Ни один современный фильм ужасов и триллер, не обходится без так называемого элемента "прыжковый страх"(резко напугать зрителя).
При постоянном использовании этого элемента в фильме, "прыжковый страх" перестает давать острые ощущения и воспринимается как должное. Чрезмерное его использование делает его неэффективным. Тем не менее, есть формула создания этого элемента, которая требует много времени для его подготовки.
Среди первых пионеров и мастеров страха - легендарный продюсер компании RKO Pictures Вэл Льютон, чья миссия заключалась в том, чтобы запустить новое производство фильмов ужасов категории B-pictures (низкопробный фильм) с качеством A-picture (высокобюджетный фильм). Он был вдохновлен огромным успехом фильмов о монстрах Universal Studios, но чувствовал, что может достичь аналогичного успеха с наименьшим бюджетом, нежели чем у Universal.
Он создал страх перед невидимым или наводящем на размышления ужасом. Первым фильмом Льютона был «Люди-кошки»1942года. Снимаемый с мизерным бюджетом, весь фильм был полностью построен из страха и подразумеваемого страха. Бренд Льютона по созданию напряжения из ничего, прекрасно воплощен в самой известной сцене «Людей-кошек», которая показывает страх, настолько мощный, что он породил новую технику "прыжкового страха", которую назвали «Автобус Льютона».
Элемент «Автобус Льютона» был эмулирован бесчисленное количество раз в фильмах ужасах за прошедшие десятилетия. Прыжковые страхи работают как клапан сброса давления. Как только напряжение нарастает до невыносимых уровней, "прыжковый страх" мгновенно высвобождает его и позволяет зрителям на мгновение отдышаться.
Для тех кто не смотрел этот фильм, вот предыстория культовой сцены:
Ирена Дубровна сербская эмигрантка, недавно переехала в Нью-Йорк, где никого не знает. Она знакомится с морским инженером Оливером Ридом, и они быстро влюбляются. Вскоре после этого Ирена и Оливер женятся, но их супружеская близость так и смогла случиться, из-за того, что Ирена боится, что она превратится в хищного человека-кошку из легенд своей родины, если они будут близки.
Оливер разглашает свои семейные проблемы своей красивой помощнице Элис Мур. Когда Ирена узнает об этом, она воспринимает это как предательство. Элис признается Оливеру, что она влюблена в него во время ужина. Ирена видит пару в ресторане и с ревностью решает последовать за ними.
Сама сцена:
Оливер и Элис покидают ресторан. Она отказывается его предложение проводить ее домой и одна направляется на автобусную остановку. Элис идет по пустой, затемненной улице, перемещаясь в теплое свечение уличных фонарей. Ее стук каблуков нарушает жуткую тишину. Она не знает, что за ней следят.
Ирена приближается к ней, набирая скорость. Более быстрый и громкий стук каблуков подсказывает Элис, что по улице она идет не одна. Когда она оборачивается, то никого не видит. Нервничая Элиса идет более быстро, постоянно оборачиваясь, чтобы заметить своего преследователя. Начинается паника, и она бежит к другому уличному фонарю, прежде чем осмелиться повернуться еще раз.
То, что звучит как рычания кошки, перерастает в ревущее шипение, доставляя сильный испуг как Элис, так и зрителю. (К этому моменту повествования зрители ожидают, что Ирена в любой момент превратится в пантеру.) Этот шум знаменует собой внезапное прибытие автобуса.
Освещение, темп, операторская работа и монтаж имеют решающее значение для создания этого значительного страха. Эта сцена пропитана тенями, со светом уличных фонарей, пронизывающих кромешную черную ночь через равные промежутки времени. Камера следит за каждым движением Элис, когда она попадает в тень и выходит из нее. Камера фиксирует преследование под каждым углом в этой хорошо поставленной сцене. Мастерски отредактированные широкие кадры, запечатляют уязвимость Элис и ее растущий страх. Все работает чтобы построить саспенс. То, что сцена лишена звука, за исключением шагов, усиливает напряжение.
Вот сами посмотрите.