Наивный трепет чувственной души - вот что постоянно ощущаешь в игре Джерри Маллигана
Х.Мураками
Альбом Джерри Маллигана Night Lights попал ко мне, когда фанатичный интерес к Майлсу Дэйвису спал, и пора было двигаться дальше в бесконечном джазовом океане. Но выбор очередного острова для остановки казался невероятно сложным. К Джерри Маллигану меня подтолкнули два фактора обложка альбома и его название.
Хотелось музыки, которая вызывала бы ощущение того, что ты смотришь в окно на большой мегаполис, а он в ответ смотрит на тебя, но при этом ты спокоен, просто созерцаешь, нет никаких волнений и переживаний, есть только ночные огни.
Джерри Маллиган родился в Нью-Йорке в 1927 году, жил в Филадельфии, и с раннего детства начал осваивать музыкальные инструменты, а будучи ещё совсем юным скопил денег на кларнет, чем несказанно обрадовал родителей. Правда вскоре кларнет ушёл в небытие и Джерри приобрёл тенор-саксофон, тут уже реакция родных была не такой благостной, поскольку в те времена (начало 50-х) джаз считался такой же музыкой, которой через несколько лет стал рок-н-ролл, далее хард-рок и т.д. вплоть до наших дней т.е. дурной музыкой.
Дома Джерри засиживаться не желал, и как только ему в руки попал аттестат об окончании школы, наш герой плюнул на всё и вернулся в родной Нью-Йорк, и вскоре начал работать с Джином Крупой, неплохой уровень для 20-и летнего парня.
Преодолев проблему новичка, рыжий Джерри (как его величали в профессиональных кругах) был готов двигаться вверх по карьерной лестнице, но была одна проблема, которую Джерри преодолеть не смог бы никогда. Джерри был белым. Тогда ещё не отошёл в прошлое джазовый расизм. Среди чёрных достаточно расхожим было мнение, что белые джаз играть не умеют и не могут.
Правда в 1947 Джерри ещё не играл, у Крупы он был аранжировщиком и зарекомендовал себя, что привело его к уже известному нам Майлсу Дэйвису. Майлс тоже был далеко не лишён некоторых предрассудков относительно белых, но он в первую очередь увидел в Джерри музыканта и не думая взял его в свой нонет, который впоследствии записал один из революционных альбомов джаза Birth of the Cool.
В последствии Маллиган сотрудничал с такими звёздами, как Дэйв Брубек, Телониус Монк, Чет Бейкер, а так же с Симфоническим оркестром Лос-Анджелеса. Майлс в своей автобиографии писал:
В день премьеры Birth of the Cool клуб по моему настоянию вывесил на улице афишу: Нонет Майлса Дэвиса; аранжировка Джерри Маллигана, Гила Эванса и Джона Льюиса.
Не просто так уже тогда известный трубач поставил фамилию Маллигана второй в списке.
Впрочем имя Джерри Маллигана никогда не связывали с какими-то революциями или новаторскими прорывами в джазе, как имена того же Дэйвиса или Колтрейна, Паркера, Эванса или Монка.
Джерри был среди первых, участие в записи Birth of the Cool тому подтверждение, но не был первым, единственный случай, который можно вспомнить это его «квартет без рояля». Но каких-то неожиданных поворотов и творческих надломов у Джерри никогда не было, да и не стремился он к подобному. Плотно встав на стезю мягкого звучания стиля cool, Маллиган продолжал развиваться в его рамках, при этом ни в 60-х ни в 70-х, ни в 80-х не казался архаичным.
Журнал Down Beat ни один десяток раз, начиная с 1953 года, признавал Джерри Маллигана лучшим баритон-саксофонистом.
К слову о саксофонах. Я упомянул, что в юности Джерри купил себе тенор-саксофон, но известен он именно как укротитель баритон-саксофона, фактически между ними (Джерри Маллиганом и баритон-саксофоном) можно смело ставить знак равенства.
Джазмены не очень любили баритон-саксофон, он пользовался славой инструмента неповоротливого и маловыразительного, годящегося разве что для невнятного бормотания в нижнем регистре. Но в умелых руках любой инструмент зазвучит. Вот и на вышедшем в 1963 году альбоме Night Lights он зазвучал в очередной раз и снова мягко, прозрачно и элегантно, как и на любом из тех десятков альбомов, что записал Джерри Маллиган.
На виниловом издании Night Lights секстетом музыкантов записано 6 композиций. Три - великолепный заглавный трек, кинематографичная Festival Minor и вечерняя Tell Me When авторства самого Джерри, одна - прелюдия ми-минор Ф.Шопена в аранжировке Маллигана, Morning of the Carnaval босса-нова из фильма Черный Орфей (1959), завоевавшего золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля и In the Wee Small Hours of the Morningавторства Боба Хилларда и Дэвида Манна, известная в исполнении Фрэнка Синаты на потрясающем одноимённом с композицией альбоме1955 года.
Из известных имён в записи приняли участие гитарист Джим Холл, Арт Фармер на флюгельгорне. Билл Кроу и Дэвид Бейли отвечали за ритм-секцию, а Боб Брукмайер играл на тромбоне.
При переиздании пластинки на CD в треклист была добавлена перезаписанная в 1965 году другим составом музыкантов, кроме самого Маллигана, заглавная композиция. Не смотря на огрехи записи 1963 года мне оригинальная версия с ведущей партией рояля, исполненной Джерри, ближе чем версия 1965 года.
В 2021 году исполнилось 25 лет со дня смерти Джерри Маллигана и этот материал напоминание о нём, как о замечательном композиторе и исполнителе.