Пример успешной пиар-кампании: выдумки, откровенная ложь и игнорирование фактов.
Юлиус Мейер-Грефе - немецкий историк искусства, эссеист и художественный критик. Известен капитальными монографиями о живописи импрессионизма и постимпрессионизма.
Не последний человек среди знатоков искусства. Видимо поэтому ему с легкостью удалось убедить всех в правдивости своей версии жизни художника: нищета, безызвестность, сумасшествие и, как итог, гениальные картины. Последнее оспаривать не будем.
Рассмотрим один из мифов о жизни самого известного ныне художника, который, якобы, еле сводил концы с концами при жизни.
С деньгами у Винсента всё было не плохо. Во всяком случае, он не боролся за каждый франк, подобно бродяге-авантюристу Гогену. Брат Тео платил Винсенту все десять лет его творческой карьеры в среднем по 220 франков в месяц. Это четверть зарплаты успешного юриста. Кроме того, он снабжал его холстами, кистями и красками, причем лучшего качества, благодаря чему его картины отлично сохранились. Гоген и Тулуз-Лотрек кстати, из-за безденежья, писали на чём попало.
Винсент содержал свою подругу и ее детей, а так же собрал знаменитую коллекцию японских гравюр и работ современных художников. Неплохо для художника, жившего в полной нищете.
Фактически Винсент был художников на договоре у успешного арт-дилера (брата), который занимал одно из ключевых мест в механизме набирающего силу «неофициального искусства».
Легенда изображает Ван Гога человеком, который не интересуется успехом и деньгами, если не презирает их. Однако, стратегия выгодной продажи картин – одна из важных тем в письмах Винсента к брату Тео.
«Ничто не поможет нам продать наши картины лучше, чем признание в их качестве украшения для домов среднего класса…»
«Но что бы там ни было, я верю в цвет, верю в него даже в смысле цены: со временем публика начнет за него платить…»
Юлиус, историк, которого мы упомянули в начале, старательно избегал тот факт, что Ван Гог лично организовал несколько выставок постимпрессионистов и даже продал ряд работ Гогена и Бернара. И организовал он их в ресторанах и кафе не из-за того, что больше не было места или это было по карману, а чтобы наглядно показать, как можно украсить новаторской живописью «среду среднего класса».
Как и нищета, истории про сумасшествие и бесславную жизнь требуют тщательной проверки фактов. Их мы рассмотрим в следующих публикациях.