Мы говорим "Марк Твен" - подразумеваем "Том Сойер" и "Гекльберри Финн".
Суровый усатый лоцман Сэмюэл Ленгхорн Клеменс, прискакав в мировую литературу с Дикого Запада в сорок лет на прыгающей лягушке из Калавераса, написал еще на десять томов фельетонов, исторических повестей, фантастики и травелогий, более злоехидных, чем фельетоны. Но старую миссурийскую язву Твена читатель из страны медведей с калашами запомнил за его душевнейшую дилогию о пацанах малой родины - о романтике с надувательской жилкой Томе и рано повзрослевшем у батьки-алкаша Геке. Сиквелы типа "Том Сойер - сыщик" и "Том Сойер на воздушном шаре" писались уже явно без души и для поднятия бабла, а потому отвергнуты народной памятью.
Впрочем, в этом вопросе весь мир с нами - включая родину героев. Американская муза Синемопа экранизировала "Приключения Тома Сойера" и "Приключения Гекльберри Финна" раз пятнадцать, еще со времен Великого Немого. Русские и немцы тоже выпустили по три экранизации похождений удалых щеглов с Миссисипи, которые начали курить, заглядываться на девок, раскрывать убийц и спасать беглых рабов почти одновременно.
Мне посчастливилось увидеть пять разных киноисторий о Томе, накормленном ребенке, и Геке, который тонкий. Две из них сняты на исторической родине, три - под нашими березами. Расскажу вам обо всех по порядку.
"Том Сойер", СССР, 1936 год. Студия "Украинфильм".
Режиссеры Лазарь Френкель, Глеб Затворницкий. Автор сценария: Николай Шестаков. В ролях: Константин Кульчицкий (II), Николай Кацович, Вейланд Родд (старший), Клавдия Половикова и другие.
Молодой резкий Совок еще до официального объявления холодной войны любил потроллить Америку. Излюбленных тем для троллинга было три: дикий капитализм в развесистых небоскребах, тотальный ханжеский ПГМ (пуританизм головного мозга) и бессмертное "А у вас негров линчуют!". Если в эпоху секс-просвета и BLM два последних пункта слиняли, то в двадцатых-тридцатых с их обезьяньим процессом, возрождением ку-клукс-клана и погромами в черномазых кварталах их диктовала сама жизнь. Эти вопросы затрагивают и Маяковский в американском стихотворном цикле, и Лазарь Лагин в "Эликсире дьявола"
Именно проблеме системного расизьма и религиозного мракобесия в отдельно взятом городе Питтсбурге, штат Миссури, целиком посвятили свою адаптацию твеновской классики Френкель и Затворницкий. Благо сеттинг - дремучий XIX век в рабовладельческом штате - был благодатный.
Жители городишки превратились в руках режиссеров и сценариста Шестакова в клерикальных монстров мещанского болота, гнусно ликующих в сцене похорон, что маргинал Гек таки отправится в ад, и сюсюкающих с ним, когда он нашел сокровища. Из доктора Робинсона сделали помесь Базарова с Джордано Бруно, отважно режущую лягушек ради прогресса и распускающую негритосов на волю.
Скрестив обе части саги, ее осью киевские киношники сделали злоключения Джима, - его играл один из самых известных деятелей маленькой, но заметной афроамериканской диаспоры СССР Вейланд Родд-старший. А злодиюку - индейца Джо вымарали из сюжета напрочь как неполиткорректного, повесив убийство Робинсона на бухарика-папу Гека.
Поскольку у авторов был наказ родной партии - вывалять в дегте и перьях и прокатить на шесте грязных англосаксонских буржуев, - все светлое, веселое и доброе, что Марк Твен узрел на мутных водах Миссисипи, они постарались свести к нулям. Мало того, что из картины вышвырнули Бекки Тэтчер - Том там даже забор не красит! За одно это головку "Украинфильма" надо было бы линчевать всем округом Диканька-Спрингс - если бы они не нашли замену в виде спортивного таскания ведер на дальний колодец. "В Англии все сыновья лордов таскают воду!" - вполне в стиле Тома и Гека с их байками про "морские ванны в Шеффилде".
Ну хоть пираццкие похождения на острове Джексона не пострадали в угоду повесточке ЦК ВКП(б) - и на том спасибо. В угоду повесточке их нашли способ развить - "пираты" вместе с Джимом захватили натуральный пароход, связали капитана и аки поросенок Петр дернули в свободные штаты. Том с его воображаемыми алмазами в каменных пещерах об этом и мечтать не мог.
Вообще фильм следовало бы сегодня за бешеные деньги продать "Нетфликс" с эксклюзивными правами на трансляцию в США. Все взрослые белые, кроме доктора - густопсовые говнюки, не упускающие случая погонять с собаками черных доходяг и оправдывающие свои непотребства цитатами из Библии. Вреднюга-очкарик Сид явно метит туда же. Маяки социального прогресса с радостью будут пичкать американцев этой концентрированной атмосферой ненависти, до которой нашим политическим ток-шоу как до Сент-Луиса раком.
Ирония истории состоит в том, что постсоветские френкели и затворницкие, став почетными гражданами Нью-Йоркщины, теперь поносят социализм, негров и прогрессистские проповеди в кино - а на выборах голосуют за карикатурного капиталиста Трампа, который в "Томе Сойере" 36-го года смотрелся бы в кадре идеально.
"Совсем пропащий", СССР, 1973 год. Киностудия "Мосфильм".
Режиссер: Георгий Данелия. Авторы сценария: Георгий Данелия, Виктория Токарева. В ролях: Рома Мадянов, Феликс Эмакуэде, Ирина Скобцева, Владимир Басов, Евгений Леонов, Буба Кикабидзе и другие.
Великий русско-грузинский лирик Данелия подошел к теме взросления на глухом миссурийском полуфронтире с другого конца. Он взял за основу одного лишь Гекльберри Финна, но сделал историю его рафтинга по Миссисипи на порядок светлее и мягче по атмосфере.
Что удивительно, при этом и кидания папаши Финна (Басов) в приступе белочки с ножом на сына, и пацаненок, павший ни за грош в суровой южной вендетте Грэнджерфордов и Шепердсонов, и угнетатели, прикидывающие, где бы толкнуть Джима подороже, и деготь и перья для Короля с Герцогом - все осталось как есть. Но в результате мы получили на экране дух скорее щемящей грусти: что ж вы, черти драповые, друг с дружкой делаете?! - чем брезгливости праведников коммунизма или разнообразия. Времена для первых были уже не те, а для вторых еще не те.
"Совсем пропащий" Гек, который пренебрег всеми благами вдовы Дуглас и миссис Уотсон, сочтя их слишком дешевой ценой за вечные нотации, и укрывает на плоту беглого негра, ненавязчиво оказывается в мире полудикого Запада главным лучом света. Он и Джима не бросит, передумает, несмотря на такие же, как у всех вокруг, расовые предрассудки - этот важнейший момент книги Данелия и его соавтор и зазноба Токарева сохранили. Более того - он и отгнобленных Короля с Герцогом спасает от града камней на том же плоту. Кто бы мог подумать, что когда Рома Мадянов вырастет, то из беспризорника с золотым сердцем станет козлом-подполковником в "Солдатах" и упырем-мэром в "Левиафане"?
Над американской классикой с данелиевской грустинкой потрудилась отличная сборная. Камера Вадима Юсова превратила мир Твена в почти куинджиевский "Днепр утром" - Днепр в советской киношной сойериаде традиционно играл Миссисипи. Андрей Петров заставил его звучать разухабистым пра-чарльстоном с парохода и протяжным южным пра-блюзом на маленьком плоту героев. Леонов ломал в кадре жадного хряка-Короля, Кикабидзе - Герцога с претензией на бла-ародного аристократа. Басов корчился с ножом в алкогольном делирии так, что было не по себе и взрослому зрителю.
Одна беда - у Данелии при монтаже фильма зачастую выпадали, казалось бы, небольшие, но связующие куски - ритм картины, мол, задерживают. Из "Совсем Пропащего" он выкинул большую часть похождений Финна-старшего в городе, из-за чего в сюжете появилась видимая невооруженным глазом дыра.
Да и решение обрубить сюжет посередке плавания на плоту на многообещающем: "Расшибусь, а помогу Джиму стать вольным!" не могу назвать верным. После таких потерь в начале нельзя было оставлять историю Гека без конца.
Ждите следующей серии с Негодяем!