Как ввести образ нового создания в произведение?
Представьте себя на месте героя, впервые столкнувшегося с представителем новой расы. Для начала вы оцените существо визуально. При этом постараетесь извлечь из увиденного как можно больше информации о незнакомце, рассмотреть его получше, определить особенности существа хотя бы в целом.
То есть, и в произведении «первая встреча» - общая: размеры, комплекция, скорость, бросающиеся в глаза особенности, как-то крылья, горб, отсутствие головы.
Дальнейшее «знакомство» зависит от сюжетной линии. Если встреча мимолётна, то подробный разбор не обязателен, довольно будет нескольких точных фраз, или логических построений, основанных на первом впечатлении. Если же персонажу отводится серьёзная роль в повествовании, то он заслуживает и более развёрнутой характеристики. Но не нужно тут же посвящать незнакомцу главу, рассказывая его историю со времён сотворения родной планеты. Характеристики и особенности представителя новой расы можно озвучивать и по ходу повествования, вплетая образы в текст.
А теперь мы, наконец, поговорим и о портретах ваших уже успевших стать родными и любимыми созданий. Внешний вид персонажа зависит от умения подать его в тексте. Бывает, без сомнения, что художник рисует, опираясь на вкусы предполагаемой целевой аудитории, игнорируя авторское описание, но мы ведь сейчас говорим не о них, а о нас с вами. Трудно изобразить даже человека, если его описание скудное и расплывчатое, если известно только, что он — двухметровый блондин с красивым лицом. Что уж говорить о представителе неизвестной расы?
На этапе первых набросков художник тоже должен размышлять логически, применяя свои профессиональные знания.
Как бы мы ни фантазировали, но в большинстве случаев все мы привязаны к физическим законам нашей родной планеты и физиологическим особенностям населяющих её существ. Ничего не поделаешь: у нас человеческие психика и восприятие мира, для нас имеют значения понятия «верх», «боль», «потом». И всевозможные «отклонения», на манер рентгеновского зрения или осознания персонажа себя, как объёма информации в суперкомпьютере — всего лишь микроскопические и робкие шажочки в сторону от основной линии человеческого мировосприятия. И это хорошо. Как показывает опыт, читатель гораздо быстрее примет персонажа, близкого к человеческому пониманию, нежели не замечающий жизнь условно-разумный камень.
Вспомните известный фильм «Аватар». Великолепные животные, поражающие воображение растения и интересные инопланетяне. Но присмотритесь! Нави совершенно человекоподобны, а животные, хоть и имеют по шесть лап, но основной скелет у них , как у любого наземного млекопитающего нашей планеты! Автор совершенно ясно использовал логику нашего родного мира. Следуя этому примеру, мы, живя среди потрясающего многообразия видов на Земле, тоже имеем необъятное количество вариаций для воплощения своих фантазий.
Я ни в коем случае не призываю вас бросить эксперименты и ограничиться использованием в качестве прототипа представителя новой расы человека и земную флору и фауну!Я только хочу, чтобы придуманные вами персонажи обрели осязаемую форму и право на жизнь.
До сих пор мы рассматривали последовательность «текст — иллюстрация». Но ведь бывает и наоборот: вначале рождается визуальный образ, а затем из него вырастает персонаж рассказа. Этот вариант коварен тем, что не всегда удаётся потом решить головоломку: придумать и объяснить оригинальные особенности физиологии этого персонажа. Симпатично увивающие на картинке голову девушки змеи в текстовом описании создают массу проблем (даже если они уже дохлые). Ф. Фармер под образы летающих китов, медуз и прочей морской живности, сочинил целую теорию о наполненных газом полостях организма.
Попробуем рассмотреть основные ошибки, допускаемые при изображении придуманных существ.
1. Несоответствие описанию. Это когда художник невнимательно и небрежно изучает текст. В результате невнимательности к деталям вылезают самые нелепые ошибки: кошачьи ушки у рептилий, острые когти у ездового животного, полутораметровые мечи за спиной существа с размахом рук в метр, сухие волосы под дождём и так далее (не говоря уже о таких мелочах как цвет глаз и волос). Вы меня поняли.
2. Несоответствие физиологии. Например, пегас с растущими из рёбер крыльями или ещё одна пара рук, торчащих из торса персонажа в области живота, где костей нет даже поблизости. Эти ошибки целиком на совести художника – он должен знать анатомию используемых прототипов.
3. Нарушение физических законов. К примеру, огромный дракон, с размахом крыльев три метра или громадный воин с миниатюрной ножкой Дюймовочки (как он может стоять при такой площади опоры?). Ещё очень «нравятся» девушки с неестественно огромной грудью, часто ещё и обременённой восемью килограммами бронелифчика, и маленькой стопой, при этом умудряющиеся стоять и даже бежать, не теряя равновесия от чудовищного смещения центра тяжести и не ломая позвоночник.
4. Грамотный рисунок требует достаточно хорошего кругозора художника. Хороший художник — немного анатом, немного физик, чуть-чуть архитектор, а также физиономист и исследователь. Художник, прежде всего, чувствует гармонию, его персонажи живые и подвижные, они — логичны. Конечно, можно рисовать и без специфических знаний, но, если игнорировать вопросы по мере их возникновения, то никогда не добьёшься достоверности и убедительности изображения.
Так же, как и при написании рассказа, перед тем, как начать рисовать на незнакомую тему, хорошо бы прозондировать почву, дабы не попасть впросак и не стать посмешищем. А критики обязательно найдутся: даже не сомневайтесь. Но даже попытка визуального понимания значительно лучше, нежели отсутствие оной. Немаловажно умение логически мыслить, моделировать новые образы.
По моим описаниям получается, что художник должен быть семи пядей во лбу, но это не совсем так. На самом деле у художника есть потрясающая особенность в получении и закреплении знаний – рисование. Всё, что мы узнаём мгновенно закрепляется практикой. Прорабатывая детали, мы не просто запоминаем: мы понимаем нашего героя. Соответственно, чем больше мы рисуем, тем богаче наш опыт и твёрже рука.
Сейчас совершенно официально существует немалое количество выдуманных рас с подробно описанной историей развития, культурой, языком и внешностью. Ксеноморфы («Чужой»), яутжа («Хищник»), ромулане («Звёздный путь»), репликаторы («Звёздные врата») и другие. Что называется, добротно созданные. Видимо, поэтому эти расы приняты читателями, как реально существующие.
Многое в этой статье спорно, что-то упущено из виду, поэтому я хочу предложить вам диспут. Я знаю, вам есть что сказать!
Статья создана при участии Thinnad`а
© Jiraia
Статья на сайте
Группа в ВК Синий Сайт
Не пропустите новые публикации, подписывайтесь на наш канал, оставляйте отзывы, ставьте палец вверх – вместе интереснее! Приносите своё творчество на Синий Сайт! Самые интересные работы познают Дзен