Вообще, корейское кино, имеющее вековую историю, сейчас является одним из самых самобытных и неординарных в мире, вдохновляя голливудских режиссёров и собирая пачками награды на всевозможных мировых фестивалях. И, если вы никогда не смотрели корейских фильмов, и под впечатлением от «Поезда в Пусан» хотели бы познакомиться с лучшими представителями этого направления, первым и самым важным пунктом ознакомления должно стать творчество Пак Чхан-ука. Представьте, если бы у вас иностранец спросил бы, с чего начать знакомство с российским кино. Желая порекомендовать только лучшее, вы, с большой долей вероятности назвали бы имя Тарковского. Точно так же и с корейцами. Если нужно назвать самого яркого, талантливого и характерного режиссёра, на ум приходит в первую очередь Пак Чхан-ук. Пожалуй, самый прославленный корейский постановщик, Чхан-ук стал уже завсегдатаем Каннского и Берлинского кинофестивалей, и за свою двадцатилетнюю карьеру отметился картинами чуть ли не во всех жанрах: от исторической драмы, до военного детектива, от комедии про роботов, до хоррора про вампиров. Талантливый постмодернист, Чхан-ук умело играет с жанровыми штампами и набившими оскомину кинематографическими приёмами, превращая обыденные сюжеты в нетривиальные, со вкусом снятые, картины, совершенно не похожие на что-либо снятое раньше. Можно было бы рассказать о творческом пути режиссёра и пройтись по каждой его значимой работе, но лучше всего будет просто рассказать о самых заметных и ярких его работах. В этой статье представлены пять картин, которые наиболее точно отражают режиссёрский талант Пак Чхан-ука, и доказывают, что в Корее могут снимать кино ничуть не уступающее Голливудскому.
Олдбой (Oldeuboi, 2003)
«Смейся и весь мир будет смеяться вместе с тобой. Плачь и ты будешь плакать в одиночестве.» Хотя автором этой фразы и является американская поэтесса Элла Уилкокс, мировой публике эти строки навсегда врезались в память именно благодаря «Олдбою», сюжет и настроение которого так ярко характеризует этот не единожды произнесённый главным героем в картине афоризм. История о том, как беззаботный пьяница О Дэ Су, заключённый неизвестно кем и неизвестно за что в темницу на пятнадцать лет, превращается в безжалостного мстителя, была удостоена второго места, так называемого Гран-при, на Каннском кинофестивале в 2003 году. Председатель жюри, Квентин Тарантино, буквально влюбился в картину Пак Чхан-ука, назвав её абсолютным шедевром и он же хотел наградить фильм и главным призом (правда, в тот год победила политика и золотую ветвь получила лента «Фаренгейт 9/11»).
Восторг Тарантино вполне понятен: «Олдбой» больше всего похож именно на дилогию «Убить Билла». Та же история мести, вот только если у Тарантино упор делается на визуальную составляющую, с нереалистичным насилием и жестокостью, то у Чхан-ука во главу угла поставлен психологизм. В «Олдбое» поражает не чрезмерное насилие, которого тут всё равно достаточно, а шокирующие дилеммы, перед которыми предстаёт герой. Будучи вольной экранизацией японской манги, фильм поднимает вопросы, впервые заданные ещё в древнейших греческих трагедиях об Антигоне и Эдипе, доказывая тем самым, что месть – это вечное и самое интимное чувство, которое в любом пробуждает самые тёмные глубины сознания.
Объединенная зона безопасности (Gongdonggyeongbiguyeok JSA, 2000)
Если говорить о фильме, с которого однозначно стоит начать знакомство с творчеством режиссёра, то в первую очередь необходимо назвать именно эту военную драму, в которой нет ещё той «жести», присущей поздним фильмам Пак Чхан-ука, но в достатке нетривиальных режиссёрских приёмов и корейского колорита. Это не первая картина постановщика, но всё же «Объединенная зона безопасности» стала тем самым фильмом, после премьеры которого имя режиссёра прогремело по всему миру. В том числе ленту номинировали на главный приз Берлинского кинофестиваля, и если в Берлине тогда предпочли назвать лучшим совершенно другой фильм, то на своей родине Чхан-ук моментально стал знаменитым и культовым режиссёром.
В отличии от поздних работ корейского постановщика, где преобладает жестокость и появляются фантастические элементы, эта картина является реалистичной драматическая историей о нескольких молодых парнях, стоящих по разные стороны баррикад, дружба которых привела к катастрофическим последствиям для обоих сторон. Для Кореи этот фильм важен ещё и потому, что говорит о больной для них теме: как известно, народ до сих пор разделён на две противоборствующих страны. Изначально подающийся как детектив, фильм в середине превращается в трагическую драму, чтобы в финале итог сухого военного расследования растрогал зрителя своим пацифистским посылом.
Жажда (Bakjwi, 2009)
Пожалуй, самый необычный среди всех фильмов режиссёра, «Жажда» оказалась в прокате в тот же год, когда состоялись премьеры сверхпопулярных «Сумерек» и «Впусти меня» и тогда же, а также сериалов «Настоящая кровь» и «Дневники вампира». Вместе с лентой Джармуша «Выживут только любовники» (которая вышла значительно позже), «Жажду» можно назвать самым оригинальным и самым издевательским взглядом на вампирскую тематику. Пак Чхан-ук обратился к самим истокам историй о вампирах, вспомнив, что в первую очередь, кровососы – это образы эротические, и потому всё действие этого фильма пропитано сексом, и, конечно же, кровью.
Взяв за основу, ни много ни мало, роман Эмиля Золя «Тереза Ракен», постановщик, как истинный постмодернист извратил до неузнаваемости первоисточник в угоду неординарности и оригинальности сюжета. Сыграв на одном поле с «Сумерками», используя те же самые штампы и клише, теми же клише, режиссёр создал произведение совершенно противоположное бездарной мелодраме про вампирчиков. «Жажда» оказалась намного мрачнее и взрослее, доказав тем самым, что и с тем же сюжетом, что и в «Сумерках» можно снять кино достойное и умное.
Порочные игры (Stoker, 2012)
Как обычно и случается с большинством талантливых, но известных только в своей стране, режиссёров (пример – карьера Андрона Кончаловского в Голливуде), Пак Чхан-ук в конце концов был приглашён в Америку, где ему выделили солидный бюджет и именитых актёров. Но, почему-то участие в картине Николь Кидман, Мии Васиковска и Мэттью Гудмана не спасло ленту от негативной реакции зрителей. То, что, принимают на ура в Корее, оказалось совершенно чуждым мировой публике.
А вот критики остались в восторге от смакования режиссёром каждого кадра, заставляющего забыть о сюжете, и попытки игры в Хичкока, с умелым выстраиванием саспенса, который, правда, не приводит к шокирующей развязке, как завещал Альфред Иванович. Впервые корейский режиссёр снимал не по собственному сценарию – всю историю написал Вентворт Миллер, на секундочку – звезда сериала «Побег из тюрьмы», от которого никто никогда не ожидал подобных экспериментов. И если вдруг вам тяжело смотреть, как на экране толпятся «одинаковые на лицо» азиаты, то «Порочные игры» станут для вас лучшим стартом, для знакомства с творчеством режиссёра.
Служанка (Agassi, 2016)
Самая свежая картина Пак Чхан-ука вышла в России в августе этого года и ещё свежа в памяти у всех посмотревших. Те же, кто пропустил премьеру этого фильма должны скорее постараться наверстать упущенное, ведь велика вероятность того, что от Кореи эта картина выступит на «Оскаре» в номинации за лучший фильм на иностранном языке. Стильная и притягательно снятая историческая драма о любви двух девушек на самом деле вдруг оказывается увлекательным детективом, закрученным в духе всё того же Хичкока.
Режиссёр использовал приём, который однажды мастерски был испробован Куросавой в «Расёмоне» - действие «Служанки» несколько раз показано с точки зрения разных персонажей, и с каждым новым героем мы узнаём всё более неожиданные аспекты этой истории. Как в сцене из первых «Звёздных войн», где одну рыбу съедала другая побольше, а ту съедала совсем гигантская, в «Служанке» за каждым раскрытым секретом скрывается ещё один, а за каждым подлецом и интриганом, скрывается подлец ещё коварнее. В итоге, несколько раз делая по ходу действия кардинальные повороты, сюжет к финалу скатывается к такой развязке, что совершенно не перекликается с фильмом, который, как нам казалось, мы смотрели изначально.
- Есть большое количество фильмов, достойных попасть во вторую часть топа - подписывайтесь, чтобы не пропустить. И предлагайте фильмы, которые должны появиться во второй части.
- Слушайте так же наш подкаст о "Суровая Искренность", где начинающие вгиковские режиссеры и актёры говорят о современной поп-культуре: