Партийный билет. СССР, 1936. Режиссер Иван Пырьев. Сценарист Екатерина Виноградская. Актеры: Ада Войцик, Андрей Абрикосов, Игорь Малеев, Анатолий Горюнов и др. 15,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иван Пырьев (1901–1968) поставил 18 полнометражных игровых фильмов, 15 из которых («Богатая невеста», «Партийный билет», «Трактористы», «Любимая девушка», «Свинарка и пастух», «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», «Кубанские казаки», «Испытание верности», «Идиот», «Белые ночи», «Наш общий друг», «Свет далекой звезды», «Братья Карамазовы») вошли в тысячу самых кассовых советских лент.
«Партийный билет» Иван Пырьев внимал на советском пике поисков классовых и империалистических врагов везде и всюду. Говорят, название для этой ленты придумал сам И.В. Сталин.
Долгое время этот фильм считался образцом социалистического реализма. Даже в «Краткой истории советского кино», опубликованной в 1969 году официозно сообщалось, что «Партийный билет» свидетельствовал о зрелом мастерстве художника» (Грошев и др., 1969: 270).
В год выхода этого фильма во всесоюзный кинопрокат драматург и кинокритик О. Литовский писал, что «Партийный билет» — грозное предупреждение всем «шляпам», ротозеям, всем потерявшим бдительность. В этом его особая ценность. Картина убедительно и ярко показывает «механику» приспособления и лакировки злейших классовых врагов. Это тонкая «механика». Ее нелегко разгадать. Едва ли не самая сильная часть картины начинается с момента кражи у Анны партийного билета. Здесь фильм становится особо волнующим. В центре внимания — партбилет. Он герой фильма. Правдива, типична, без всяких прикрас показанная сцена в парткоме. Это подлинная, волнующая поэма о партийном билете, о большевистской бдительности. Фильм имеет огромное воспитательно-пропагандистское значение. Политически актуальным его делает правильно, по-партийному разрешенная тема, правильные социальные характеристики, типичные люди нашей действительности. Если первая половина фильма кажется несколько художественно примитивной (главным образом, в части диалога), то вторая половина и проста и художественно убедительна. Попутно фильм выполняет и другую задачу. Он показывает новую радостную жизнь, он показывает трогательную в своей монолитности и большевистской спайке рабочую семью Куликовых, он показывает новую социалистическую Москву. Это художественно крепкий, отлично снятый (операторы Солодков и Лебешев) реалистический фильм. Это кусок нашей действительности, сама жизнь. Режиссер Пырьев идее фильма подчиняет все остальное. В этом большая заслуга и крепкого, добротного сценария Виноградской. Из особо запоминающихся сцен можно назвать грозы, ночную Москву, заседание парткома и ряд других» (Литовский, 1936).Литовский О. Фильм о бдительности // Кино. 1936. № 17.
Нашел в архиве газеты "Кино" киновед Александр Федоров, 2021