Продолжаем цикл о фильмографиях режиссеров авторского и арт-хаусного кино последнего тридцатилетия простым и доступным языком. Это позволит выбрать фильма в нужный момент и не обмануться в ожиданиях.
Катрин Брейя очень давно начала творческую карьеру, но по-прежнему в строю и является полноправным участником кинопроцесса текущего столетия. В середине 70-х пыл реформаторства французов поугас, но молодой режиссер не согласилась с такой постановкой вопроса и попыталась еще изобрести что-то необычное.
"Настоящая девчонка" (1976) описывает детально и натуралистично созревание девчонки и ее превращение в женщину. Особенность картины, пролежавшей на полке без разрешения на прокат во Франции больше 20 лет, заключается в том, что она поставлена в манере порнофильмов класса Б (или С или еще ниже). При том, что является вполне серьезным исследованием девичьей сексуальности и перверсивности (то есть отклонений в удовлетворении сексуального желания в соответствии с современными нормами общества). Это соединение серьезности и низкого жанра оказалось прокатчикам не по зубам, но в истории кино получило свое признание, как интересное формальное решение вполне себе в духе арт-хауса.
Ту же тему перехода из детей во взрослые Брейя взяла в следующем фильме - "36-й для девочек" (1988), но воплотила по-новому. Она убрала условности низкого жанра и сняла натуралистичное кино. Девочка 14-ти лет тянется к мужчинам и встречается с состоятельным бой-френдом среднего возраста. В общем, получается, что оба вполне себе дети, находясь в трудных отношениях взаимного желания и взаимонепонимания. Но и режиссер играет функцию непосредственного ребенка со своими натуралистичными сьемками. Французские режиссеры это такие любознательные собаки, которые изучают все углы чувственной вселенной.
Фильм "Грязная, как ангел" (1991) с участием Клода Брассёра разнообразил тематику Катрин Брейя. Главный герой - инспектор полиции, мы погружаемся в любимую французами жизнь полицейских участков с их грязью, грубостью. Ее интересует предательство в жизни личной и жизни профессиональной. Ее интересует совместимость женского и мужского миров. И ее выводы неутешительны. Брейя жестко разделывается с миром мужчин, а женщин принимает такими, каковы они есть. Но в целом это работа о потоке жизни, без особого морализаторства, зрелая драма зрелого режиссера.
Столкновению мужского и женского миров посвящен и фильм "Идеальная любовь!"(1996), причем столкновению катастрофическому, что становится очевидно уже с самых первых кадров. Она значительно старше его. и он, молодой человек, еще в стадии самоутверждения, с чем не следовало шутить. Значительная часть экранного времени у Брейя - это тела любящих, их диалоги, рассказы о себе. В ее картинах почти нет социального, политического, культурного контекста времени. Сами люди с их обычными и трогательными эгоизмами - это и есть текст времени, ей больше ничего не интересно.
С картиной "Романс Х." (1999) к Брейя приходит известность у зрителей и киносообщества. В этом порнографическом фильме она впервые сводит в любовную пару молодых ровесников, но, как всегда, присутствует странность: он отказывает ей в близости, она страдает и ищет приключений на стороне. Женский монолог сопровождает повествование, герои много говорят и рассуждают о себе и о любви. Ничего нового для режиссера, но именно эта картина стала для нее прорывом. Возможно, французы узрели в этой намеренно инфантильной манере себя самих современных. Новизной также стала порнографическая откровенность. В общем, манера Брейя проложила дорогу к успеху и уважению коллег, и она, исповедуя те же принципы, что и раньше, заняла свое место в среде новой новой волны французского кино, отличающейся равнодушием к политике и социальной жизни (во всяком случае, поначалу).
В фильме "Моей сестре" (2001) Брейя вольно или невольно совершила плевок в современные европейские либеральные стандарты красоты. Сейчас принято всё и всех уравнивать, давая одинаковые статусы высоким и низким стандартам. А здесь две сестры, два цветка, но один вырос нормальным и красивым, а второй, так скажем, с гормональными нарушениями. Некрасоту заставляют становиться свидетелем естественной жизни и радости красоты. Между тем, ткань картины Брейя прежняя, откровенность телесных сцен, бесконечные ласки влюбленных, рассуждения молодых людей о себе и о любви. Ее фильмография вплоть до этого фильма - это один долгий сериал, где меняется только возраст персонажей.
Катрин Брейя - это независимый режиссер в самом точном определении этого понятия. Приятного просмотра.