В середине 90-х ларьки в России заполонили лицензионные видеокассеты с логотипами "Студии Союз", WEST VIDEO, Ekaterinburg Art Home Video. В отличие от пиратских кассет, на которых в основном была голливудская продукция 80-х и 90-х, лицензия предлагала в основном различный трэш. В этом нет ничего удивительного - права на фильмы категории "Б" стоили сущие копейки, поэтому такие кассеты можно было продавать по доступным населению ценам.
На фоне многочисленных безликих Марком Роуперов и Дэнни Лернеров можно выделить всего несколько несколько режиссеров, которые пытались сделать в рамках выделенных бюджетов что-то интересное. Первым и главным среди них был Альберт Пьюн. В 80-х и первой половине 90-х он занимал уникальное место в киноиндустрии. С одной стороны снимал эксплуатационные кино, которое требовала от него эпоха. С другой, был настоящим автором. И не в том смысле, как Эд Вуд или Уве Болл. Он действительно был достаточно хорош в том, что делал. Главное достоинство фильмов Пьюна никогда не заключалось в сторителлинге. Режиссер умел собирать уникальные синтетические фильмы из чужих, но разнородных идей, а также создавать на экране интересные вторичные миры. Не всегда это получалось у него хорошо, но всегда было необычно и инаково.
Увы, в новом тысячелетии дела Пьюна пошли откровенно плохо. Во-первых, переход с практических эффектов на дешевый CGI убил специфическое обаяние его фильмов. Во-вторых, в последние десятилетие Пьюн страдает от множественного склероза и деменции, при этом продолжая снимать почти безбюджетное кино. К сожалению, его болезнь явно отражается на последних работах. С одной стороны, они даже на уровне трейлеров выглядят запредельно трэшово. С другой, ну как-то ругать их даже неудобно, учитывая проблемы со здоровьем Пьюна.
За 35 лет режиссерской деятельности Альберт Пьюн снял 44 игровых фильма, не считая работ на телевидении, незавершенных проектов и совместных фильмов. Из них довелось посмотреть 23, краткий разбор которых и можно прочесть ниже.
Меч и колдун (The Sword and the Sorcerer), 1982
Режиссерский дебют Пьюна - низкобюджетное, но запоминающееся героическое фэнтези, которому повезло собрать в американскому прокате очень неплохую кассу. Впрочем, в 1982-м кино меча и маги было на пике популярности, так что ничего удивительного. На общем фоне фильм выделяется интересным визуалом и запоминающимся антагонистом, роль которого исполнил харизматичнейший Ричард Линч.
Радиоактивные грёзы (Radioactive Dreams), 1985
Следующий фильм кассы не сделал, но оказался симпатичным комедийным постапокалиптическим неонуаром. Кино балансирует на грани би-муви и пародии на него, но при этом настолько впитало в себя "дух времени", что пройти мимо него любому ностальгирующему по 80-м было бы ошибкой.
Порочные губы (Vicious Lips), 1986
Четвертый фильм Пьюна не менее эксцентричен, чем "Радиоактивные грезы". Это молодежный мюзикл, скрещенный с трэшовой космооперой. Да, в 80-е создатели фильмов категории "Б" (да и после, но в меньшей степени) любили брать популярные фильмы и создавать на их основе безумные мэшапы. Этот получился.
Киборг (Cyborg), 1989
Пропускаю сразу три фильма Пьюна ("Искривленный низ", "Инопланетянка из Лос-Анджелеса" и "Путешествие к центру земли"). К сожалению, не видел. Переходим к 8-му и самому известному фильму Пьюна. "Киборг" - постапокалиптический низкобюджетный рукопашный боевик, который давно входит в пантеон культового кино по обе стороны атлантики. Это неудивительно, так как фильм даже в обрезанной театральной версии пережил свое время и достаточно неплохо сохранился. Здесь есть еще молодой Ван Дамм, который все еще искренне старается, один из самых харизматичных злодеев в истории в исполнении Винсента Клина и уникальная атмосфера, балансирующая на грани постапокалиптики и спагетти-вестерна с небольшими вкраплениями киберпанка. Так в США больше не снимают.
Кикбоксер 2: Дорога назад (Kickboxer 2: The Road Back), 1990
Есть что-то ироничное в том, что Пьюн не снял ни один из сиквелов "Киборга", зато подвязался снимать продолжение другого хита с Ван Даммом, откуда Жан-Клод ушел уже после первой части. Получился в целом компетентный рукопашный экшн, но каким-то авторским назвать его трудно.
Капитан Америка (Captain America), 1990
Самый дорогостоящий фильм Пьюна, снятый им для Менахема Голана, у которого пропадали права на комикс. В США фильм принято ненавидеть за сомнительные спецэффекты и серьезные расхождения с оригиналом. Такого там не прощают. Но на фоне марвеловского контента, определяющего сейчас Голливуд, выглядит фильм недурно.
Кровавый сговор (Bloodmatch), 1991
Первый откровенно слабый фильм Пьюна. Попытка объединить жесткий неонуар и фильм о мордобое закончилась фиаско. Для нуара сценарий смехотворен, а постановка боев не выдерживает никакой критики. Даже Бенни Уркидез ничего не показал.
Немезида (Nemesis), 1992
Четырнадцатый фильм Пьюна стал его визитной карточкой в 90-е. Забегая вперед, можно сказать, что Пьюн лично снял сразу три продолжения, правда имеющих к оригиналу немного отношения. Если говорить об оригинале, то у режиссера получился бюджетный, но достаточно зрелищный фантастический боевик, балансирующий на грани постапокалипсиса и киберпанка. Любил режиссер подобные синтетические вещи.
Рыцари (Knights), 1993
Постапокалиптический рукопашный экшн о "киборгах, захвативших землю". Правда, местные киборги могут называться киборгами с большой натяжкой. В целом слабый фильм, который от полного провала спасают несколько интересных деталей, а также великолепный Лэнс Хенриксен в роли главного антагониста.
Гонконг`97 (Hong Kong 97), 1994
Экшн-триллер в жанре охоты на человека, эксплуатирующий страхи жителей Гоконга перед передачей города под юрисдикцию КНР в 97-м году. Ничего особенного, но кастинг (Роберт Патрик, Брайон Джеймс, Эндрю Дивофф) придает просмотру определенный смысл.
Кикбоксер 4: Агрессор (Kickboxer 4: The Aggressor), 1994
Возвращение во франшизу "Кикбоксер" выдалось скорее странным, чем удачным. Именно с этого фильма сценарии у Альберта Пьюна становятся все более причудливыми, теряя последнюю связь с реальностью. Такое чувство, что действие этого фильма разворачивается в какой-то параллельной предыдущим фильмам действительности. Еще большей уверенности в этом добавляет рекаст главного злодея: в Тонг По преображается другой актер, вообще не похожий на Мишеля Кисси.
Человек против киборга (Heatseeker), 1994
Что будет если перенести сюжет стандартного боевика о боевых искусствах в далекое будущее и заменить соперника на киборга? Ничего хорошего.
Порох (Spitfire), 1995
Попытка снять шпионский экшн в духе бондианы, на что намекают даже вступительные титры, и боевика Люка Бессона. С учетом минимального бюджета получилось в лучшем случае приемлемо. Откровенно говоря, в постановке экшна Пьюн никогда не был особенно силен. Его сила - в создании странных альтернативных миров на экране.
Немезида 2-4 (Nemesis), 1995-1996
Пьюн снимает подряд сразу три фильма своей главной франшизы. Назвать удачными их трудно. Если второй фильм смотрится как своеобразный клон "Терминатора", то третий и четвертый откровенно запутались в жанровой принадлежности. Особенно не повезло четвертому фильму, ушедшему в сторону софткора.
Адреналин (Adrenalin: Fear the Rush), 1996
Странный полуремейк-полуплагиат значительно лучшего фильма "Считанные секунды". Еще не дно, но что-то хорошее о фильме сказать уже трудно.
Солдат апокалипсиса (Omega Doom), 1996
Снова постапокалипсис, снова злые киборги. Зато появляется Рутгер Хауэр, а на фоне "Адреналина" выглядит фильм вполне смотрибельным.
Взрыв (Blast), 1997
Беззастенчивый клон "Крепкого орешка" с Линденом Эшби из первого "Мортал Комбат" вместо Брюса Уиллиса. Постановка экшна никогда не была сильной стороной Пьюна, да и в нефантастическом экшне ему не очень уютно. К слову, Пьюн продолжил сотрудничество с Хауэром, у которого роль в фильме не больше, чем у Брюса Уиллиса в любом из его последних фильмов. Дивофф в роли лидера террористов немного стапасает ситуацию.
Безумная шестерка (Crazy Six), 1997
Самый звездный фильм Пьюна 90-х (Берт Рейнольдс, Марио ван Пиблз, Айс-Ти). И самый дурацкий. Со сценарием здесь все катастрофически плохо. И ладно было бы так плохо, что хорошо. Но нет, он плох из-за своей серьезности, которой даже не удается ненамеренно насмешить.
Крутые стволы (Mean Guns), 1997
Лучший фильм Пьюна 90-х. Даже не верится, что в течение всего одного, 1997-го, года он снял трэш ("Безумная шестерка"), рядовый би-муви ("Взрыв") и этот скромный жанровый шедевр. Пересказывать сюжет излишне: те, кто видел и так помнит; но не могу не поделиться тем, что лично меня в этом фильме восхищает. "Крутые стволы" решены в приглушенных, холодных тонах, но при этом в качестве саундтрека выбрана на редкость заводная музыка в стиле мамбо. Это сочетание придает и так полуфантастическому сценарию дополнительной сюрреалистичности.
Часовой механизм (Ticker), 2001
Первый фильм со Стивеном Сигалом, вышедший сразу на видео. Сам Альберт Пьюн считает это кино редкостной дрянью. На фоне "Часового механизма" даже будущие DTV-шки Сигала выглядят не так убого. Впечатляющее анти-достижение.
Сказки о древней империи (Tales of an Ancient Empire), 2010
Когда в 2011-м я посмотрел этот фильм, это был один из худших фильмов, которые когда-либо приходилось видеть. Причем плох он на самом базовом уровне. Выглядит как работа человека, только вчера узнавшего, что существует такая вещь, как кино, но не как фильм опытного режиссера. Прошло 10 лет, и он по-прежнему входит в топ-5 самого плохого кино. Только проблемы со здоровьем могут объяснить, как у Пьюна могло получится такое. Потом он снял еще 2 фильма (я ограничился трейлерами) и ушел на покой.