250,4 тыс подписчиков

Тамара СИНЯВСКАЯ до сих пор остаётся «невесткой всего Азербайджана»

13 сентября 202113 сен 2021

5784

5 мин

Оглавление

Тамара СИНЯВСКАЯ: У русских женщин любить здорово получается
ПАТРИАРХИ СОЮЗНОГО ГОСУДАРСТВА

Тамара СИНЯВСКАЯ: У русских женщин любить здорово получается

Тамара Синявская попала в стажёрскую группу Большого театра в 21 год, и за 40 лет исполнила почти все партии, написанные для меццо-сопрано.

Сейчас народная артистка СССР, солистка Большого театра, профессор Тамара Синявская заведует кафедрой вокала РАТИ – ГИТИСа, проводит мастер-классы и конкурсы имени Магомаева. Накануне весенних мастер-классов в Москве мы и побеседовали с певицей.

– Тамара Ильинична, мастер-классы и конкурс имени Магомаева – крупнейшие акции Фонда, созданного и по вашей инициативе. Правда, что для участия в конкурсе вы ищете артистов, похожих на Муслима Магометовича?

– Ничего подобного! Такого второго нет и быть не может. Я ищу музыкантов с такими данными, которые приближались бы к тем, какими одарил Бог Муслима. Есть планка, которую он установил, и мы ищем певцов-артистов, которые в своём творчестве смогут дотянуться до этого уровня. Если кто-то поднимет планку ещё выше, для нас будет только радость.

Артисту необходимо покорить публику не только голосом, но и вложить душу и сердце в исполнение. Это то, о чем я все время говорю студентам: «Без этого даже не выходите на сцену, зал будет холодный, как мрамор!»

– А что, есть «бессердечные» артисты?

– Они всегда есть. Бог наградил их голосами, с которыми они не знают, что делать дальше. Думают, чем громче споют, тем лучше. Это – заблуждение.

– Помните, как сдавали экзамен перед самой Максаковой?

– Если вы о волнении – то его не было. А если о чувствах… Я всю жизнь питала почтение и уважение к Марии Петровне. Видимо, тогда я произвела на неё впечатление, может, потому, что не строила из себя примадонну. Но после экзамена она пригласила меня к себе домой на чай. Мы долго беседовали, она рассказывала о своей жизни в стенах Большого и даже учила меня красиво носить концертные платья. Кстати, свой последний спектакль на сцене Большого театра («Царская невеста») я исполняла в день 100-летия со дня рождения Максаковой.

У балерин я тоже многому научилась. Была такая Елизавета Павловна Гердт, знаменитая балерина, преподавала в труппе Большого театра. Мы подружились в Доме отдыха Большого в Серебряном Бору. Будучи за 80, она всегда выходила в столовую при параде – хорошо держала спину, седые волосы были подсинены, всегда была помада, а щёчки чуть-чуть тронуты пудрой. И я, видя такую манеру поведения, воспитывалась на этом. Как-то гуляли, и я попросила её рассказать о былых годах. Елизавета Павловна пригласила меня в свою малюсенькую комнату, похожую на купе плацкартного вагона. Мы много беседовали, она рассказывала о своём прошлом – о том, как до революции была премьершей Мариинки, в неё влюблялись государи, как не успела убежать из России – «не хватило места в санях», – и много чего ещё. Однажды она сказала: «Деточка, вы такая очаровательная, такая обаятельная, но почему вы кланяетесь, как пионерка?!» И научила правильно кланяться. Когда в одной телепередаче я рассказала об этом, мне звонил почти весь балетный Большой театр: «Спасибо, что вспомнили Елизавету Павловну». Я очень часто обращалась к балеринам, потому что с 6 до 9 лет увлекалась танцами и занималась в пионерском ансамбле. Сначала в балете, потом в хоре. Когда я начала работать над ролью Кармен, обратилась к прославленной балерине Марине Семеновой, и она полгода занималась со мной: выравнивала спину, ставила осанку, учила

Тамара – студентка музыкального училища при консерватории. Фото: st03.kakprosto.ru

– Почему Любаша из «Царской невесты» – ваша любимая роль?

– Не догадываетесь? Да потому что Любаша – русская женщина, она вот здесь у меня живёт, в груди, и пела я как бы о себе. А если возьмёте клавир и почитаете, о чем она поёт, думаю, не останетесь равнодушной. В этой роли свои чувства можно донести до слушателей не только через музыку, но и через слова. «Снаряжай скорей, матушка родимая, /Под венец своё дитятко любимое», – кто ещё так скажет? Только русская женщина. У кого есть это «дитятко», и кто его так «снаряжает» под венец? Только у нас «снаряжают», таких слов ни в одном языке нет. Или: «Я гневить тебя зарекалася» – это и есть Любаша. В её образе отражена судьба русской женщины, все приносящей в жертву своей любви, идущей за ней «напролом» и не требующей ничего взамен. Меня спрашивают, только ли русская женщина способна так любить, думаю, что любая, но у русских это здорово получается. В «Царской невесте» музыка ведёт куда-то вглубь земли, и земля там перемешана с кровью, вот так для меня звучит тема Любаши.

– А Кармен?

– Кармен – женщина, а Любаша – Женщина! Чувствуете разницу?

– Кумиром Муслима Магомаева был Марио Ланца, сказалось ли его влияние на исполнительской манере певца?

– Безусловно. Пока искал своё «я», он подражал тем, кто ему нравился. Ему очень нравился Георг Отс, и он, если помните, пел «Хотят ли русские войны?» с характерными задержками, один в один, как у Отса. «Под Марио Ланца» пел много неаполитанских песен, потому что красивее не было исполнителя, а «под Федора Шаляпина» – прекрасный монолог из «Бориса Годунова». А потом просыпалась личность, Муслим раскрывался, и уже никто не вспоминал, что он пел «под кого-то». Это естественный путь, который проходит одарённый артист.

Тамара Синявская и Муслим Магамаев на съёмках передачи «Голубой огонёк». Фото: i.mycdn.me

– Случалось ли вам гастролировать в Беларуси?

– В Беларуси я была дважды. Пела сольный концерт в очень красивой филармонии. Затем была с «Виртуозами Москвы». Кажется, это было в марте 1985 года. Беларусь никогда не была для меня сопредельным государством. И после распада Союза моё отношение к людям, живущим в бывших союзных республиках, не изменилось. Как я любила белорусов, как относилась с пиететом к белорусскому искусству, так и отношусь.

– Вы рассказывали, что на родине Магомаева вас называли «гялин» – невесткой всего Азербайджана, как вы себя чувствовали в этой роли?

– Так и сейчас называют. Ничего не изменилось.