Здравствуйте, уважаемые читатели. Сегодня мне хочется вспомнить такое направление в фантастике, как путешествия во времени и поговорить о его особенностях и хитросплетениях.
Буквально пару строк о теории и истории хронофантастики.
Хронофантастика, или временная (темпоральная) фантастика – вид или направление жанра фантастики, в котором фантастическое допущение связано, главным образом, с перемещениями во времени, а также особенностями и парадоксами, связанными с перемещением во времени.
Фантастическая литература, описывающая перемещения во времени, появляется на заре современной научной фантастики, в конце позапрошлого столетия. В сети, на профильных сайтах, связанных с фантастикой, упоминается повесть чешского писателя Сватоплука Чеха "Новое эпохальное путешествие Пана Броучека, на этот раз в XV век". По его сюжету, пражский обыватель Броучек из современности (на тот момент вторая половина семидесятых годов девятнадцатого столетия) попадает в 15 век, в героическое прошлое своего народа, когда повстанцы, гуситы и табориты, сражаются с крестоносцами. Путешествие во времени здесь не самоцель, а прием, с помощью которого автор показывает героизм своих предков и мещанскую ничтожность обывателей – современников (напомню, на тот момент Чехия находилась в составе Австро-Венгерской империи, а автор придерживается «прочешских», национально-освободительных взглядов).
Впрочем, саму повесть я проглядел одним глазком при подготовке к данному обзору. До его написания, признаюсь, ничего про нее не слышал. Зато роман «Янки при дворе короля Артура» (1889) Марка Твена в детстве перечитывал несколько раз. Здесь, автор уже в основном сосредотачивается на путешествии во времени янки в средневековое государство короля Артура, хотя и не обходится без стеба по отношению к артурианской рыцарской литературе. Впрочем, молодому, да юному читательскому организму было совсем не до таких тонкостей.
Конечно же знаковым для хронофанатстики стал роман Герберта Уэллса «Машина времени» (1895). В нем были применены классические для временной фантастики приемы, в частности, путешествие в прошлое и будущее на машине времени. Кстати, Уэлсс был не первым, кто сделал фантастическое допущение о путешествиях во времени, с помощью специального технического аппарата (аппаратуры). В 1881 году, в периодическом издании, был опубликован рассказ Эдварда Пейджа Митчелла «Часы, которые повернули время вспять». В нем описывается путешествие во времени с помощью… часов. Зато роман Уэллса стал классическим и каноничным, в нем рассказывается не только о способе перемещения во времени, но и показано будущее и прошлое в разных его эпохах.
Уэлссовский роман о путешествиях во времени можно назвать «простой хронофантастикой». Употребляю такой термин без всякого пренебрежения. Имею в виду, что в простой хронофантастике, главная цель произведения - показать иное время или сделать главным в сюжете само путешествие, раскрыть приключения наших современников в другом времени или наоборот, иновременщиков в нашей реальности.
Такой фантастики масса. Давайте рассмотрим несколько примеров. В романе американского фантаста Роберта Шекли «Корпорация Бессмертия» человек из нашего времени (на тот момент середина двадцатого века) оказывается в начале 22-го столетия. Он вынужден ассимилироваться в странном и чуждом для него мире будущего.
В детской повести классика отечественной фантастики Кира Булычева «Сто лет тому вперед», которую все мы знаем и помним по экранизации – многосерийному фильму «Гостья из будущего», дети из конца двадцатого века и девочка из будущего противостоят космическим пиратам, которые хотят похитить миелофон. Действие происходит как в будущем, так и в нашем времени.
В повести одного из самых талантливых советских авторов фантастики Севера Гансовского «Винсент Ван Гог», используя прием путешествий во времени, писатель, устами выходца из 21 века, рассказывает о биографии, жизни и творчестве художника. Хоть повесть и можно отнести к простой хронофантастике, в ней есть элементы более сложного хроносюжета. Так, изначально, выходцы из будущего просто пытаются выкупить в прошлом картины Ван Гога за бесценок, чтобы обогатится в своем времени. Но, все-таки, персонажи хоть и намереваются обманом разбогатеть и даже в мелочах меняют прошлое (например, изъяв картину из 19 века, горе-преступники делают так, что никто больше не знает этого произведения в будущем), такие изменения являются мизерными, как с точки зрения влияния на историю, так и по значимости в сюжете.
В качестве музыкальной паузы поставлю саундтрек скорпов к фильму "Беглец" (1992), снятому по мотивам романа Шекли "Корпорация Бессмертие". Хотя фильм и очень сильно "по мотивам", весьма отличен от литературного первоисточника, он достаточно неплох, оригинален, есть в "Беглеце" что-то такое свое, как сейчас говорят, атмосферное.
Большая часть фантастики о путешествиях во времени, это хронофантастика о временных парадоксах, временных петлях, изменениях во времени и всем, что с этим связано. Назвать ее можно хронопорадоксальной фантастикой или классической хронофантастикой.
Друзья, при написании обзора не ставил своей целью четкую формулировку и классификацию фантастики о путешествиях во времени. Важнее выделить для удобства фантастику, где сюжет касается путешествий в другое время и фантастику, в которой действие затрагивает изменения во времени, временные петли, хронопарадоксы и т.п. Впрочем, какие мои годы, составлю и более основательную классификацию.
Прежде чем начать рассказывать о многогранной хронопародоксальной фантастике, приведу пример отличия одного вида фантастики про путешествия во времени от другого. Возьмем современные отечественные фильмы про наших современников, оказавшихся в грозное время Великой Отечественной. Фильм «Мы из будущего» и фильм «Туман».
«Мы из будущего» повествует о наших героических предках глазами трех молодых шалопаев и эгоистов, волею случая, оказавшихся на передовой. Чтобы фильм вышел не скучным, картина войны передается по ходу превращения оболтусов с низкими морально-волевыми качествами в образцовых воинов Красной армии. Это простая хронофантастика. Фильм показывает зрителю военное время глазами юношей из 21 века, их приключения, становление и изменение вследствие пребывания на фронте. Погибни вся троица или часть команды путешественников во времени, прошлое и будущее бы не поменялись.
В «Тумане» тоже показана война, оккупанты без политкорректности и то время, куда попали солдаты – срочники из российской армии 21-го столетия. Но кроме этого момента, зритель ещё и окунается в перипетии хронопарадоксального сюжета. Немцы завладевают автоматическим оружием солдат из будущего. Если им не помешать отправить находку в Германию, то в начале сороковых годов нацистский режим освоит технологию производства АК. Это в свою очередь приведет к изменению хода боевых действий на советско-германском фронте, может повлиять на итог войны и все дальнейшее будущее. Вот вам несложный хронопарадокс, ставший центральным в сюжете фильма.
Один из самых первых парадоксов, разработанных авторами хронопарадоксальной фантастики, стал принцип больших сдвигов во времени в ходе даже малозначительного, случайного воздействия. Ну или если более кратко, это так называемый «эффект бабочки», когда смятие и увядание одной травинки в прошлом, или гибель самой незначительной букашки на подошве путешественника во времени, приводит к изменениям всего хода времени. Эти изменения нарастают как ком, по мере разрастания последствий. Примерно так, - травинка завяла, жучок перелетел на соседнюю, его не скушала лягушка, которой пришлось перепрыгнуть на пять метров и бороться за участок со другой лягушкой. В итоге популяция передвинулась на более благоприятное место и лягушек стало больше, а значит и птичек, которыми они питаются. В итоге, через миллионы лет создадутся условия, в которых предки неандертальцев задавят предков кроманьонцев, не дав им выбраться за пределы Африки. Как-то так.
Собственно, парадокс хаотичных изменений во времени вследствие малейшего сдвига описан в рассказе классика американской фантастики Рэя Бредбери «И грянул гром» (1952).
В противовес этому, в хронофантастике существует концепция упругости и эластичности времени. Чтобы изменить русло течения событий, недостаточно кинуть в поток один камень. Круги от падения быстро сойдут на нет, не оказывая на русло особого воздействия. Чтобы изменить ручей времени, нужна целая плотина.
К примеру, в результате вмешательства путешественника во времени царь Михаил Федорович Романов не женится на Евдокии Стрешневой. Цель темпорального злоумышленника состоит в том, чтобы предотвратить реформы Петра Великого (Михаил его дед). Предположим, путешественнику во времени это мероприятие удается. Но время настолько эластично, что выбрав другую невесту, царь Михаил все равно получает наследника Алексея (отца Петра), пусть с другим обликом. Историю просто так не сдвинуть и реформы царя Петра, так или иначе, состоятся.
По такой, или примерно по такой, формуле устойчивости времени строятся большинство фантастических произведений о путешествиях во времени. Например, знаменитый цикл американского фантаста Пола Андерсона «Патруль времени». Чтобы изменить время, нужно очень сильно постараться. К тому же, на страже неизменности течения событий стоит организация временных полицейских, которая даже в случае удачи действий хронопреступников все равно успевает отреагировать, потому как изменения не происходят мгновенно.
В цикле Андерсона за патрульными стоят даннелиане, потомки людей в далеком будущем, эволюционировавшие в более развитый вид. Именно даннелиане заинтересованы в неизменности течения хода событий.
Организации, контролирующие время, распространённый прием в арсенале фантастов. Так, в романе Айзека Азимова «Конец Вечности» могущественная временная организация осуществляет контроль и изменения во времени, направляя развитие человечества в нужное для себя русло. В частности, Вечность тормозила развитие космических технологий, дабы контролировать человечество на одной планете.
Полной противоположностью парадоксу темпорального эффекта бабочки является, так называемый, принцип самосогласованности Новикова. Его автором стал отечественный астрофизик и любитель фантастики, член-корреспондент РАН и доктор физико-математических наук Игорь Дмитриевич Новиков. Исходя из этого принципа, изменение путешественником во времени прошлого и будущего в принципе невозможно. А если он такие действия совершил, значит они уже были заложены во времени. Этакая полная предопределенность судьбы, только связанная с перемещениям во времени.
Как и темпоральный эффект бабочки, принцип самосогласованности Новикова не очень удобен для фантастов. Если любые действия персонажей по изменению времени уже зафиксированы, то в чем тогда будет заключаться «изюминка» сюжета? Ведь тема нашего разговора прежде всего художественная научно-фантастическая литература. Как и у любой литературы, у нее есть свои законы, штампы, структура и логика. Без предвкушения изменений во времени и завязки сюжета, с этими изменениями связанного, как говорится, «ни туды, и ни сюды».
Поэтому перехожу к следующему интереснейшему хронопарадоксу, временным петлям, но уже не в этом материале. Друзья, не получается уместить все в одном обзоре, я и так почти в два раза превысил обычный объем своих статей. Перенесу тему временных петель для полноценного продолжения. Ну а тем, кто дочитал статью до этих строк, большое спасибо.
Интересной вам темпоральной фантастики.
Подписывайтесь на ИФ ВКонтакте https://vk.com/infantastika - уведомления о выходе новых статей Интересной фантастики на Дзене и другие посты о фантастике.