В прошлом году я вычитывала творческие папки за мастера. Их было около 400. И отсюда первый принцип и первая ошибка абитуриентов «мою папку читают внимательно от корки до корки».
Нет! Ваша папка, возможно даже не дойдёт до вашего мастера, если не пройдёт первичный отбор. Надо помнить, что времени у всех крайне мало, а работы много. Особенно, если ваш мастер действующий т.е находится в профессии и занимается каким-то своим проектом, помимо преподавания. Да, безусловно, есть мастера, которые сами вычитывают папки. Однако не стоит особо рассчитывать, что он потратит много времени, что бы найти самое скрытое среди слабых работ. Важно понимать, что на одну творческую папку уходит в среднем не более трех минут! Если не захватило за три минуты - берешь следующую. В таких, достаточно, жестких условиях, важно сделать все, чтобы ваша папка задержалась в руках приемной комиссии больше трех минут, а в идеале еще и перечиталась.
Папка не должна быть слишком объемной
Одной - двух оригинальных и живых работ плюс автобиографии будет вполне достаточно для вашего успеха. Не нужно вставлять в папку ВСЕ, что накопилось у вас за годы творческой жизни.
Не стоит прилагать к папке свои рисунки или стихи
Если они окажутся лучше вашей драматурги, маловероятно, что вас возьмутся переучивать. Логичнее позволить вам стать поэтом или художником. Можно приложить фото, показать художественный взгляд. Но снова же при слабой драматургии сценариев, они вас не спасут.
Захватывающая автобиография
Это первый ваш диалог с приемной комиссией и мастером. Знакомство. И оно должно захватить. Биография должна быть лаконичной, четкое высказывание, чтобы понимать с кем имеешь дело. Это самое главное. Одной, максимум двух страниц, достаточно. Но золотой вариант все-таки одна страница. Стремитесь к этому. Не стоит путать вашего мастера с психоаналитиком или лучшим другом и писать все, что случилось с вами за эти годы. После 10 папки я не могла уже выдерживать информацию о победе в школьных олимпиадах или участии в кружке народных танцев. Потому что это действительно неважно! Пишите только то, что вас привело к мысли быть режиссером, что вы любите, что дает вам силы, какие вопросы вас действительно волнуют. О чем бы вы хотели говорить в кино, какие темы поднимать. Не стоит писать о том, как вы ненавидите свой маленький город, в котором вы задыхаетесь. Я не просто так это пишу, т.к в каждой пятой папке я встречала стенания на любую географическую точку. Это не красит. В будущем режиссере уже сейчас должны быть зачатки сильной личности. А сильная личность не жалуется на предлагаемые обстоятельства. Часто меня спрашивали, какой формы должна быть автобиография, что это такое? Хороший вопрос. Потому что форма может быть любая. Я писала две творческие папки. Первую, когда поступала на «драматургию», вторую на «режиссуру игрового кино». Они обе прошли. Обе на бюджет. Я писала их в самой простой форме – обращение. Я знала своих мастеров заочно, и мне было круто уже от того, что они хотя бы прочитают, что я пишу. О чем я им и сообщила им мол «не возьмете меня, зато хоть прочитаете». Непосредственность наше все. Когда читала папки, очень запомнились две биографии, одна в форме потока сознания. Другую парень писал в течение нескольких месяцев на чеках в очередях, потом скинул все наброски в один файл и отправил. И даже если он все это про чеки придумал, то придумал хорошо и оригинально, а большего и не надо.
Лаконичность и интересные истории
Все что угодно, только бы не безвкусно. Интересная история любого жанра обеспечит успех, даже если кроме нее в папке больше ничего не будет. Мне запомнилась безумная абсурдная история про работников катафалка, забирающих пьяного на улице, в морге пьяный просыпается, но бумаги оформлены. Это была невероятно тонкая и остроумная история про бюрократию. Я не люблю политику, я не смеюсь над смертью. Но эта история была написана хорошо и заставила смеяться. И вне зависимости от темы, она, само собой прошла. Вы можете говорить обо всем. Главное делайте это хорошо. Рецензии. Так же лаконичность. Страница текста, не более. Но и не меньше. Вы должны убедить в своей точке зрения, аргумент за аргументом. Кино рецензия возможна как позитивная, так и отрицательная. Позитивную, признаюсь, читать приятнее. Потому что каждый режиссер знает, каким потом и кровью дается кино, пусть даже самое плохое и глупое. Делать его сложно, а судить легко. «Не нюхавшему пороху» судить еще проще от чего порой смешно. Самые хорошие рецензии, на мой взгляд, не положительные или отрицательные, а аналитические. Когда ваша рецензия – это попытка анализа, осмысления и поиска неочевидного смысла. Т. к режиссер должен находить смыслы.
Дополнительные вложения = большой риск
Вложения в папку сверх нормы: флешки с фильмами, фотораскадровки, мультфильмы, видеообращение. Очень большой риск. Игра в русскую рулетку. Т.к если ваш фильм плох, то зачем вы его вложили? А если хорош, то чему вас учить?
Автор статьи Людмила Русакова