И вот, когда первый восторг на грани истерики стал сходить на нет и пыль от него несколько улеглась (в основном, осела на устаревших, казалось бы, навсегда звуковых носителях), началось самое интересное - трезвое (насколько это вообще возможно) сравнение нового любимца публики с этими самыми пыльными динозаврами...
Сравнение чего-либо, надо сказать, в принципе, достаточно неблагодарное занятие (исключая людей с манией величия), потому как на вкус и цвет фломастеры разные, как всем нам хорошо известно (а я пробовал, знаю о чём говорю!). К тому же, одно дело было когда-то сравнивать между собой, скажем, виниловую пластинку и аудио кассету, здесь всё достаточно просто и прозаично: откинув в сторону размер носителя, простоту использования, степень износостойкости и прочие чисто физические градации, оценивалось по факту сугубо качество звучания двух продуктов аналоговой эры звукозаписи. И то, при наличии одной студийной ленты, следовало делать сноску для качества записи на конкретный носитель и класс аппаратуры для его воспроизведения. Теперь же всё стало гораздо сложнее и запутаннее, потому что, сравнивая, например, виниловую пластинку и компакт-диск, надо было, помимо всего прочего, учитывать ещё и параметры записи, сведения и мастеринга, которые могли быть самым причудливым образом переплетены между собой в аналоговом и цифровом форматах (вот это уже задача не для средних ушей, согласись). Потому что отныне, чёрный блестящий поливинилхлоридный (и я написал это слово с первого раза!) диск потерял своё исключительное аналоговое благородство происхождения, а его маленький ослепительно сверкающий младший брат вполне мог иметь аналоговые корни, в дальнейшем, беспардонно смешанные с последними цифровыми достижениями.
Для того чтобы внести хоть какую то ясность в аналого-цифровой винегрет, который стал всё стремительнее захватывать и без того достаточно сложную сферу звукозаписи, Society Of Professional Audio Recording Services (SPARS) разработала и внедрила специальные трёхзначные коды для массовой маркировки цифровой продукции, которые компания PolyGram впервые использовала уже в1984 году.
Всё просто:
A - аналоговый звук
D - цифровой звук
Пока что выглядит логично...
Из них составлялся код:
- Первая буква - тип магнитофона во время первоначальной записи
- Вторая буква - тип магнитофона во время микширования
- Третья буква - тип мастеринга
Таким образом, для компакт-диска получилось четыре варианта кода:
- AAD
- ADD
- DDD
- DAD
Данная маркировка указывалась непосредственно на буклете издания, на задней обложке и на самом диске, причём, что интересно, иногда один альбом или сингл вполне мог иметь сразу несколько маркировок, если методы работы со звуком от трека к треку были разными.
Но все эти усилия не внесли абсолютно никакой ясности. В 1991 году, из-за всё более возрастающей сложности процесса звукозаписи, код почти перестали широко использовать, спустя четыре года, его возродили (но на очень короткое время), а после от него уже окончательно отказались и он стал просто частью истории.
Другими словами, ну и пойди, умник ты этакий, пойми, на каком этапе и чьи кривые ручонки, растущие не из того места, испортили отличный, казалось бы, музыкальный материал.?! Короче говоря, нашла коса... смешались в кучу кони в доме Болконских... да ещё и чёрт ногу сломал аж в двух местах, вытанцовывая мазурку с Наташей Ростовой... вот такая вот петрушка вышла... в которой нам с тобой только предстоит разобраться... мой юный (и не очень) читатель (который, не смотря ни на что, я уверен сердцем, естественно, не стареет)...
...