«Пленница» (La captive, 2000)
реж. Шанталь Акерман
интервью с Клэр Атертон, проработавшей с Шанталь Акерман на протяжении более, чем двадцати лет, на данный момент - самое сильное в книге. будучи знакомой с Акерман только лишь по её пронзительному последнему фильму, я решила выбрать что-то из игрового. специально или нет, но попала в весьма метафоричный и абстрактный фильм.
"её кадры такие глубокие и сильные; в них на самом деле содержится куда больше, чем мы видим; и всё только потому, что они не сводятся к намерению; они отрыты, они заряжены всеми сомнениями, всеми наваждениями Шанталь."
интересно, насколько разница между подходом Шанталь к игровому кино и к документальному напоминает подход Аньес Варда. их доки это настоящая, необработанная реальность, максимально избавленная от киношного восприятия. "Пленница" же напоминает "Счастье", в первую очередь тем, что намеренно используемый мужской взгляд доводится до абсурда, компрометируя сам себя.
"Пленница" это суровый и бескомпромиссный взгляд на концепт "обладания" и "собственничества". Симон - наш главный герой - не может думать ни о чём, кроме предмета его любви. он следит за ней даже если они расстались пару минут назад. он организует её досуг в те моменты, когда они не вместе и постоянно задаёт вопросы о том, что она думает в данную секунду или о чём молчит. даже в постели Симон не ощущает, что она рядом - лишь дистанция, доступность этого самого обладания позволяет ему достичь сексуального удовлетворения.
"предмет" здесь слово ключевое. "любовь" Симона это нарциссическая слепая обсессия человека, увлечённого ускользающим, неуловимым концептом обладания женщиной, её эмоций, тела и души. человека, упускающего весь смысл взаимной любви и подлинного растворения в любимом человеке также как он упускает из виду свою возлюбленную, когда она уходит по своим делам.
абсурд ситуации помогает подчеркнуть нарочито пафосная классическая музыка - на смену Моцарта у Варда приходит Рахманинов, и талантливый монтаж, создающий атмосферу саспенса и постоянного преследования, возведённого в культ.
"это была очень тонкая работа, мне нужно было уважать ритм ходьбы Станислава Мехрара, как будто он был танцором"
7/10 "first-rate"
#csc_films_aliya
#women_behind_the_camera
#fine_cuts@chacunsoncinema
