Элмор Леонард (Elmore John Leonard) — писатель и сценарист, мастер криминальной литературы и вестернов. Жители Детройта считали его своим Диккенсом, Стивен Кинг — великим писателем, а Квентин Тарантино — своим творческим гуру и альтер-эго. По книгам и сценариям Элмора Леонарда было снято 43 фильма.
1. Никогда не начинайте книгу с описания погоды, если это нужно для создания атмосферы, а не реакции персонажа на погоду. Читатель склонен искать в текстах людей. Бывают и исключения. Если вы оказались Барри Лопесом, у которого больше, чем у эскимосов, способов описывать лёд и снег, вы можете рассказывать о погоде что пожелаете.
2. Избегайте прологов: они могут раздражать, особенно пролог после вступления, которое следует за предисловием. Такое – обычное дело для нон-фикшна. Пролог – это предыстория, а её можно вставлять где угодно. В «Благостном четверге» Джона Стейнбека есть пролог, но там он на месте, потому что персонаж раскрывает суть моих правил. Он говорит: «…мне такие книжки нравятся, где много говорят. Сочинитель пускай лучше помалкивает. У кого какая внешность, я люблю сам угадывать. Как ты говоришь, таков ты, значит, и есть. Да что там внешность, я все их мысли по разговору угадаю».
3. Не используйте глаголов, кроме «сказал», чтобы писать диалог. [Прим. перев. Этот совет справедлив для англоязычной прозы] Линия диалога принадлежит персонажу; глагол — это сам писатель, сунувший нос в диалог. «Сказал» гораздо менее навязчиво, чем «ворчал», «задыхался», «предупредил», «соврал». Однажды я заметил, как Мэри Маккарти заканчивает диалог с «клятвенно утверждала она», и мне пришлось перестать читать и взять словарь.
4. Никогда не используйте наречие, чтобы дополнить «говорящий» глагол. Использовать наречие таким образом (да почти любым способом) — смертный грех. Писатель дискредитирует себя, используя слово, которое отвлекает и нарушает темп перебранки. В одной из моих книг персонаж рассказывает, как она писала исторические романы, «полные изнасилований и наречий».
5. Держите восклицательные знаки под контролем. Допустимо не более двух или трёх на 100 000 слов прозы. Если вы умеете играть с восклицаниями так, как это делает Том Вулф, можете бросать их кучей.
6. Не используйте слова «внезапно» или «неожиданно». Это правило объяснять не нужно. Я ещё заметил, что авторы, которые пользуются «внезапно», меньше контролируют восклицательные знаки.
7. Используйте слэнг и диалект экономно. Как только вы начнёте читать диалог вслух и страница заполнится сокращениями и апострофами, вы не сможете на этом остановиться. Обратите внимание, как Энни Пру, автор «Горбатой горы», уловила особенности речи Вайоминга в своей книге рассказов «Close Range».
8. Избегайте слишком подробных описаний персонажей, как это делал Стейнбек. В рассказе Эрнеста Хемингуэя «Холмы как белые слоны» как выглядят «американец и его спутница»? «Она сняла шляпу и положила
её на стол». Это единственное физическое описание персонажа в истории.
9. Не углубляйтесь в подробности описания мест и вещей, если только вы не Маргарет Этвуд и не умеете рисовать сцены словом. Вам не нужны описания, которые заменяют действия, тормозят течение истории.
10. Попытайтесь рассмотреть тот кусок, который читатели зачастую пропускают. Подумайте о том, что именно пропускается при чтении: в абзацах-«простынях» на вид слишком много слов.
Мое самое важное правило — это правило, которое подытоживает всё: если написанное звучит «по-писанному», я всё переписываю.
#писательство #советы писателям #тарантино #сценарист #как написать книгу