Я только что вернулась с "Петровых в гриппе", а ощущение такое, будто из родного города приехала. Как-то так вышло, что городское пространство, показанное Серебренниковым, очень даже общее и понятное для каждого. Перед нами классические родители, дети, кондукторши, сумасшедшие и алкаши. Смотришь и узнаешь свой культурный код. Но, что примечательно, он тут не надрывно грустный, как у многих современных независимых режиссеров. Эта история не о том, какой российский народ плохой. Он про юмор, ретроспективу и сумасшествие.
Тут болезненные галлюцинации выглядят убедительнее вполне реальных сцен, просто потому что картина с первых же секунд говорит о тех правилах, по которым будет играть. мы наблюдаем за семьей Пертовых, которые во время новогодних праздников заражаются гриппом. Простите, но после "Зеленого рыцаря" меня тянет на все сказочное и мистическое. Тут такое тоже имеется. Как-никак здесь речь идет про конец года, подведение итогов, сразу чувствуется хтонический базис.
Отец семейства тут ездит на катафалке. Он дружит с Игорем, который по совместительству Аид. Помогает с самоубийством человеку, написавшему о нем гомоэротичную романную сцену. Ходит по зимнему Екатеринбургу в костюме синего Соника. Работает на автомойке и рисует комиксы. Собственно, только последнее немного отличает его от типичного мужчины среднего возраста и не самого высокого класса.
Его жена, или уже не очень жена, заставила меня влюбиться в этот фильм всего за одну сцену. Было время, я работала в библиотеке. Вот и она в библиотеке работает, и разгоняет тут поэтические кружки приемами страшных боевых искусств, параллельно обнаруживая маньяков по их литературным предпочтениям. Ее глаза заполняются черным, прям как в Сверхъестественном, и она бежит убивать преступников кухонным ножом, а потом отстирывает пальто от крови. При этом она выглядит куда более устрашающе, когда просто решает бытовые проблемы. Типичная такая мать.
Сын Петровых особо ничем не выделяется, скорее напоминает о травмах, которые оставили родители в каждом из нас. Мальчик очень сильно хочет на новогоднюю Елку, и отец его туда отводит, попутно вспоминая, что сам когда-то на такое мероприятие ходил. Этот флешбек ощущается как отдельная новелла. Мы видим отца, и мать Петрова. Голые, счастливые, грубые, они будто напоминают, каким союз мужчины и женщины должен быть по идее, и каким он получается на деле. Тут и камера снимает от первого лица, лица маленького мальчика, которого поражает холодная рука снегурочки.
А снегурочкой оказывается некая Марина. О ней тоже есть новелла - целый черно-белый фильм в фильме. Но не будем распутывать намеренно закрученный нелинейный нарратив. Просто скажем, что все ветки тут взаимосвязаны и без логического разрешения ничего не останется.
Кроме этих новелл Серебренников делает еще одну прекрасную вещь. Он склеивает локации между собой так, что ощущение пространства и времени не просто меняется, а теряется полностью. Зритель бродит по лабиринту, чувствуешь себя пьяным и больным. Везде, к тому же, надписи. То тебе говорят, что жизнь говно, то что-то про Иисуса. Сразу, почему-то, вспоминается скептик из "Лета". Вот она, постоянная тяга к словесному комментарию. Гипертекст, везде гипертекст!
Серебренников уже сто раз доказал, что может перенести на экран уникальный дух конкретной истории. "Петровы в гриппе" (на мой субъективный вкус) ощущаются как чтение постподернистского романа. Так и должно быть, Сальников от Пелевина не за сто верст ускакал. Контрастная цветовая гамма и актеры, одетые в духе драм Быкова или Балабанова, интерлюдии, в Которых Шмыкова словно Ева у новогодней елки, уход в чб с голым Юрой Борисовым, сакральные музыкальные мотивы и Хаски, вылезающий из гроба, бегущий зачерпывать ботинками воду из лужи......Это все надо копать и копать. Это все надо смотреть. Та что покупайте билеты, идите в кино и смотрите. А потом деконструируйте, пока будете ехать до дома в странном темном автобусе.