Монументальное искусство советского периода вызывает интерес обычных горожан, урбанистов, общественников. В Кемерово при поддержке Фонда президентских грантов реализовывается проект «Хрупкое вечное». В центре внимания проекта сохранение и популяризация советских витражей.
Витраж в доме актера стал мотивом для появления проекта «Хрупкое вечное». Витраж был снят в ходе ремонта в 2020 году. Сейчас части витража разрозненны и находятся на хранении в двух учреждениях областного подчинения. Дальнейшая судьба витража туманна, так как решение о его сохранении и возвращении на прежнее место или какое-то другое место не принято. В этом тексте я опишу художественную ценность витража в контексте других кемеровских витражей и советского монументального искусства в целом.
Витраж располагался в здании Дома актера, расположенного по адресу ул. Боброва, 1. Само здание было построено в 1950-е годы. В архитектуре здания присутствуют черты классицизма. Первоначальная его функция – издательство главной областной газеты «Кузбасс». С 1972 года в здании располагался обком ВЛКСМ (современным языком - институция областного комсомола). В 1982 году здание было отдано кузбасскому отделению Всероссийского театрального общества (с 1986 года – Союз театральных деятелей) [использован материал статьи «Кемерово» от 02.11.18 «Дом журналистов, комсомольцев, актёров: история здания на Боброва, 1].
В 1982 году был проведен ремонт здания. По свидетельствам современников большую организаторскую работу провел директор драматического театра Владимир Литвинов. Его жена Валентина Литвинова в 1980 году стала председателем кемеровского регионального отделения ВТО. Дом актера должен был стать камерной сценой свободной от правил «большого стиля». Здесь планировалось устраивать капустники, творческие встречи, проводить досуг за игрой в бильярд, дискуссиями об искусстве. Таким образом, изначально в основе концепции развития дома актера лежало желание создать атмосферу личных теплых отношений между членами театрального сообщества.
В период перестройки здания С. Одинцов получил заказ на создание витража. Причем двумя годами ранее команда Сергея Одинцова выполнила витраж для областного драматического театра (тоже демонтирован в ходе ремонта). То есть витраж в доме актера стал вторым заказом художнику на театральную тему.
Витраж закрывал окно лестничного пролета, выходящее во двор соседнего жилого дома. Он состоит из трех прямоугольных вертикальных сегментов. Художник использовал композиционные приемы, отсылающие эрудированного зрителя к эстетике Раннего Возрождения. Арочные закругления и разделение поля витража на квадраты отсылает к формам окна и декора двери итальянских палаццо. В центральных квадратных полях изображены женские фигуры, с атрибутами искусства в руках – лавровой ветвью, лирой и палитрой. Женщины расположены в достаточно глубоком пространстве комнаты. Художник отмечает глубину окном, портьерами, декоративными капителями колонн.
Верхние и нижние сегменты витража разделены на квадраты меньшего размера. В них размещены драматические персонажи в разных сценических состояниях. По предметам в руках они отчасти напоминают муз, отчасти персонажей площадного театра.
В основе колорита каждого квадратного сегмента лежит сочетание небесно-голубого и теплых золотисто-охристых оттенков. За счет разных оттенков охристых стекол и однотонного небесно-синего квадрата в центре сегмента создается иллюзия глубины. Пространство построено за счет повторов, ритмичных членений и прямых углов. Фигуры своим черно-белым колоритом и динамикой форм вырываются из построенной автором системы координат. Контрастность цветов, динамика фигур и статика членений фона призвана обозначить основную идею витража – выход за общепринятые рамки.
Все фигуры лишены, характерной для других витражей С. Одинцова, монументальности. Кажется, художник отказался от принятой ранее трактовки тела и избрал проторенессансную традицию интерпретации. В рамках этой традиции телесность скрыта драпированной одеждой. Лица и детали костюма нарисованы, что позволило автору изобразить эмоции на лице и в пластике тела.
Сергей Одинцов отсылает зрителя одновременно к трем эпохам – античности, средневековому мираклю и ренессансному площадному театру. Цитирование трех эпох проявилось в равном внимании к эмоциям на лице персонажей и атрибутам в руках. Но если внимательно присмотреться к композиции, то становится понятно, что художник отдает предпочтение актерской игре. В частности, это проявляется в том, каким образом изображены предметы. В верхних полукруглых сегментах витража художник изображает живописное нагромождение предметов, напоминающих театральный реквизит. И все становится на свои места. С. Одинцов изображает актеров, которые играют персонажей трех разных эпох. Они держат в руках атрибуты, которые соответствуют их роли, но это всего лишь реквизит. А вот то, какие эмоции играет актер, как он выходит за рамки отведенного ему пространства, приобретает особое значение.
Сергей Одинцов сумел вложить в витраж ядро концепции дома актера. В своем произведении он сделал акцент на значении театрального мастерства, актерской игры и личных интерпретациях текста. Но на этом художник не остановился и продолжил встраивать цитаты в свое произведение. Как было сказано выше, директор драматического театра Владимир Литвинов проявил талант руководителя и взял вопросы ремонта здания в свои руки. Двигала им, в том числе, и личная мотивация – помощь супруге Валентине Литвиновой, которая занимала должность председателя КРО Всероссийское театральное общество. С. Одинцов встроил эту лирическую тему в свое произведение. Если вы внимательно присмотритесь к центральной женской фигуре, то увидите на ее одежде формы здания драматического театра. Вот так драматический театр вошел в смысловое поле витража на особых условиях.
Стилистически витраж Дома актера дополняет и противостоит витражу драматического театра. Витраж драмтеатра графичен и монументален. Он охватывал два этажа стены центрального фасада. Строгий монументальный образ витража театра драмы соответствует требованиям, предъявляемым к монументальному декору областных учреждений. А вот тонкий, сложносочиненный витраж Дома актера – пример авторской свободы, постмодернистской игры и внимания к общественным процессам в театральном сообществе.