Буквально позавчера 27 августа отмечался день российского кино. Сейчас достаточно часто говорят, что в России разучились снимать кино. Тем не менее, за 20 прошедших лет этого века, в нашей стране было снято достаточно много прекрасных кинолент. Именно по этому хочу выложить подборку лучших, по моему скромному мнению, российских фильмов.
Шапито-шоу (Сергей Лобан, 2011). Комедия об извращённой свободе быть другим как способе ностальгии по самому себе и незаметном превращении личностей в клоунов.
Шпион (Алексей Андрианов, 2012). Достойный привет из прошлого как модели светлого будущего. Один из самых удачных кинокомиксов по прозе Бориса Акунина.
Эйфория (Иван Вырыпаев, 2006). Рассказ о состоянии, из которого возможно рождение современной трагедии.
Юрьев день (Кирилл Серебренников, 2008). Путешествие русской Беатриче Любы по дантовым кругам ада, где проводник Вергилий — просто мент.
Я тоже хочу (Алексей Балабанов, 2012). Негромкое высказывание о конце света на последнем дыхании.
Ангелы революции (Алексей Федорченко, 2014). Нежная галлюцинация о беспощадной революции.
Аритмия (Борис Хлебников, 2017). Точный диагноз современных отношений.
Бумер (Пётр Буслов, 2003). Путешествие с интонацией усталой обречённости.
Бык (Борис Акопов, 2019). Полароидный снимок лихих девяностых.
В субботу (Александр Миндадзе, 2011). Бег как предчувствие катастрофы.
Все умрут, а я останусь (Валерия Гай Германика, 2008). Недетское кино про детей.
Географ глобус пропил (Александр Велединский, 2013). История никчёмного человека, который вопреки своей воле должен стать героем нашего времени.
Горько! (Жора Крыжовников, 2013). Бессмысленная и беспощадная русская свадьба.
Груз-200 (Алексей Балабанов, 2007). Одно из самых мощных и мрачных высказываний об оставленном нам советском наследии.
Теснота (Кантемир Балагов, 2017). О душных тисках несвободы.
Трудно быть богом (Алексей Герман, 2013). Физическое кино о невозможности Ренессанса.
Ученик (Кирилл Серебренников, 2016). Прибитые кеды как способ протеста.
Фауст (Александр Сокуров, 2011). О стремлении стать выше в бездушное время.
Царь (Павел Лунгин, 2009). Один из самых страшных фильмов о русской жизни с пушкинской метафорой про безмолвствующий народ в финале.
Человек, который удивил всех (Наташа Меркулова, Алексей Чупов, 2018) Русский магический реализм, страшный и беспощадный.
Чеховские мотивы (Кира Муратова, 2002). Абсурд русской жизни на долгом пути от Чехова к Сорокину с обязательным посещением Хармса. На этот раз про невозможность существования чувствительного, но всё ещё такого же маленького человека.
Свои (Дмитрий Месхиев, 2004). Когда внутренняя граница важнее линии фронта.
Сентенция (Дмитрий Рудаков, 2021). Беккет как условие для выживания.
Серебряные коньки (Михаил Локшин, 2020). Сказка со счастливым концом.
Солнце (Александр Сокуров, 2004). Тонкий рассказ о том, как снимая с себя бремя власти, освобождаешь в себе человека.
Сталинград (Фёдор Бондарчук, 2013). Первый и пока единственный в новейшей истории фильм, переводящий риторику последней большой войны в разряд мифа и метафизики. Как и положено любой большой войне, начиная с Троянской.
Сторож (Юрий Быков, 2019) Тихая исповедь с радикальным содержанием.
Страна 03 (реж. Василий Сигарев). Показательный клинический случай русского карнавала, сплошь населённого родными упырями.
Орда (Андрей Прошкин, 2012). О невозможности сотворения чуда на заказ.
Турист (Андрей Батов, 2021). Приключения сборного оркестра имени одного немецкого композитора, в жаркой африканской стране.
Остров (Павел Лунгин, 2006). Борьба души с вечной мерзлотой.
Под электрическими облаками (Алексей Герман-мл., 2015). Поэма о лишних людях без будущего.
Прогулка (Алексей Учитель, 2003). Жизнь как бесконечное движение.
Роль (Константин Лопушанский, 2013). Когда лицо становится личиной.
Дикое поле (Михаил Калатозишвили, 2008). Жизнь как пространство вечных вопросов.
Довлатов (Алексей Герман-мл., 2018). Воссозданная ироничная повседневность как способ стать персонажем собственной прозы.
Дурак (Юрий Быков, 2014). Точный сатирический плакат на больную тему.
Елена (Андрей Звягинцев, 2011). Страшная притча о победившем классе мещан.
Жить (Василий Сигарев, 2011). Ад как вечная жизнь без души и веры.
Звезда (Анна Меликян, 2014). Высокая мелодрама про силиконовую жизнь.
Зимний путь (Сергей Тарамаев, Любовь Львова, 2013). Высокое искусство для низких масс.
Испытание (Александр Котт, 2014). Лирический эпос апокалипсиса.
Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов (Александр Хант, 2017). Капля человечности.
Как я провёл этим летом (Алексей Попогребский, 2010). Капля человечности-2.
Каменная башка (Филипп Янковский). Эффектная мелодрама о бывшем боксёре и проститутке с точки зрения возможности изменить свои жизни. Есть здесь какое-то трагическое дыхание.
Класс коррекции (Иван И. Твердовский, 2014). История очеловечивания «ангела».
Комбинат «Надежда» (Наталья Мещанинова, 2014). Провинция как метафора безнадёжности.
Кошечка (Григорий Константинопольский, 2009). Голимый, но азартный постмодернизм.
Красный призрак (Андрей Богатырёв, 2020). За пригоршню снега советской земли.
Кукушка (Александр Рогожкин, 2002). Камерный фильм о причинах и последствиях войны.
Левиафан (Андрей Звягинцев, 2014). Большой и страшный фильм о жизни маленького человека.
Легенда №17 (Николай Лебедев, 2013). Как закалялась сталь.
Лето (Кирилл Серебренников, 2018) Яркий миф о свободных людях.
Мешок без дна (Рустам Хамдамов, 2017). Возрождение русской идентичности через мотивы сказочных архетипов.
Спасибо за дочитывание. Если вам понравилась статья, нажмите на пальчик в верх, для меня это очень важно. Так же, подписывайтесь на канал, что бы не пропустить новые публикации.