Серия кадров этой фотосессии подарила нам ощущение летнего настроения, знойного полудня, залитого солнцем, сочного, но при этом свежего.
Разберемся, почему при взгляде на эти кадры нам передается волна позитива и летнего вайба, но при этом сохраняется прохлада?
Цвет аутфитов выбран в холодных синих, голубых и белых оттенках, крупный реквизит в нижней части кадра — два автомобиля — тоже темно-синего и белого цвета. На контрасте — задний план в оранжевых и желтых тонах. Для того, чтобы разбавить контрастное сочетание синего и оранжевого, тут используется большое количество бежевого и белого.
Как мы видим, доминирующие цвета на кадре — синий, белый и голубой — отвечают за прохладу и свежесть, а оранжевый с желтым — за яркость, свет и общее летнее настроение. Эти цвета максимально комплиментарны друг к другу, то есть приятны взгляду, ведь расположены напротив друг друга на цветовом круге, как мы уже видели на первой фотосессии. Отличие в том, что яркие контрастные цвета сильно разбавлены белым и серо-бежевым цветами. Общее настроение яркости повышается за счет мелких, но максимально ярких деталей — щетки, бутылка воды у Юнги, ведра голубого и оранжевого цвета, яркие волосы Джуна, Гуки и, конечно, Чимина, розовые губки поддерживают оттенок волос Хоби.
Акценты максимально деликатные, небольшого размера, но комплиментарны друг к другу — расположены рядом на цветовом круге, поэтому не цепляют взгляд, но дают глубину основным цветам. Основные же цвета — контрастны.
Фотограф дает очень четкое направление цвета и света, что важно разделять. Очень ярко выраженный градиент от темного синего к белому ненавязчивый, потому что аутфиты не расставлены от самого насыщенного синего наряда к самому светлому, то есть от Джуна к Чимину — это бы давало ощущение нарочитости и грубой постановки. Но общее ощущение градиента сохраняется и усиливается цветом автомобилей — синий с одной стороны и белый с другой.
Самая темная, левая, часть кадра не выглядит мрачной из-за прямых, контрастных, почти полуденных солнечных лучей, которые падают на спину ребят как раз слева и подсвечивают темные участки. К тому же, такой свет делит передний план и задний, так как свет в спину служит дополнительным слоем и выделяет контуры фигур.
Чтобы солнечный свет не давал жесткую светотень и границы освещения были мягче, и, конечно же, чтобы лица не оказались в тени (напомню, свет падает сзади, то есть модели стоят против света) перед фотографом, снизу, стоит светоотражатель. Это гарантирует мягкий, немного рассеянный свет и подсвечивает черты лица, что дает восхитительную текстуру кадру.
Посмотрим на общую позу. По верхнему краю кадра расположены прямые линии, которые дают ощущение объема и многослойности. Линия крыши не цельная, а ломаная, что дает динамику и несколько ломает пространство.
Модели осознанно стоят таким образом, что верхняя граница тела находится на одной линии, а нижняя создает клин, что в целом дает ощущение вовлеченности.
Обилие вертикальных линий (фигуры, стены и углы фона, реквизит) компенсируется небольшим количеством линий горизонтальных (линия крыши, граница плеч, рука Чимина и отставленная нога Тэ, пояс Джина и яркий шлаг, который дает ощутимую канву всей композиции).
В целом, вывод такой: фотография статичная, но очень глубокая. Множество мелких и крупных деталей дает глубину и наполненность, а большое количество разнонаправленных линий гарантирует текстуру. При такой наполненности деталями было бы ошибкой использовать много различных цветов, поэтому два основных контрастных цвета дают противоположные настроения — свежесть и тепло. Яркие цвета очень щедро разбавлены насыщенным белым (в сторону свежести голубого) и серо-бежевым (фоновый цвет, подложка для теплого оранжевого).
Теперь рассмотрим портретные снимки немного ближе. Прекрасное создано, чтобы им наслаждаться!
Начнем с нашего лидера, Джуни. В каком-то смысле это не совсем портрет, ведь на кадре не только лицо. У фотографа была задача смягчить глубокий синий цвет куртки и ярких волос, поэтому слева и справа большое количество воздуха. Что интересно — фон почти полностью состоит из прямых линий и углов, при этом поза модели не прямая, а изогнутая, что выводит ее на первый план. Линия плеч смещена, что убирает прямую линию из позы, плечи развернуты и одно плечо повернуто в сторону зрителя. Это дает динамику, ведь кажется, что модель стоит боком и только лицо повернуто в кадр.
Фокус здесь также очень важен — все, что на фоне, размыто и не привлекает внимание даже с учетом яркого оранжевого цвета (компенсация синего, помним?). Контраст поддерживается и усиливается грубой фактурной текстурой куртки и мягкой кожи. Для этого фотограф дает небольшой акцент не только на лице и шее, но и небольшой участок плеча открыт и притягивает взгляд.
Жесткий солнечный свет все также светит сверху слева, это видно по ярко выраженной границе тени на лбу, носу и плечам. Для подсветки нижней границе челюсти используется отражатель. Без него подбородок был бы в тени и терялся на темном фоне.
Теперь полюбуемся прекрасным лицом Джина вблизи. Благодаря более светлому и неоднородному оттенку рубашки можно исключить большую часть цветовых акцентов фона. Построение кадра основано на противопоставлении диагональным прямым линиям мягкого овала лица. Рука у лица дает дополнительный объем и еще один слой, благодаря этому фото не выглядит плоским.
Солнечный свет дает яркий контур лица слева направо. Подбородок скрыт рукой, пальцы дают движение, динамику. Правый край лица, скулу, линию челюсти четко видно благодаря отражателю — он заметен в глазах.
Поза Юнги очень красиво передает уравновешенность ассиметричного кадра. Ровные линии фона перекликаются ровной линией границы белого и синего внизу кадра, в то время как верхняя граница изгибается и дает плавную линию. Объем добавляет угол локтя слева и рука поперек талии. Примечательно, что кадр справа заканчивается на бедрах, что создает еще один акцент на тонкой талии. S-образная линия добавляет глубину и текстуру.
На фото с Юнги максимально жесткий верхний солнечный свет. Заметно, что фото сделано при полуденном освещении, так как тени в складках глубокие и контрастные. Световые пятна на руках дают понимание насыщенности естественного света. Лицо дополнительно и заметно освещено отражателем, без него овал лица терялся бы в тени и его границы были бы нечеткими. С отражателем лицо выглядит рельефным, но без жесткого контраста.
Портрет Хоби дает интригу, так как он единственный из всех не смотрит в объектив. Прямые вертикальные линии фона очень контрастные. А поза Хоби задает движение кадру: плечи и предплечье правой руки дают четкое диагональное деление кадра, где сверху слева — фон, а справа внизу — модель. При отсутствии яркой линии горизонта глазам не за что зацепиться для разделения переднего и заднего плана, поэтому вокруг лица в центре кадра формируется воронка, взгляд бегает по кругу, динамика необыкновенная! Лицо расположено не анфас, а три четверти. Это задает дополнительную рамку — очень острая линия челюсти очерчивает лицо справа, усиливается цепью на шее, бликует кольцами и переходит в браслет. Подбородок стоит на руке, а не за ней, как у Джина, что дает четкий, не ломаный контур. Слева граница играет за счет разницы фокуса. В итоге идеально рассчитанная композиция кадра, в котором динамика поддерживается текстурами и разницей четкости.
На Хоби слева сверху падают солнечные лучи. Свет очень контрастный, что заметно по ярким бликам на коже, тень падает от линии переносицы, но при этом правая сторона лица не находится в тени — на помощь приходит отражатель. Он мягко рассеивает свет, подчеркивает челюсть и пальцы, дает деликатные блики на украшениях.
Что примечательно, это присутствие всего двух ярких акцентов на модели — контрастный холодный оттенок розового на кончиках волос и холодный же ярко-синий цвет глаз. Несмотря на то, что цветовые акценты минимальны на белом фоне, этого достаточно для создания объема кадру.
Сложно говорить о композиции кадра портрета Чимини. С одной стороны, это классическая рамка, когда интересующий предмет ограничивают. Рамка не обязательно должна быть канвой, акцентной или нарочито составленной. Если поставить модель, к примеру, между двух деревьев — это тоже будет рамкой. В нашем случае рамка — буквально дверной проём, то есть канва от дверного проема. Кстати, судя по положению камеры, двери на машине нет совсем...
Интерес вызывает то, что сам Чимин по отношению к рамке сидит под углом — правая рука явно контрастирует направлением, что цепляет взгляд и даёт динамику, хотя на первый взгляд кадр статичен и спокоен. Дополнительные слои в виде ремня, заднего ряда сидений, спинки сидения Чимина и его колена дают очень сложную текстуру и глубину кадру.
Рука, на которую мы переводим взгляд, в свою очередь, сгибается и ведет к лицу, на котором — внимание! — световой блик! Хотя откуда он берется, если Чимин сидит в тени? Все просто: отражатель снова спасает ситуацию, делая кадр светлее и ярче, очерчивая лицо, ключицы, линию шеи и подчеркивая складки на белой майке, — все вместе делает кадр очень скульптурным, но естественным. Это фото никак нельзя назвать постановочным.
Если говорить о цветах, то здесь явный акцент падает на теплый карамельный оттенок кожи, поскольку это единственный теплый участок, который контрастирует с холодным синим тоном авто, бордовыми оттенками волос, синими глазами, холодным белым цветом в портретной зоне, голубым на границе восприятия, темными сидениями с яркими контрастными бликами на фоне. Небольшое количество цветов (по сути холодные: синий, белый, бордовый и теплый карамельный) компенсируется большим количеством оттенков в кадре. Видно несколько оттенков синего, пряди волос разной насыщенности, голубой деним неоднородного оттенка, белая майка также имеет свою текстуру. В целом получаем очень текстурированное, глубокое фото, которое можно долго рассматривать.
С Тэ история повторяется: мы видим ту же рамку, те же слои и цвета, но модель развернута в другую сторону. Поза расслаблена и голова откинута на подголовник, объем волос дает текстуру прядями разной толщины. И казалось бы, Тэ идеально вписан в рамку, почти строго параллельно направляющим линиям, голова на идеальном расстоянии, чтобы не портить симметрию, так что не так? А не так — совсем небольшая часть кожи колена. Именно эта деталь выбивается, контрастирует и акцентирует внимание, хотя заметно колено далеко не сразу, просто создается ощущение ломанного пространства, выхода за рамки.
У Тэхёна более теплый, насыщенный оттенок кожи, поэтому его нужно поддержать другим теплым цветом. При таком количестве холодного фона и белой майки у портретной зоны эту функцию выполняет кремовая рубашка. Она очень мягко и ненавязчиво продолжает теплый фон без конфронтации с холодными цветами, но поддерживает настроение расслабленности. Без нее контраст был более резким. Взгляд из-под ресниц в камеру дает еще одну текстурную зацепку, так как нет прямого контакта. Солнечный свет направлен сверху справа, бликует на правой щеке и дает тень на левую сторону. Тень не глубокая, ведь судя по подсветке границы лица, снизу слева находится отражатель.
Кадр Гуки — самый классический портрет. Лицо расположено анфас, взгляд в объектив, лицо в центре кадра, линия плеч горизонтальная. Для цикличности — рука у лица, v-образный вырез белой футболки подчеркивает линию подбородка. Казалось бы, классический портрет.
Но нет... Конечно, все не может быть так просто.
Если посмотреть внимательно, можно заметить, что лицо Гуки немного повернуто под небольшим углом. Эта незаметная на первый взгляд деталь убивает симметрию портрета, глазам кажется, что что-то не так, взгляд цепляется и ищет, за что же он цепляется. Плюс на кадре использован потрясающий прием двойного зеркала. За спиной Гуки стекло, оно прозрачное, за ним видны спинки сидений, приборная панель. Но при этом активный свет дает стеклу работать как зеркало — спина модели отражается. Это дублирует картинку, но не слишком активно, ведь если бы использовалось зеркало, на фото катастрофически не хватало бы воздуха.
Стекло дает глубину за счет полупрозрачности, но при этом текстуру из-за отражения. Холодный голубой оттенок стекла хорошо сочетается с неоднородными фиолетовыми оттенками прядей и дает ровный тон для теплого оттенка кожи лица, шеи, руки. Белая футболка в портретной зоне добавляет свежести на контрасте с теплым бежевым цветом авто, а темно-синий комбинезон объединяет верхнюю и нижнюю часть фото.
Серебряные элементы нейтральны. На этом кадре они почти не бликуют, но хорошо объединяют верх и низ по диагональной направляющей.
Заметно, что Гуки находится в тени, судя по блику на носу и губах, отражатель находится справа, недалеко от модели. Отсутствие контрастного освещения дает более мягкую, но скульптурную линию подбородка. Судя по небольшой тени от воротника, снизу слева также есть небольшой рассеиватель.
Небольшие итоги. Фотосессия была на открытом воздухе. Очень сложно работать на таком контрастном освещении, при ярком дневном свете, с относительно небольшим количеством реквизита. Задача усложняется единой цветовой гаммой и общим концептом.
При этом летнее настроение на фотографиях передается и легко читается. Портретные снимки не плоские, глубокие, текстурные. Индивидуальные снимки не повторяются, каждый имеет свой уникальный шарм и посыл, но общее настроение летней свежести, сочности и веселого вайба поддерживается на всех кадрах.
Все права на фотографии принадлежат HYBE Corp.
Ссылка на первоисточник фотосета Weverse.io
Оригинал этой статьи находится в Telegram-канале Crazy_Koreans.
Автор: onufrieva_alie.
Спасибо за прочтение!