход размышлений героя: он думает о молодой девушке, которая только что из института, что дочь где-то немного младше и учится как она раньше, отмечает несмелость и угловатость из-за обстановки, когда за ней ходят и на нее смотрят. Гуров еще всецело во власти своей философии «низшей расы», и поэтому первый итог его впечатлений таков: «Что-то в ней есть жалкое все-таки».
Таким образом, в первой главе повествователь знакомит нас с героями, но не сообщает из-за чего они прибыли в этот город: отдохнуть, восстановить силы после болезни или по другим причинам; при этом он дает, казалось бы, неважные детали, события из их жизни, но именно они являются главным ключом и исподволь подводят нас к основному конфликту, чтобы показать - каждый из этих людей был внутренне подготовлен к тому, что произойдет. В создании характера Анны Сергеевны повествователь выступает в роли наблюдателя, через глаза главного героя.
б) анализ второй главы:
Начинается с того, что Анна Сергеевна и Гуров встречают ее мужа. И Чехов обрисовывает ялтинскую толпу в нескольких штрихах: «пожилые дамы были одеты, как молодые, и было много генералов» и этому описанию присущ особый символический характер.
Особым образом организуется речь повествователя: «Прошла неделя после знакомства. Был праздничный день. В комнатах было душно, а на улицах вихрем носилась пыль, срывало шляпы. Весь день хотелось пить, и Гуров часто заходил в павильон и предлагал Анне Сергеевне то воды с сиропом, то мороженого. Некуда было деваться». На объективное воспроизведение событий как бы накладывается отпечаток эмоционального состояния героев. Он заключается в прерывистости синтаксиса, в особом, «задыхающимся», ритме фраз, сообщающем авторскому повествованию настроение героев. Это более тонкий стилистический прием, чем непосредственное включение в повествование экспрессивных форм синтаксиса персонажей. «Она много говорила, и вопросы у нее были отрывисты, и она сама тотчас же забывала, о чем спрашивал; потом потеряла в толпе лорнетку". Через речь героини мы можем понять ее состояние: она взволнована, рассеяна. Прежний прием, сохранив свою внутреннюю суть, преобразовался под влиянием новой тенденции - возросшей роли повествователя в структуре повествования.
Узнав, лучше Анну Сергеевну герой удивился и признался себе, что героиня не похожа на всех тех женщин, которых он знал до этого. Но Гурову кажется неуместным и странным покаяние-исповедь. Мы же теперь ясно видим, что молодая женщина изнемогла от привычной жизни в доме своего мужа и чувствует, что Гуров может отнестись к ней, как к «пошлой, дрянной женщине», она никогда не думала, что попадет в такую ситуацию. А ведь она любит его.
Они едут в Ореанду. Описание включается в текст, как прямое слово повествователя, ничем не мотивированное, откровенно условное. Условность не скрывается, она обнаруживает себя и особой мелодической организацией и звуковой инструментовкой: «Ялта была едва видна сквозь утренний туман, на вершинах гор неподвижно стояли белые облака…» Поэтизация речи повествователя, естественно, еще более усиливает его роль в общей структуре повествовательного уровня.
Вырисовывается основная тема рассказа: героев, как и всякого человека, на каждом шагу подстерегает и может затянуть пошлость. И все же главное в них понимание действительности: прекрасное остается прекрасным, пошлость пошлостью, а человек должен стремиться к прекрасному. Герои рассказа -это поэтичные и добрые люди, которые попали в клетку обыденности.
Теперь Гуров чувствует страсть к Анне Сергеевне, а не простой азарт романа с незнакомкой, но как бы это ни было, он все время оглядывается и боится, что их увидят (образ снижается автором). Поэтому при расставании чувствует свою вину: он не сделал эту женщину счастливой - в нем «сквозила тенью легкая насмешка, грубоватое высокомерие счастливого мужчины». Анна Сергеевна любила его и чувствовала доброе, необыкновенное и возвышенное в нем, хотя Гуров думал, что она просто обманывается
в) анализ третьей главы:
Автор показывает, что Гуров вначале окунулся по-старому в московскую жизнь, но чем больше проходило времени, тем ярче становились воспоминания и невыносимей окружение: не с кем было поделиться своими мыслями и переживаниями, ведь никто не поймет. Речь повествователя становится эмоционально насыщенной: синтаксические конструкции становятся маленькими - создает впечатление быстрой смены событий; отражены переживания и чувства героя. Одного пустяка (осетрины с душком) оказалось достаточно для того, чтобы произошел коренной перелом во взглядах - все обыденное стало ужасно, невыносимо. Гуров едет к Анне Сергеевне, еще не понимая зачем. У дома ее видит ужасный серый забор и вспоминает, что она про него говорила и думает: «От такого забора убежишь». Несмотря на ограниченные рамки рассказа, Чехов позволяет себе повторение экспозиционных данных из первой главы, т.к. значимость их велика: необходимо, чтобы и читатель смог вспомнить вместе с главным героем и теперь так же понять, как и он, значение сказанных раньше слов Анны Сергеевны.
Также серый забор является символом обыденной жизни, причем непроизвольно врастает в действительность и выглядит, как обычная деталь предметного мира.
Только в театре, увидев главную героиню, Гуров, наконец, понимает, что «нет ближе, дороже и важнее человека; она затерявшаяся в провинциальной толпе, эта маленькая женщина, ничем не замечательная, с вульгарною лорнеткой в руках, наполняла теперь всю его жизнь, была его горем, радостью, единственным счастьем…». Затем он замечает мужа Анны Сергеевны и опять вспоминает, как она называла его раньше. Дальше идет повествование глазами героя, где и правда отмечается сходство мужа с лакеем. И теперь ясным становится, почему молодая женщина не могла запомнить работу этого человека.
Гуров подходит к любимой, и по ее реакции мы видим, что она не верит глазам: «..побледнела, потом еще раз взглянула с ужасом, не веря глазам, и крепко сжала в руках вместе веер и лорнетку, очевидно борясь с собой, чтобы не упасть в обморок.»; дальше они бегут в чужой толпе по длинным лестницам и переходам, и останавливаются не замечая, что на них смотрят гимназисты. Анна Сергеевна пытается запомнить его черты, она действительно любит его и думала о нем, и рада этой встрече.
Автор все время повторяет: «Но как еще далеко было до конца!».
Таким образом, в этой главе автор показывает истинные бессознательные чувства героя, и больше раскрывает образ Анны Сергеевны: она уже не та незнакомая «дама с собачкой» и мы увидели ее мужа, ее скучную жизнь рядом с серым забором.
г) анализ четвертой главы:
Вся дальнейшая история героев расположена в последней главе всего на 2-х с половиной страничках текста. Писатель повествует лишь о том, что ему необходимо, т.е. о том, как созревала и как достигала своей кульминации драма героев. Внешне они примирились с окружающим миром, т.е. нет конфликта реального - все переживания в душе людей: Гуров, прежде чем ехать к Анне Сергеевне, ведет дочку в гимназию, а главная героиня мужу говорит, что едет советоваться с врачом по болезни.
Далее рассказ об их очередной встрече. Тут окончательно определяется суть той драмы, которая стала уделом их жизни - прежде всего, драма двух любящих существ.
Непосредственно перед финальной сценой, когда Гуров, подойдя к молодой женщине и, взяв ее за плечи, увидел себя в зеркале с седеющей головой, постаревшего и подурневшего…- это в иных местах буквальное повторение того, что было сказано вначале: герой размышлял о своей жизни, анализировал и самооценивал.
Субъективный, исповедальный характер повествования,
автор даже вставляет словечко «его» - свидетельствует о том, что, размышляя о своей жизни, герой как бы со стороны смотрит на самого себя. И это оправдано бытовой обстоятельственной сценой: стоит перед зеркалом и рассматривает свое отражение.
Затем переходит в несобственно-прямую речь
- прием изложения, когда речь персонажа внешне передается в виде авторской речи, не отличаясь от нее ни синтаксическими особенностями, но, сохраняя стилистический особенности свойственные прямой речи персонажа, что и отличает ее от авторской речи: «За что она его любит так?…» Несобственно-прямая речь позволяет создать впечатление соприсутствия автора и читателя при поступках и словах героя, незаметного проникновения в его мысли.
Затем переходит в зону автора:
«Анна Сергеевна и он любили друг друга, как очень близкие, родные люди, как муж и жена, как нежные друзья…».
Основная тема у зеркала, как он изменился за прошедшие годы.
«Корни драмы» перерастают в обличение самих основ общественного бытия, как чего-то глубоко противоестественного чуждого не только Гурову и Анне Сергеевне, но и всем людям, также вынужденным таить лучшие стороны своей души, свои человеческие чувства и стремления: женщины искали в Гурове родного человека, и как он искал в них любимую.
Открытый финал чеховского рассказа - одно из средств создания «эффекта случайности»: отрезок жизни героя, взятый непреднамеренно, без выбора, независимо от того, есть ли в нем показательная законченность или нет: осторожно вынут, связи сохранены, нити не перерезаны, они тянутся дальше за грань, обозначенную последней фразой рассказа: «…самое сложное и трудное только еще начинается».
Таким образом, становится ясно, что для А.П. Чехова было важно показать отношение героев друг к другу, какими причинами вызвано их стремление быть вместе, как они замечают родство душ и становятся ближе.
д) развитие образов главных героев в произведении:
Если проследить, как меняется восприятие Гуровым физического и духовного облика Анны Сергеевны, то станет ясно, что оно всякий раз является симптомом, наглядно свидетельствующим о сложных процессах, происходящих в его душе, свидетельством крепнущего в нем подсознательного чувства любви. Чем более вырисовывается образ Анны Сергеевны, тем более проясняется образ Гурова.
Облик главной героини не меняется, а именно: постепенно раскрывается (повествователь выступает в роли наблюдателя).
Писатель показывает эволюцию главного героя, который постепенно развивается и причиной изменения послужила любовь. Главная задача повествователя - это объективное раскрытие характера героев, их развитие.