Всем Доброго Аудиофильского!
Тут прилетел мне коментарий, что усилитель должен быть максимально-точный, а Аудиофильсво можно приблудой между источником и усилителем накрутить.
Комметарий на самом деле хороший. И подписчик это написавший толковый.
Но все таки я с ним не согласен. И сейчас аргументирую почему.
1. Давайте попробуем согласиться с предложенным вариантом.
Возьмем усилитель, только не на колонки, а на наушники. Действительно максимально точный. С кучей транзисторов. Установленных на один радиатор, для равного терморежима каналов. Никаких маректинговых Двойное Моно. Строго оба канала на одном радиаторе. Причем симметрично с разных сторон радиатора длинного и узкого радиатора, по длинным сторонам прикрученные, а не с терморазбегом каскадов. Чай не серебряный у нас радиатор, чтобы теплопроводность в турбо-режиме была. А другие железяки притормаживают.
Хотя... А давайте серебряный радиатор поставим для пущей термосимметричности каналов!!! Чего нам? Мы же в Аудиофильском сегменте супервысокоточный усилитель творим!!! Нам можно!
Сделаем и токовое зеркало каскодовое. И каскодовый ИТУН на диф-каскад снизу поставим. И все это двойное-симметричное. Да плюс каскод в раскачке 4х тактный заманюним.
И вот к этой навороченной схеме, действтельно высокой верности, мы прибабахаем на вход, какой нить Ламповый Утеплитель.
Лампа нам даст гармоник и интермодуляций приятных. Все будет шикарно, тепло и объемно. С округлостью и рассыпчастотью.
Причем схему сделаем с регулятором. Чтобы можно было подкручивать уровень гармоник. Степень эффекта. Крутилку поставим.
Но вот один момент. Выдергиваем мы наушники из выхода усилка. И втыкаем их напрямую в выход манюни. И оказывается, что ее выхода хватает.
Ну или не очень хватает. Баса мало.
Тогда мы берем и самый простой выходной каскад ставим для усиления. Да он поддаст нам искажений. Но мы возьмем и убавим крутилку нашу чуть-чуть. И снова получим тот же самый звук. С теплотой и шикарностью.
И вот вопрос. Зачем в этом тракте наш высокоточный УНЧ??? За кучу денег и с серебрянным радиатором?
Ведь он тут не нужен!
А сколько он такой кстати стоит? Ведь мы знаем, что крутая студийная техника стоит как иная СВО.. и еще немножко больше.
А этот УНЧ он ведь такой же.
И вот если мы его выкинем у нас ведь доступность техники для мирного Аудиофила значительно повысится!!!!
А если еще учесть, что люди в силу своей психологии, обычно хотят разнообразия не такого уж и большого.
Ну вот например автомобиль. Сколько тачек нам реально нужно? Одна на каждый день на работу. Кабриолет для летних дел. Да универсал или джип для всяких грузоперевозок и вылазок на дачу. Итого 3 машины.
Первая Феррари, вторая Бентли, третья Роллс Ройс. Больше нам не надо!
Ну или наоборот. Майбах с водителем, Мерседес кабрик 2х дверный из эксклюзивных, да Гелик.
Ну на крайняк Цешка-купе, Ешка-кабрик, да Шкода Карок. В тренде она сейчас. Не ну ладно. Мерседес МЛ. Или как он сейчас называться стал?
Больше-то и не хочется. Память человека не такая большая. Да и хотелки тоже.
И вполне резонно, что Аудиофил реально большего различия в звуке дома и не хочет. Вот есть 3 фиксированных звука.
Ну в гостиной, в спальне(кабинете) да в машине. И больше не надо. Не хочет он возможностей плавно 10 крутилок крутить. Ведь если он один раз подберет звук который его проберет на одной пластинке, а потом под другую перекрутит все. Где гарантия, что он потом сможет его повторить, снова поставив прошлую пластинку?
Я как фотограф скажу. Я бывает найду интересную обрабоку фоток. Но я потом не смогу ее повторить. У меня все равно будет другая картинка.
Я пробовал. Уже через месяц я не могу повторить цветокоррекцию такой как изначально сделал. Какие-то отличия да будут.
Так и Аудиофил. Лучше готовые 3 фиксированные пресета.
А тогда зачем ему переплачивать за высокоточный УНЧ с возможностью настраивать приблуду на слух?
Ему это не нужно!
2. Но все таки. Что если мы решим пойти дальше и стать разработчиками таких приблуд? С чем мы столкнемся?
А тут нас жжут вот какие сюрпризы.
Оказывается что, некоторые компоненты по разному влияют на звук.
И мы не можем повторить их влияние на других компонентах.
Ну например разные конденсаторы. Танталовый и бумажный.
В чем различие между ними?
Да все просто. В первом у нас большие обкладки и приличное расстояние между ними. В этом расстоянии электроны движутся медленнее, чем в проводнике. Это приводит к фазовым сдвигам. Причем разным на разных частотах.
В случае если сигнал не гармонический, то это все приводит к разным спектрам гармоник.
А если мы изначально делаем например Овердрайв для электрогитары, то мы как раз такой сигнал и формируем.
А теперь берем танталовый конденсатор. У него за счет применения более "прочного" диэлектрика площать обкладок и расстояние между меньше. Ну при том же номинале электроемкости.
Там ведь как. Чем больше обкладки, тем выше емкость. Чем ближе они друг к другу, тем выше емкость.
Если диэлектрик позволяет сблизить обкладки получаем более компактный коднер. Но у него другое расстояние. А значит и электроны теперь движутся быстрее. А значит и фазовые характеристики другие.
А значит и реакция на наш рычащий сигнал с другими гармониками.
И вот если на тантале Овердрайв звучит ярко и визгливо, а на бумаге тепло и вкусно то...
А вот, что дальше? Дальше если у нас Блюз то нам подавай теплый и вкусный. А если Панк Рок про Лондон Коллинг?
Если вокалист с ярким голосом? Нам ведь теперь приблуда на тантале нужна!
И мы не можем повторить этот эффект на бумаге.
Ну вернее как. Мы можем промерить все параметры и все процессы. И можем собрать эмулятор из кучи деталей, с кучей дополнительных сложным автоматических регуляторов коэффциента усилиения, и сознательной автоматически корректируемой генерацией гармоник.
И получить таки эмулятор танталогового звука на бумаге.
Можем и лампу так же генерировать на транзисторах.
А можем написать програмный код который в цифре все это будет расчитывать и создавать.
Можем!!! Особенно в текущих реалиях с мощными процами в каждом кармане.
Но вот если нам нужна простая схема на паре аналоговых деталей, то нам придется выбирать именно детали оценивая их окрас. Зачастую при этом не понимая всех подробностей их влияния на сигнал.
И вот тут момент. Непонимание всех подробностей влияния на сигнал - это вообще-то плохо!!!
С одной стороны это рациональная оптимизация. Это как микросхемы в радиоприемнике, разгружающие инженера от понимания процессов в них творящихся. Особенно готовые модули радиоприемников.
И тогда например дизайнер может смело делать магнитолу со своим пользовательским интерфейсом вообще не заморачиваясь, что такое радиоприем. Просто готовую платку поставив и запрограммировав микроконтроллер на отображенение всякой красоты на дисплее.
Это с одной стороны полезная оптимизация его работы с целью создания красивых товаров для мирного населения других профессий.
Но с другой. Если мы собрались стать серьезными Аудиофильскими Инженерами нам бы разобраться в поведении деталек. Научиться их измерять во всех необходимых подробностях, и программировать цифровой эмулятор, дающий такой же звук как простая схема на этих детальках.
То же самое касается и Ламп.
Давайте возьмем пример Легендарного Джона Линсли Лоуренса Худа. Он что сделал?
Он досконально изучил какие гармоники формирует лампа. Понял процесс их формирования. А потом не менее досконально изучив как формирует гармоники транзистор... Повторил ламповые гармоники на транзисторах.
Сделал это в 1969м году. И до сих пор его пример является хрестоматийным для изучения столь тонких материй инженерии.
И хороший Аудифильский Инжнер должен уметь разбираться в таких материях.
Понимать какие гармоники и где берутся. В каком элементе и почему именно в нем.
Конечно в данный момент неизбежно возникает необходимость изучив все эти дела и методы управления ими в Звуке, перейти на более высокие частоты.
Или как минимум на цифровые процессы. И на их программирование. На повторение их в софтварной среде.
В целом сравнить результаты не сложно. Выдаем в один канал звуковой карты сигнал который записали с аналоговой приблуды, а в другой который синтезировали имитируя эту приблуду настроив задержки чтобы была противофаза.
Дальше смешиваем их. И если вместо тишины у вас что-то попердывает... значит есть куда расти. Значит цель еще не взята.
По моему я что-то у бодибилдеров позаимствовал. Если под штангой у вас что-то попердывает...
Ой. Ну ой!!!
3. Итог.
Если Аудиофильский Инжнер сталкивается с явлением влияния кабеля на звук. Или еще какой детали. Его первоочередная обязанность зафиксировать данное вилияние. И сформировать методику измерений при которой данное различие выявляется. Т.е. разработать такой тестовый сигнал и такую методику интерпретации его измерения, при которой на выходе будет числовое значение показывающее данное влияние.
При этом права на фразу, что согласно древнему учебнику 50 летней давности данного являния быть не может он не имеет.
Тут все просто. Учебники кто-то написал. До их написания этих явлений, которые в них описаны, нигде. Внимание!!! Нигде ранее описано не было!!!
Т.е. инженеры, что совершили эти научные открытия, не могли сказать, что согласно тому-то учебнику этого быть не может.
Просто по той причине, что они совершали НОВОЕ открытие, которого в этом учебнике еще нет!!!
А значит инжнер который ссылается на учебник говоря, что данного явления быть не может... Он явно сдерживает прогресс. Ибо ему бы сейчас это явление изучать да диссер писать. А он доказывает, что его быть не может.
Пожалуй на сегодня все.
Спасибо, что дочитали!