Продолжение истории про дядю Нормана наделяет антизлодея качествами антигероя. И получается очень освежающий сиквел. Не хуже и не лучше первой части, просто другой. Наверно, самый жесткий триллер года.
Через восемь лет после суровых разборок первой части пожилой Норман (Стивен Лэнг) обосновался в домике на отшибе депрессивного города (может, тот же Детройт, но снимали в Белграде). Он воспитывает девочку Феникс (Мэдлин Грэйс), как бы получив замену своей потерянной дочери.
Норман строго опекает дочку и учит ее выживальческим технологиям. Вскоре оказывается, что не зря: в избушку вламывается банда, которой что-то надо от Феникс. Это уже не бедные наивные гопники из Детройта, а суровые мужики, как и Норман бывавшие в Ираке. Их нам с ходу представляют как настоящих злодеев, поэтому при отсутствии иных вариантов зритель начинает сочувствовать Норману.
От статуса антизлодея (отрицательный персонаж с проблесками человечности), каким он был в первой части, Норман смещается к званию антигероя (на героя он претендовать не может по умолчанию). Подобная подвижка была в фильме «Изгнанные дьяволом» Роба Зомби, только там члены клана Файрфлай из злодеев превращаются в антизлодеев (антигероями им стать не светит).
Еще больше мифического
В первом фильме мы видели в Нормане безумного сторонника принципа талиона. В новой истории все так же есть «слепое правосудие», «око за око», «жмурки» (в древности тот, кто водит с завязанными глазами, символизировал старуху с косой) и новый филиал ада, за пропуск в который по-прежнему отвечает пес (если в триквеле его хотя бы на пару бредовых секунд сделать трехголовым, будет совсем миф).
Только этого было бы мало, в сиквеле программных элементов должно быть хотя бы в два раза больше (например, старых дома в качестве площадки для слешера тут два). Поэтому авторы нарезают новые смыслы.
Здесь уже возникает тема искупления. Которое в полной мере, конечно, невозможно, мы ведь помним, что за жесть творил этот старикан. Есть также место исповеди, покаянию и мифологизации надежд, связанных с дочерью, которую Норман не просто так назвал именем птицы, символизирующей возрождение (кстати, здесь он вновь следует своей теме о том, что человек может встать на место бога). Поведение стороны антагонистов при желании можно сопоставить с библейскими текстами.
Cтарая команда
Первый фильм снял Федерико Альварес, второй – Родольфо Саягес. Это нормально. Они вместе писали сценарии к обоим картинам, а также к перезапущенным Evil Dead, а начали работу в тандеме еще с уругвайских короткометражек «Приступ паники» (2009) и «Офигенный» (2005). К тому же Альварес тут остается соавтором, да еще и продюсером – в компании с создателями оригинальных Evil Dead Сэмом Рэйми и Робертом Тапертом.
В общем, в команде ничего не изменилось. Поменялся только сюжетный расклад. Вслед за сюжетом произошли и жанровые подвижки.
Больше экшна
Первый фильм был почти без слешерной жесткости, он играл на классном саспенсе, на приемах, которые оправдывали название и заставляли зрителя в зале задерживать дыхание. В продолжении Норман обыграл «не дыши» буквально – поглумившись над одним из соперников, да еще у Феникс было испытание, связанное с дыханием. И это все.
Саспенс почти исчез, ему на смену пришел бесшабашный триллер с большим числом соперников Нормана, с которыми он расправится всеми подручными способами. Ну, и бояться тут почти нечего и не за кого. Хоррор слегка проявляется в первой половине, а потом исчезает. Зато триллер получился мощный и, наверно, самый жесткий за 2021 год.
Cпасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!
Самые умные и крутые авторские фильмы ужасов 21 века (часть 18)
Самые крутые комедийные хорроры за последние годы (часть 4)
Достойные уважения российские фильмы ужасов (часть 7)