Современная фантастика каждый год предлагает нам все более яркое зрелище. Разве могут наскучить отважные герои звездного пространства, путешествия в инвертированном времени или сражения с враждебными невиданными цивилизациями? Впрочем, есть опасения, что вместе с этим жанр утрачивает свое общественное содержание, сложившееся за десятилетия его существования. Поговорим о том, может ли социальная фантастика взять реванш в наши дни, и для чего ее можно использовать.
XXI век стал для кино и его зрителей эпохой фантастики. В космос нас доставляют звездолеты воскрешенных из прошлых десятилетий джедаев; от земных и неземных злодеев оберегает команда Мстителей; через временные парадоксы и пространственные искажения заботливо сопровождает Кристофер Нолан.
Что тут сказать, кругом и правда сплошные фантастические франшизы, соперничающие друг с другом в яркости, эффектности и оригинальности. Но используется ли потенциал фантастической эстетики в полной мере? Не сделал ли жанр шаг назад по сравнению со многими предшественниками? Поговорим о том, куда движется современная фантастика, откуда она пришла и в какую сторону может свернуть.
Трудно представить, но роман Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера» (полное название звучало как «Путешествия в некоторые отдалённые страны мира в четырёх частях: сочинение Лемюэля Гулливера, сначала хирурга, а затем капитана нескольких кораблей») вышел в 1726-м году, что было почти 300 лет назад. Как знают многие читатели, книга рассказывала о странствиях некоего Гулливера, который попадал то на остров крошечных лилипутов, то в царство великанов, то оказывался в городе безумных ученых, то вообще наблюдал удивительную страну коней-интеллектуалов по имени гуигнгнмы. И это уже была фантастика.
Почему нам нужно было забраться так далеко во времени? Из произведения остроумного ирландца заметно, что его мало интересовали парадоксальные выдумки сами по себе. Каждая из частей «Путешествий Гулливера» с разных точек зрения высмеивала современное Свифту общество. Через потрясающие воображение читателя образы этот джентльмен обличал коррупцию в политических партиях тори и вигов, низость и самодовольство аристократии, оторванность науки от практической жизни и многое другое. Короче говоря, если рассматривать «Путешествия Гулливера» как один из романов-прародителей фантастики, можно сделать вывод, что с самого начала этот жанр был не только очень актуальным, но и очень социальным.
За эти 300 лет фантастика становилась все более привлекательной для мыслителей разных сфер и флангов. Подтверждают эту точку зрения и некоторые исследователи, занимавшиеся теоретическим осмыслением направления уже в более близкие нам времена.
Мы получили два с лишним десятилетия по-настоящему острого фантастического зрелища (1970—1990-е года). Социальная фантастика завоевала экраны в пестром многообразии инкарнаций.
«Робокоп» и «Чужие среди нас», «Звездный десант» (парадоксальная экранизация того же Хайнлайна) и «Побег из Нью-Йорка», «Безумный Макс» и «Матрица», «Чужой» и «Бегущий по лезвию». Эти и другие ленты, предлагая зрителю яркий и увлекательный мир, помимо этого ставили вопросы о тотальном контроле частных корпораций, фашистских амбициях некоторых правительств, обмане со стороны поп-культуры, обесценивании человеческой жизни, опасности военных столкновений в эпоху атомных бомб и так далее.
Кинематография других стран тоже не стояла в стороне. Андрей Тарковский, один из крупнейших авторских постановщиков СССР создавал такие ленты как «Солярис» или «Сталкер» (хотя это никак не социальная фантастика, но однозначно затрагивающая фундаментальные проблемы мировоззрения); Ив Буассе во Франции снимал злобный пасквиль на отупляющий эффект телешоу под названием «Цена риска»; итальянский классик политического кино Элио Петри экспериментировал с жанром в «Десятой жертве», исследуя интерес общества к насилию (правда, еще в середине 60-х). И всё это лишь вершина айсберга. А что откроется взору, если копнуть чуть поглубже?
Сегодня же можно услышать, будто жанровый кинематограф не способен сообщать зрителю важные и актуальные идеи, потому что аудитория не станет смотреть такие ленты. В этом нас стремятся убедить продюсеры, главы студий и даже некоторые не слишком чистоплотные ремесленники. Опыт прошедших лет эмпирически доказывает обратное. Все вышеназванные кинофильмы (кроме «Бегущего по лезвию», но на то были свои причины) стали кассовыми хитами. Их социальная повестка почему-то не помешала людям заплатить деньги за билет, посмотреть эти картины на большом экране и получить от них удовольствие.
Так что едва ли нам стоит отрекаться от фантастики, как серьезного жанра.
Полная версия статьи на нашем блоге.
Спасибо за внимание! С Вами был «Культурный рассвет», подписывайтесь на канал ! С нами интересно!