Левицкий Дмитрий Григорьевич, его дарование разгадала Екатерина Вторая и заставила это дарование служить блеску ее времени. ИЖЗ.
«В Барских хоромах, принадлежавших какому-нибудь вельможе Екатерининского века, наряду с произведениями энциклопедистов, с неизбежным настольным Вольтером, с книгами искусственной старой Русской литературы, одетыми в кожу, с хрустальными люстрами и золочеными зеркалами, вы встретите фамильные портреты работы Левицкого, глядящие на вас со стен в своей столетней красоте». В.П.Горленко
Левицкий Дмитрий Григорьевич
1735-1822
Немного биографии Д.Г.Левицкого:
Семья:
Его отец – Григорий Кириллович Нос (Левицкий)( 1697-1769 гг.), один из выдающихся граверов восемнадцатого века, представитель Киево-Львовской школы старинной гравюры. Родина Григория Кирилловича – сотенный городок Маячки, Кобелякского уезда Полтавской губернии. По семейному преданию в семнадцатом веке сюда вместе с переселенцами пришел священник, Василий Нос, ставший родоначальником целой пастырской династии, приход в Маячки стал как бы наследственным в роду Носа (Левицких). Григорий Кириллович был седьмым священником из одного и того же рода после 1674 года. Григорий Кириллович окончил Киевскую Духовную Академию, а в 1738 году принял духовный сан, и после своего дяди Алексия, стал носить звание священника прихода городка Маячки, но проживал в Киеве, где работал заведующем в типографии Киево-Печерской Лавры. Должность священника в церкви городка Маячки исполнял за него викарный священник. После женитьбы Григория Кирилловича на дворянке Левицкой, семья Нос взяла фамилию Левицких. В Киеве он прожил двадцать один год, на склоне лет возвратился на родину, где умер 19 мая 1769 года. У Григория Левицкого было четыре сына: Дмитрий, Павел, Иван, Прокофий.
Его братья:
Павел Григорьевич Левицкий - (1756-1838), окончил курс в Киевской Духовной Академии, по рекомендации Дмитрия Григорьевича, был переведен в Петербург и определен на военную службу кондуктором в инженерный корпус, где прослужил до 1791 года, участвовал в Шведской войне, в 1791-1805 годах служил в полевой артиллерии, позднее служил в морском ведомстве, окончил службу в чине генерал-майора в 1828 году. Принимал участие в строительстве Ревельской гавани, набережных Фонтанки и Москвы реки и многих мостов.
Иван Григорьевич Левицкий - начал службу дьячком в церкви городка Маячки, затем был монахом в Киево-Печерской Лавре, после смерти отца стал справщиком (заведующим) типографии Киево-Печерской Лавры, позднее переселился в монастырь в Смоленск, где и умер.
Прокофий Григорьевич Левицкий – занял место священника в церкви городка Маячки после смерти отца.
Дмитрий Григорьевич Левицкий родился в 1735 году в Киеве. Часть своего детства провел с матерью и братьями в городке Маячки, свое образование начал в Киевской Духовной Академии. В эти года Алексей Антропов расписывал храм Святого Андрея в Киеве, заметив способности юного Дмитрия Левицкого, маститый художник стал заниматься с ним живописью. Призвание сына к живописи, заставило Григория Кирилловича отправить его в Петербург в только что открывшуюся Академию Художеств. В Петербурге Левицкий начал посещать класс исторической живописи Луи Жан - Франсуа Лагрене в Академии Художеств, но учеником Академии не был. Учителем Левицкого, наиболее способствовавшим развитию его дарования, стал Джузеппе Валерьяни, один из первых иностранных преподавателей живописи в России. Именно он познакомил Левицкого с блестящей техникой написания материй и аксессуаров, которой он так хорошо пользовался в своих портретах. С 1762 года Левицкий, имел статус вольнопрактикующего живописца. До него в качестве портретистов предпочитали иностранцев. Признание его таланта и известность дала выставка 1770 года, устроенная в Академии Художеств. Начинающий художник выставил шесть своих работ, первое место занял портрет ректора Академии Художеств Алексея Филипповича Кокоринова. За этот портрет, 30 июля 1770 года, Левицкому присудили звание академика. Екатерина Вторая разгадала огромное дарование Левицкого и заставила это дарование служить блеску ее времени. Последующие двадцать пять лет царствования Екатерины, Левицкий «изображал кистью всех, кто, чем- либо интересовал Императрицу». Он переписал весь двор Екатерины, вельмож, их жен, дочерей, написал несколько очаровательных фигурок Смолянок и т.д. С 1771 года по 1788 года Дмитрий Кириллович преподает в Академии портретную живопись. Наиболее известные его ученики: М. Шибанов, Н.Новиков и С.С.Щукин. В продолжение более семнадцати лет он исполнял возложенную на него должность, его талант и усердная служба доставили ему звание Советника Академии, а затем и члена Академического Совета. В 1788 году по состоянию здоровья он увольняется из Академии.
Левицкий сделал себе репутацию - лучшего портретиста, несмотря на присутствие в России модных иностранных художников: Жан Луи де Велли, Жерар Делабарт, Жан Луи Вуаль, Ричард Бромптон.
Восшествие на престол Императора Павла Первого неблагоприятно отразилось на положении Левицкого, многие заказы Екатерины Второй были отменены. И только благодаря графу А.С.Строгонову, за эти заказы художнику была «назначена выплата по триста рублей за портрет, по мере их окончания, из сумм кабинета Его Величества». Так же благодаря графу А.С.Строганову, президенту Академии Художеств в те года, Левицкий в 1807 году, после долгой отставки, вновь был приглашен в члены Совета Академии Художеств – «По искусству своему и долговременному упражнению в художестве, Левицкий полезен быть может своими советами и опытностью». Членом совета с жалованием в 600 рублей Левицкий оставался до самой смерти. Причиной побудившем Левицкого вернуться на службу – забота о внучках и его единственной дочери Агафьи Дмитриевны Андреевой (Левицкой), овдовевшей в 1805 году.
Левицкий Д.Г. составил себе блестящую репутацию. В нем как в портретисте соединилось все: он исполнял портрет с поразительным сходством и почти всегда облагораживая и прибавляя лицу привлекательность; всегда работал быстро, не утомляя заказчика; терпеливо выполнял, по требованию заказчика, все мелочи украшений модного костюма (узор костюма, табакерки и т.д),что отказывались делать многие художники.
Левицкий был скромный и робкий человек, довольствовавшийся всем, что дадут сами заказчики за его произведение. С той же любовью он писал и за скромный гонорар, как и за щедрое вознаграждение. Один из примеров: действительный статский советник Де-Брессан, заведовавший Шпалерной Мануфактурой, заказав в 1774 году портрет Императрицы, обещал заплатить за работу Левицкому 400 рублей, но по окончании работы заплатил только 260 рублей. И только после вмешательства Академии Левицкому была выплачена полная сумма.
Оставив службу в Академии Художеств в 1788 году, по состоянию здоровья, его жене была назначена весьма малая пенсия - двести рублей в год, это меньше чем получали жены, оставивших службу в Академии чиновников, так жена адъюнкт-ректора Щедрина получала 500 рублей, жена бывшего лекаря Академии Шмита – триста семьдесят пять рублей, жена бывшего эконома Академии Евдокимова – триста рублей. И только в 1807 году Совет Академии, вернул Левицкого в члены Совета Академии и определи ему жалование в 600 рублей. Выписка из собрания Совета Академии 6 июля 1807 года: « Г.Президент предложением своим от 18 июня сего года, изъявляя свое удовольствие за внимательность Совета к обеспечению состояния художников, способствующих некогда славе Академии, предлагает провести в исполнение все содержащиеся статьи положения о Г.Левицком, а именно: что, как он, по искусству своему и долговременному упражнению в художестве своем, полезен быть может своими советами и опытностью, то сходственно носимому им званию определить его членом Совета, коим он и прежде был, с жалованьем по шестисот рублей, какое по нынешнему штату Академии назначено и академикам, в должности состоящим, и в некоторое пособие его состоянию произвесть оное с начала ныне текущего года».
Левицкий умер восьмидесяти семи лет, в 1822 году, по одним данным в Петербурге, по другим в Киеве, где погребен неизвестно. Его потомки похоронены в Петербурге, но его могилы нет (ее не могли найти уже в 1850 –х годах). Художник Высочайшего Двора, любимиц Екатерины Второй, выполнивший огромное количество портретов высшей аристократии, не заработал себе какого-либо состояния. После смерти Левицкого его вдова, Анастасия Яковлевна Левицкая с дочерью и двумя внучками, проживала в бедности. Чтобы оплатить долги Анастасия Яковлевна была вынуждена в 1825 году обратиться в Академию Художеств с прошением. Ее прошение было удовлетворено: «Заслуги покойного Левицкого в продолжение многолетней службы, и его отличный талант по справедливости достойны внимания, и его несчастная вдова, оставшаяся в старости и в бедности обремененная долгами, и не имеющая чем себя содержать с дочерью и двумя внуками девицами, заслуживает Всемилостивейшего воззрения и пособия о щедрот Монарших (решение от 26 августа 1825 года)».
Немного о произведениях Д.Г.Левицкого:
Портрет Д.Дидро:
Одной из любопытнейших работ Левицкого является портрет Д.Дидро. В 1773 году по приглашению Императрицы Екатерины Второй, известный философ приехал в Петербург, где пробыл пять месяцев. Именно в эти года был написан Левицким портрет Д.Дидро. Портреты и бюсты Дидро до Левицкого делали не раз, уже существовали портреты работы Жана Батиста Грёза, Жана Оноре Фрагонара, Мишеля Ван Лоо и других. Ни один из них не удовлетворял Д.Дидро. По поводу портрета, выполненного Мишелем Ван Лоо, Дидро писал, как бы обращаясь сам к себе: «Мой хорошенький философ, вы останетесь для меня навсегда драгоценным свидетелем дружбы художника, - превосходного художника, еще лучшего человека. Но что скажут мои внуки, когда сравнят мои грустные сочинения с этим смеющимся, изнеженным, женоподобным старым кокетом? Дети мои, предупреждаю вас, что это не я! У меня было сто различных физиономий на день, смотря по предмету, каким я был занят. Я был спокойным, грустным, мечтательным, нежным, буйным, страстным, увлеченным, но никогда я не был таким, каким вы здесь меня видите. У меня был большой лоб, очень живые глаза, довольно крупные черты, голова характера голов древних ораторов, добродушие приближавшееся к глупости, к старосветской деревенщине. Моя маска обманывает художника. От того ли, что в ней слишком много слитых вместе вещей, или что впечатления души следуют у меня слишком быстро одно за другим и все отражаются на моем лице, глаз художника не находит меня одинаковым в течении двух минут, следующих одна за другой, и задача его становится гораздо более трудной, чем он полагал…». Портрет, написанный Левицким, понравился ему больше, чем все другие. Этот портрет Дидро завещал дочери, желая, « чтоб он остался в семье». Дидро хотел, чтобы его потомки представляли его именно таким. Дидро предпочел свой портрет работы Левицкого всем европейским знаменитостям.
«Портрет П.А.Демидова»:
Портрет написан Левицким Д.Г. в 1773 году. П.А.Демидов заказал его для парадной залы Воспитательного Дома, в котором в эти года находилось Коммерческое Училище, основанное им. Демидов - приказал Левицкому снять с себя «стоячий», т.е. во весь рост портрет, скорее картину, со всевозможными биографическими подробностями, с полным «рассказом» оригинальной жизни чудачливого богача. Прокофий Акинфиевич Демидов, всю жизнь заставлял говорить о себе не только всю Россию, но и все европейские центры, которые он посетил во время своего экстравагантного путешествия. Демидов, после краткого проживания в Петербурге, переехал жить в Москву. Здесь присутствие двора не сдерживало его экстравагантных выдумок, он смело мог разъезжать по городу в своей ярко-оранжевой колымаге, запряженной цугом, состоявшим из двух маленьких лошадей в корню, двух огромных в середине и двух крошечных впереди, с двумя форейторами – одним карликом и другим исполинского роста; он мог обувать свою прислугу одной ногой в шелковый чулок и башмак, другой в онучи и лапоть; мог надевать очки не только на всю прислугу, но и на лошадей и на собак, словом мог вести себя совершенно непринужденно. Его дом на Басманной, снаружи обшитый железом, был самой затейливой архитектуры. Внутри,
наряду с несметными богатствами, этот дворец был наполнен всякими чудаческими затеями; на потолках качались клетки с редчайшими птицами, в стены незаметно были встроены маленькие органы, игравшие тихие мелодии, в столовых серебряные фонтаны, беспрерывно льющие вино, а по комнатам разгуливали ручные обезьяны, орангутанги и другие звери. Демидов мог держать самые скандальные пари и ссужать деньги на самых экстравагантных условиях. Демидов активно занимался благотворительностью: Московскому Воспитательному Дому он пожертвовал один миллион сто тысяч рублей и свой каменный дом; не однократно жертвовал на нужды студентов Московского Университета; по его инициативе и на его пожертвование было открыто Коммерческое Воспитательное училище, а 1779 году «в воздаяния заслуг благотворителя» было предписано именовать училище «Демидовским Коммерческим Училищем».
В произведение Левицкого соединены официальный характер портрета, выраженного в позе Демидова, стоящего у колоннады и указывающего торжественным жестом на здание облагодетельствованного им Воспитательного Дома, со штрихами юродствовавшего богача. Вокруг этого шестидесяти трех летнего чудака, в его бархатной шапочке, в красном халате и шелковом в складках камзоле, невольно видишь раскачивающихся в клетках попугаев и прыгающих обезьян. Левицкий подчеркнул и еще одну характерную черту Демидова – его трогательную любовь к цветам: огромной лейкой, на которую оперся старик, брошенными на простой деревянный стол овощами, выхоленными растениями, расставленными в красивых разукрашенных горшках, художник хотел показать Демидова – садовода, который собрал, целую коллекцию редких и ценных деревьев, и в течение двадцати пяти лет составил замечательный гербарий, перешедший после его смерти в Московский Университет. В 1800 году Коммерческое Училище было переведено в Петербург, туда же была отправлена библиотека Училища с бронзовым бюстом и портретом Демидова работы Левицкого. В том же году, перед отправкой портрета из Москвы, с него была снята копия Ф.Сапаловским. Эта копия осталась в Московском Воспитательном Доме. А портрет Демидова работы Левицкого был помещен на видном месте в Коммерческом Училище Петербурга, на раме портрета на особой дощечке были перечислены все заслуги и пожертвования Демидова.
«Екатерина Вторая – законодательница в храме богини Правосудия»
В 1783 году канцлер граф Безбородко А.А. по совету Н.А.Львова, заказал для своего дома на Почтамтской улице, только что отремонтированного, портрет Екатерины второй в полный рост. Городской дом Безбородко славился картинной галереей и считался одним из богатейших и гостеприимнейших домов столицы. Эту картину Левицкого Г.Р.Державин воспел в оде «Видение Мурзы».
П.П.Гнедич о портретах Екатерины Второй, выполненных Левицким: «В портретах императрицы он скучноват, холоден, официален. Да и немудрено, когда его обязывали изображать ее в храме мудрости Фелицей, сжигающей на алтаре мак, как эмблему сна, с законом под лапами свирепого орла и с кораблем, уплывающим в море».
Портрет «Кокоринова Александра Филиповича» :
Портрет Кокоринова А.Ф. написан в 1770 году, за эту работу Левицкий Д.Г. получил звание академика, первый раз картина была показана публике на выставке в Академии Художеств в 1770 году.
Кокоринов Александр Филипович (1726-1772 гг), родился в Сибири. Работал помощником при графе Растрелли, профессор Академии Художеств, позднее ректор Академии Художеств, один из архитекторов Академии художеств и строитель здания Академии. Был женат на П.Г.Демидовой. Вследствие размолвки с президентом Академии И.И.Бецким и крупных неприятностей, покончил жизнь самоубийством, повесившись в ночь на 10 марта 1772 года на чердаке недостроенного им здания Академии.
О создание этого портрета: «Кокоринов уговорил президента И.И.Бецкого оказать пособие всем служащим при Академии для приобретения новых форменных кафтанов с прочими принадлежностями ко дню торжественной инаугурации Академического здания, чтобы не ударить в грязь лицом перед избранной публикой. Он сумел одеть всех на славу, не забыв и себя. Сиреневый атласный камзол с золотым шитьем и белый гродетуровый кафтан с дорогой из соболей опушкой, как верх современного щегольства – он сшил себе тогда же, истратив 700 рублей, т.е. годовой оклад его жалованья, на один этот костюм» (П.Н.Петров, «Записки о А.Ф.Кокоринове»). Он надевал этот костюм всего три раза: на годовое собрание, в свои именины и на Пасху. На портрете Левицкого Кокоринов изображен в этом парадном костюме, стоящим около дорогого шкафа, украшенного бронзой и резьбой, этот шкаф стоял в Зале Конференции Академии около директорского кресла, позднее шкаф был куплен княгиней Е.С.Куракиной.