Научно-фантастическое кино социалистических стран 70ых годов и начала 80ых иногда можно угадать по одному кадру. Точней, по характерному эффекту, некоторые (но не я) даже склонны считать его дефектом. Чёрное пространство Космоса внезапно оживает и клубящиеся дрожащие образования, похожие на Галактики, а может больше на фантастических медуз, заполняют экран.
Это так называемый ФОКАЖ, то есть "форма, образованная контактом активных жидкостей" - приём разработанный оператором комбинированных съемок киностудии «Мосфильм» Борисом Тихоновичем Травкиным.
В 1970 году на VII конгрессе Международного союза технических кинематографических ассоциаций небольшую сенсацию произвел его режиссерский дебют - короткометражный, фантастический фильм «Космос, Земля, Космос», продолжительностью всего десять минут.
На экране под музыку разворачивались картины грандиозных космических явлений – зарождения планеты, появления на ней жизни, становление цивилизации, ее гибели и возрождения. На самом же деле эти явления происходили в маленькой, плоской кювете размером 9×12 см и небольшом аквариуме, куда добавлялся химический состав из воды или органических растворителей, а после по каплям добавлялись окрашенные жидкости или субстанции, взаимодействующие с основной средой. Размер съемочного поля при этом составлял всего несколько миллиметров.
"Начало фильма - процесс сгущения материи в глубине вселенной. Частицы сливаются в огненный шар, - описывал технологию сам Борис Травкин, - Для съемки этих кадров... в кювету наливались: вода, польское жидкое мыло FF, шампунь, дегтярное жидкое мыло. В качестве динамического элемента служила смесь бензина с чёрной масляной краской – «кость жженая».
Для съемки лавы была приготовлена густая смесь, состоящая из следующих составных частей:
- Мелкие, набухшие в воде кусочки хозяйственного мыла;
- Глицерин;
- Силикатный клей;
- Чёрная гуашь;
- Оранжевый и красный анилиновые красители."
Конечно, приходилось колдовать ещё с ракурсом, освещением и частотой съемки. Печать контрастных позитивов на пленки с разной светочувствительностью и восприимчивостью к цветам спектра, использование рир-проекции, позволяли Травкину комбинировать в одном кадре до двух-трех химических картин. В некоторых случаях форму приходилось подправлять тонкой кисточкой или заостренной щепкой.
Секреты создания фокажей были подробно описаны оператором в статье "Химические смеси для комбинированных съемок", опубликованной в № 11 журнала "Техника кино и телевидения".
Атомный взрыв, символизирующий гибель цивилизации в короткометражке, Травкин потом повторит в монументальной двухсерийной картине Игоря Таланкина "Выбор цели", посвященной созданию ядерного оружия.
- Образование огненного шара получилось при съемке капли подкрашенного в оранжевый цвет одеколона в тонком слое водного раствора анилиновой краски. Капля, быстро растворившись в воде, образовала "огненный шар". По сходному принципу были сняты и остальные фазы "ядерного взрыва"...
Имеющаяся в сети информация по самому изобретателю довольно скудна. Мне не удалось пока разыскать даже фотографии, попадается только его полный тезка, тоже кинооператор Борис Травкин из Новосибирска.
В некоторых источниках именно разработчика ФОКАЖа называют создателем "главного героя" для картины "Солярис" (1972), однако в интервью для документальной ленты "Великие комбинаторы" (2009) Вадим Юсов - главный оператор фильма Тарковского - Травкина даже не вспоминает. Мол, "обратились к химикам, они нам подсказали".
Хотя оператор комбинированных съемок В. Севостьянов и художник А. Клименко в экранизации романа С. Лема методы ФОКАЖ безусловно использовали. Динамическую картину, создавало бурное испарение ацетона в поверхностном слое смеси ацетона с алюминиевым порошком, и весь инопланетный океан умещался в тазу.
Что характерно, в заключение своей статьи автор особо отмечал, что созданный им способ обеспечивает советским киностудиям ещё один грандиозный эффект – экономический. Поскольку позволяет сравнительно просто создавать на экране кадры, которые требуют для съемки сложных и дорогостоящих средств или вообще не могут быть созданы.
А вы помните похожие спецэффекты в старом кино?
(с) Роман Ужасов специально для kin0guru
#тайны кино от kin0guru #советская кинофантастика