Вторая половина 80-х принесла немало сильных картин на тему войны во Вьетнаме. Именно тогда вышли такие знаковые ленты, как «Взвод», «Высота Гамбургер», «Цельнометаллическая оболочка» и «Военные потери». Что объединяет эти картины? Если в более ранних обращениях к данной теме («Охотник на оленей» и «Апокалипсис сегодня») внимание зрителей сосредотачивалось на том, как война влияет на людей, меняя их и ломая, то теперь нам показали саму войну, ее быт глазами простых солдат. Окопную правду, если угодно. В центре сюжета теперь был коллектив, а не отдельная личность.
Всплеск популярности фильмов о Вьетнамской войне не мог пройти незамеченным мимо студии «Cannon Group», которая всегда старалась держать нос по ветру. «Кэннон» никогда не входила в число голливудских студий-гигантов («Юниверсал», «Фокс» и прочие), но очень хотела к ним приблизиться. В середине 80-х они являлись крупнейшим американским независимым кинопроизводителем. Бюджеты фильмов студии хоть были ниже, чем у топ-проектов, но и копеечными их тоже не назвать. В те времена 1 млн $ были не такими уж и малыми деньгами, за которые можно было снимать не только слэшеры и камерные триллеры. На канале уже публиковались детальные обзоры на фильмы «Кэннон» с Чаком Норрисом «Одинокий волк Маккуэйд» и «Идущий в огне». Чак Норрис был одной из главных звезд студии. Но в середине 80-х ему в спину неожиданно задышал другой перспективный боец - Майк Дудикофф. В 1985 году «Кэннон» выпустила с ним боевик «Американский ниндзя», который хорошо выступил в американском прокате, заработав 10,5 млн $. Примерно столько же заработал «Без вести пропавшие 2» Чака Норриса. Понятно, что молодому дарованию решили дать шанс. Интересно, что Дудикофф ранее уже играл в кино о вьетнамской войне. У него за плечами была небольшая роль в «Редкой отваге» (1983) режиссера Теда Котчеффа (первый «Рэмбо»), где сыграли Джин Хэкмен и Патрик Суэйзи.
Да, как вы заметили, темы Вьетнама «Кэннон» касались и ранее, снимая уже упомянутых «Пропавших без вести», но то были по сути эксплуатационные боевики. Теперь же, на волне успеха «Взвода», было решено замахнуться на драму. Майклу Дудикоффу предстояло воплотить на экране образ лейтенанта, который берет на себя командование взводом, находящимся в стороне от крупных войсковых соединений и оберегающим подступы к затерянной деревушке. То есть помимо стрельбы по коммунистам предполагалось наличие внутренних конфликтов в рядах американских солдат, душевные муки и терзания.
Интересно, что «Командир взвода» - это один из немногих фильмов «Кэннон», продюсированием которого занимались не отцы-основатели студии Менахем Горан и Йорам Глобус. За дело взялся известный ныне Ави Лернер, основавший через несколько лет студию «Nu Image», чьи фильмы нередко составляют конкуренцию блокбастерам ведущих студий Голливуда. В 80-е Лернер сотрудничал с «Кэннон» и продюсировал «Копи царя Соломона» и его сиквел. Лернер работал в тандеме с Гарри Аланом Тауэрсом, хорошо известным продюсером эксплуатационных фильмов, коих на его счету было более сотни.
Режиссером фильма стал Аарон Норрис, младший брат Чака Норриса, снимавший с ним фильмы, в числе которых «Пропавшие без вести 3», «Отряд ‘Дельта’ 2», «Лесной воин», сериал «Крутой Уокер» и много других картин. В общем, много фильмов, с которыми вы ассоциируете Чака, снял его братишка. «Командир взвода» стал для Аарона первой и единственной картиной без старшего брата.
Тема Вьетнама для Аарона глубоко личная. Во время ее проведения Аарон и его брат Виланд Клайд (родился в 1943 году, на 3 года младше Чака и на 8 старше Аарона) добровольно поступили на службу в вооруженные силы США. Аарон три года прослужил в Южной Корее, дослужившись до сержанта, а вот Виланд попал во Вьетнам, где и погиб в июне 1970 года.
Съемки «Командира взвода» проводились осенью 1987 года в ЮАР. Изначально картина носила название «Nam» - так американские военные между собой называли Вьетнам. Окончательное название «Platoon Leader» многими было воспринято как отсылка к фильму Оливера Стоуна «Взвод» (Platoon). Тем не менее, стоит отметить, что в основу «Командира взвода» легла одноименная книга мемуаров ветерана войны во Вьетнаме Джеймса Р. Макдонафа, который описывал свой опыт командования взводом, который дислоцировался в форте недалеко от вьетнамской деревни в провинции Биньдинь. Книга вышла в 1985 года, то есть за год до «Взвода» Оливера Стоуна. В общем, ситуация получилась двоякая. С одной стороны, кино снято по одноименной книге, но, с другой стороны, оно (кино) явно ориентировалось на успешный во всех отношениях эпик от Стоуна (тоже ветерана той войны).
Кингу я не читал, но судя по описанию, которое легко можно найти в сети, в фильм вошло далеко не все. Например, в книге содержится описание множества «неоднозначных моментов». В фильме же эти самые «моменты» не раскрыты до конца. Есть, конечно, сцены, показывающие моральное разложение американских солдат, но все это демонстрируется лишь поверхностно. Конфликты, возникающие во взводе, не имеют продолжения и заканчиваются по сути ничем. И в этом плане фильм выглядит слабее «Взвода» Оливера Стоуна, где нас буквально погружали во взаимоотношения солдат. Солдаты Северного Вьетнама в «Командире взвода» представлены безликой массой, охотно подставляющейся под пули. И столь же охотно вьетнамцы крошат своих сограждан, подозреваемых в сотрудничестве с США. Ближе к концовке и вовсе начинается патриотическое размахивание флагами. В общем, больше героического эпоса, чем грязи войны. Впрочем, возможно, что Макдонаф смотрел на войну по-другому, не так как Оливер Стоун, жестоко критиковавший свою страну. Да и режиссер Аарон Норрис все же не того калибра, что Стоун.
В 90-е, конечно, кино смотрелось по-другому. Неважное качество изображения пиратских кассет и старых телевизоров немного сглаживало разницу между крупными голливудскими проектами и «бэшками». Но времена HD-видео расставили все по местам. Если «Апокалипсис сегодня» впечатляет еще больше, то фильмы с Дудикоффым и Чаком Норрисом выглядят намного скромнее и в разы дешевле.
Но, несмотря на то, что драматургия и уровень постановки значительно слабее, чем в классических фильмах-полотнах про Вьетнам, все же кино не выглядит эксплуатационной «бэшкой». И я нахожу следующие моменты, за которые «Командира взвода» можно похвалить.
Первое - сильный первоисточник. Да, повторюсь, книгу я не читал, но чувствуется, что сценаристы опирались на что-то большее, чем свои личные фантазии и типичные жанровые клише. Все-таки произведения ветеранов почти всегда наполняются небольшими деталями, которые нарочно не выдумаешь. И герои картины - американские солдаты - не выглядят картонными персонажами героических экшенов.
Здесь нужно отдать должное не только сценаристам, но второй сильной стороне фильма - актерам. Майкл Дудикофф признавался, что любит это фильм и отмечал, что все актеры старались играть «по-настоящему».
Своими персонажами запоминаются Роберт Лайонс, Рик Фиттс, Уильям Смит, Брайан Либби. Все перечисленные актеры имеют богатую фильмографию, но играли роли второго плана, а потому зрителям не примелькались. Отмечу, что Уильям Смит сыграл весьма заметную роль злобного советского полковника в «Красном рассвете». Это он марширует в стильных очках по городу, читает лекции бойцам и лично охотится за Чарли Шином и Патриком Суэйзи.
А еще Смит играл роль отца Конана в «Конане-варваре». Брайан Либби отметился в «Побеге из Шоушенка», «Зеленой миле» и детально разобранном «Джексоне по кличе 'Мотор'».
Роберт Лайонс сыграл во второй «Жажде смерти» (еще одна долгоиграющая франшиза «Кэннон»).
Не могу не отметить музыкальное сопровождение. Вроде ни на что не претендующий саундтрек, но очень даже уместный. За это стоит сказать спасибо композитору Джорджу Клинтону, впоследствии выдавшему музыку «Смертельной битве», «Остину Пауэрсу» и детально описанному мною «Черному псу».
В американском прокате «Командир взвода» собрал мало - всего 1,35 млн $. Хотя фанаты, со слов Дудикоффа, просили его сделать сиквел, а также он слышал, что кино демонстрировалось армейским новобранцам в целях патриотического воспитания. Вышедший годом ранее сиквел «Американского ниндзя» тоже заработал значительно меньше первой части. Так что развить успех Дудикоффу, увы, не удалось. Первый «Американский ниндзя» так и остался его самым успешным фильмом. Вскоре актер прочно обосновался на рынке фильмов для видео, но все же кое-что достойное для просмотра у него было. Но об этом в другой раз.
Фильмы 80-х и 90-х: истории создания и интересные факты
- «Некуда бежать» (1993)
- «Инферно» (1999)
Ставьте лайк, пишите комментарии и подписывайтесь на канал!