«Win by taking risks» Ivana Chubbuck
Сегодня день рождения Иваны Чаббак – преподавателя, создавшую свою технику актерского мастерства. Ее учениками были Джим Керри, Шарлиз Терон, Хэлли Берри, Брэд Питт, Бейонсе и многие другие. Того факта, что Джим Керри (мой самый любимый актер) был ее учеником мне уже более чем достаточно, для того чтобы заинтересоваться техникой Чаббак. Именно на примере обучения Джима Керри, я прониклась доверием и уважением к Иване Чаббак как к преподавателю. Ведь самое главное в обучении человека актерскому мастерству - это дать ему необходимые навыки, которые помогут преодолевать трудности, возникающие в процессе публичного творчества, раскрепостить его и раскрыть его индивидуальность. Когда Ивана Чаббак заметила, что Джим, в обычной жизни «буквально подпрыгивающий на ходу», пытается сдерживать себя, быть спокойнее, т.к. боится начать переигрывать, она объяснила ему: «Что до тех пор, пока его актерская игра честна, пока у него есть достойные цели и возрастающая потребность их достичь, он по определению не способен зайти слишком далеко. Так что он должен рисковать. <…> Когда ставки высоки, мы всегда являемся преувеличенной версией самих себя и, чтобы добиться реалистичного поведения, он должен быть собой». Я благодарна Иване за то, что я Джим Керри стал именно таким, каким мы его знаем, он талантливейший актер. Ивана говорила Джиму: «Ты способен на большее, поскольку ты и есть НЕЧТО НАМНОГО БОЛЬШЕЕ».
К сожалению, многие преподаватели актерского мастерства в России не придерживаются мнения, что актеру принципиально важно и необходимо сохранять свою индивидуальность. Хоть у нас и учат по системе Станиславского, но проблема в том, что мало кто ее правильно понимает. Я часто думаю о том, что если бы Станиславский мог увидеть какой-нибудь современный российский спектакль или фильм и ему бы сказали, что всех этих актеров учили по его системе, он был бы очень удивлен (очень мягко говоря).
Говоря об актерском мастерстве нельзя обойтись без сравнений с системой Станиславского. Система Чехова, любимого ученика Станиславского, основана на системе его учителя. Метод Ли Страсберга основан на системе Станиславского. Возникает логичный вопрос: в чем отличие техники Чаббак от системы Станиславского? Сама Чаббак пишет, что благодаря Станиславскому актеры знают, что «исследование и понимание своих личных переживаний – неотъемлемая часть процесса актерской игры», но в ее технике – технике Чаббак, она учит рассматривать свои эмоции, как способ достижения цели. «Моя техника учит актеров побеждать».
На мой взгляд, технику Чаббак отличает то что она более конкретная, понятная и практичная. Имея на вооружении эту технику, всегда можно просто взять и начать работать по пунктам. А начать, сдвинуться с места в любом деле – это главное. Основой техники является использование собственных болезненных переживаний, точнее, преодоление своей внутренней боли, как эмоционального топлива для работы над ролью.
«Использование препятствия как возможности преодолеть его и прийти к победе».
Поскольку техника Чаббак опирается на психологию, книга «Мастерство актера: Техника Чаббак» / «The Power of the Actor» может быть интересна и полезна всем, а не только актерам. С точки зрения психологии в ней объясняется, какие переживания человека на самом деле скрываются за его поступками. Эта книга позволяет лучше понять себя и других.
«Поскольку наши психологические процессы – вещь странная, сложная и зачастую необъяснимая, мы не всегда осознаем, что мы на самом деле чувствуем и чего хотим от людей, которые нас окружают».
Книга состоит из трех частей. В первой части рассказывается про 12 шагов, из которых состоит техника актерского мастерства Чаббак. Во второй части рассматриваются полезные для актера навыки, например, как достоверно изобразить состояние наркотического или алкогольного опьянения, страх, умирание, переживание беременности, как сыграть человека определенной профессии и т.п. Тут подробно рассказывается про мотивы выбора вида деятельности и причины употребления тех или иных запрещенных веществ с точки зрения психологии. В третьей части приведен пример анализа сценария с помощью 12 инструментов на примере отрывка из пьесы «Дядя Ваня».
Кстати, применяя этот анализ к фильмам и книгам можно глубже понимать мотивы и взаимоотношения героев.
Важным в технике Чаббак является использование актером опыта из своей реальной жизни. Это необходимо для замены, внутренних объектов, предыстории, места действия. Т.е. всё базируется на том, чтобы найти в своей реальной жизни то, что вызовет необходимые для роли эмоции.
Собственно основа системы Станиславского заключается в применении эмоциональной памяти – собственного опыта переживания.
Но если у человека мало жизненного опыта, т.е. он не может найти в своей реальной жизни ничего, что вызовет нужные переживания, то на помощь в технике Чаббак приходит «Что если бы?». Да-да, любимое «вещее слово» Станиславского «если бы», которое начинает всякое творчество.
И конечно же, одна из самых важных составляющих актерской игры – это умение создать эмоциональную связь с другим актером.
«Эмоциональная связь – то, что заставляет двух людей влюбиться друг в друга или стать близкими друзьями, - возникает не тогда, когда у обоих любимый цвет – красный и оба любят кататься на лыжах. Наиболее сильная связь проистекает из общности боли. Это значит, что эмоциональную боль людям доставил схожий жизненный опыт, который одинаково их затронул, вызвал дни и те же реакции».
У каждого человека есть своя боль свои страхи, каждый в той или иной степени ощущает себя потерянным. Даже подумав об этом можно ощутить эмоциональную близость с другими людьми. А это всегда полезно.
P.S. Важная информация: в бокале вишневый сок, а конфеты без сахара.