Мы продолжаем рассматривать советскую мультипликацию с точки зрения мрачных сюжетов. Обычно мы говорили о криминальных моментах, которые можно было обнаружить в анимационных картинах, предназначенных и для детей («Приключения капитана Врунгеля»), и для юношества («Приключения Васи Куролесова»), и для взрослых («Тир»).
Сегодня мы решили обратиться к тематике в известной степени мистической. Не удивляйтесь, но такую можно было найти в советских, совершенно несказочных мультиках. В качестве примера настойчиво указываем на «Пуговицу» (1982), созданную Владимиром Тарасовым. Тем самым мультипликатором, который за пару лет до этого сделал упоминавшийся выше «Тир» (1979).
Мультфильм «Пуговица» (1982) в известной степени напоминает короткометражный мистический фильм «Рисунок» (1967), в котором впервые на экране появился тогда набиравший популярность Дэвид Боуи. В обоих случаях речь идёт о Пигмалионе, но наоборот. Ожившее изображение создает немалую угрозу для его создателя.
Было бы правильнее говорить о таком мифическом персонаже как «доппельгангер». То есть мистический двойник, который хочет подменить собой «хозяина». В советском кино это можно было увидеть в фильме «Тень» (1971). Впрочем, в мультфильме «Пуговица» добавлен ещё и социальный контекст.
Дело происходит во Франции. На это указывают: музыкальные мотивы, репродукция Рене Магритта, висящая на стене (хотя он всё-таки бельгиец) и Орден Почетного Легиона, который был нарисован на одном портрете. Поскольку главный герой – художник, то, скорее всего, он обитает в мезонине одного из домов Монмартра.
Ино-модель Наташа: от «Особи» до «Чёрной комнаты»
И решил художник написать самого себя. Даже побрился ради этого дела. Однако в реальности его одежда оставляла желать лучшего, например, почти оторвалась пуговица. И создал художник образ себя и себя весьма успешного. На фоне виллы и «Кадиллака», в дорогом костюме с белоснежной улыбкой. И внезапно изображение ожило.
«Пищеблок» на западный манер или «тёмный Эрос» летнего лагеря
Оно не просто ожило, но стало предлагать избраннице художника красивую, но нарисованную жизнь. И вообще норовило художника задвинуть в угол. После некоторого конфликта от назойливого успешного двойника из «выдуманного мира» удалось избавиться. В данном случае есть две морали. Во-первых, опасное влечение внешнего (нередко мнимого) успеха. Во-вторых, «мы те, кем себя полагаем». И в каждом из нас (или рядом с нами) живет «тёмный двойник»