Это база. Выпуск 21
Было бы легко написать целый обзор, основанный на культурном влиянии этой обложки и названия альбома. За отложенным выпуском альбома в США (чтобы не конкурировать с предыдущим альбомом Restless and Wild, также отложенным) последовал небольшой спор по поводу “гей-метала”, от которого группа в основном отмахнулась. И действительно, почти сорок лет спустя, когда обложки Rolling Stones и Mötley Crüe, посвящённые промежности, прямо-таки прославляются, трудно понять, из-за чего была вся суета вокруг странно художественного подхода Accept к подобному стилю. Особенно после того, как вы действительно слушаете альбом, классику метала, которая появилась прямо в середине лучшего пробега немцев, и в которой более чем достаточно отличной музыки, чтобы привлечь всё внимание. Некоторые отвергают метал этой эпохи как просто Judas Priest плюс AC/DC (как будто это само по себе не было удивительным сочетанием само по себе?!), И, конечно, это один из способов описать Accept для тех, у кого нет души!
Если вам нужно было разместить здесь какую-либо песню таким упрощённым способом, то милитаристский заглавный трек, одна из самых известных песен группы, ближе всего, имея неряшливый бар-рок-паз и прикосновение коммерческого пика Judas Priest к риффам. Тем не менее, он оказывает внутреннее воздействие, которое совершенно уникально благодаря одному человеку - Удо Диркшнейдеру. У вокалиста Accept в то время был совершенно странный голос, который переходил от пения к стону, не потрясающий певец, но он мог визжать с лучшими из лучших, помогая сделать этот мятежный гимн таким, какой он есть, и его исполнение припева здесь так же захватывающе в 2021 году, как, должно быть, было, когда его впервые сыграли, когда - “ОНИ РАЗОРВУТ ЦЕПИ!” действительно. И этот странно эпический припев звучит так же хорошо, когда он без слов поет, как и повторение названия песни и это эксцентричное “Боже, благослови тебя!” Песня чудесно построена, эти заводные риффы обеспечивают идеальную основу для вокала наряду с твёрдым, хотя и нескромным барабанным боем, великое рок-соло и ритмичная последняя часть трека помогают скрыть, что она длится почти шесть минут. И это культовое музыкальное видео (с Удо, качающимся на разрушительном шаре за десятилетия до Майли Сайрус!) всё ещё невероятно.
Потрясающее сочинение песен старой школы, впервые доказывающее талант группы как мастера. И по мере продолжения альбома на первый план выходят их другие сильные стороны, такие как потрясающая гитара “London Leatherboys” от Германа Франка и Вольфа Хоффмана (название песни поднимает брови, несмотря на то, что речь идет о конкурирующих мотоциклетных бандах) или оптимистичное и (относительно) агрессивное начало, чтобы дать отпор, самое близкое к спид-металу с его более быстрым темпом. Конечно, это было не самое тяжёлое, но это были они в их самом тяжелом металле - просто послушайте, как Mercyful Fate встречает мелодичное пыхтение Helloween по пятам, это великолепное длинное, широкое соло, крики и стоны Удо больше, чем удерживают вас в восторге, не говоря уже о обманчиво неуклюжем припеве, который вскоре проникает в вашу голову! Альбом напичкан риффами, “Love Child” и “Turn Me On” заставляет вас стучать рукой по столу, если не головой, и почти в каждой песне есть убийственное соло и заразительный припев, чтобы подпевать.
Помимо заключительной мощной баллады “Winterdreams”, которая отличается относительно сдержанным исполнением от Удо, что ни в коем случае не плохо, наряду с множеством более убедительных электрических и акустических гитар, которые удерживают ваш палец от кнопки пропуска, единственный момент, который действительно заслуживает критики - это постановка. Это немного больше для 80-х, чем идеально, драпировка барабанов в рок-муфле arena, но это более чем подходит для гитар с прекрасным густым тоном, помогающим поднять их, чтоб бас был лучше слышен. Слушая почти 40 лет спустя, все это звучит вневременным, за исключением, возможно, странного момента, когда эффект барабана старит музыку (например “Losing More Than You’ve Ever Had”, в противном случае всё ещё потрясающая песня). И было бы странно критиковать альбом, выпущенный в 1983 году, за то, что он звучит как продукт своего времени, андеграундный метал, только начинающий появляться на альбомах Venom и демо Death, но коммерческий хэви-метал, близкий к величайшему из когда-либо существовавших. Accept несколько раз возвращался из могилы с Удо у руля и без него, но они никогда не превзошли этот классический альбом начала 80-х, и металистов не нужно уговаривать слушать такие драгоценные камни, как этот.