Смотрим фильмы с пользой! Учимся снимать как в кино.

Сегодня расскажу как я смотрю фильмы и как мне это помогает в моей работе фото и видео оператора.

Когда-то, кинотеатр был одним из главных видов развлечений и заодно посмотреть на то "а как у них там?". Часть картин была зарубежного производства. Не в таком обилии как сейчас. До 80-х, кино считалось в СССР одной из самых прибыльных статей дохода государственного бюджета. Не каждая семья могла себе позволить телевизор, даже, черно-белый. Сходить в кинотеатр было для кого то праздником, целым событием. Мы ходили с классом, с родителями, с друзьями. Кинотеатры, представляли из себя, целые отдельно стоящие дворцы.

На сегодня, кинотеатр остается местом досуга, но на мой взгляд утратил какую то особую атмосферу, уникальность, престиж. Кино залы затерялись в торгово развлекательных центрах. Появилось "кино-попкорн". Перед тем как зайти в зал кинотеатра, сейчас многие зрители обязательно приобретают попкорн, напитки. Это стало уже традицией, обычаем. "Хлеба и зрелищ".

Учиться на фильмах.

В последнее время я стал смотреть фильмы с точки зрения фотографа, оператора и осветителя. Замечать как поставлен кадр, композиция, освещение. Это один из методов самообразования в сфере медиа.

Как говорил Андрей Тарковский в своих трудах: "Студенты кино вузов стали меньше уделять просмотру картин". В то время как сам Тарковский много времени проводил в Госфильмофонде (мкр. Белые Столбы) просматривая картины именитых режиссеров того времени.

Во время просмотра фильма, я не только обращаю внимание на работу камеры, как поставлен свет и построение композиции. Но и делаю скриншоты из фильма наиболее сильных и интересных сцен.

"Список Шиндлера" реж.С.Спилберг. Симметрия в кадре. Свет из окна. Фигуры героев подсвечены контровым светом из окна.

"Жизнь Пи" реж. Энг Ли. Понравилось чисто композиционно. Закатные или рассветные кадры всегда в выигрыше.

"Город грехов" реж. Р.Родригес. Влияние света на героя. Выделение объекта съемки на фоне. Контраст по цвету.

"Портрет девушки в огне" реж. С.Сьямма. Выделение объекта съемки на фоне. Контраст по цвету.

Просматривая картину, обращаю внимание на цветовое решение сцен, как поставлен свет. Как оператор выставил кадр. И понравившийся момент останавливаю и делаю скриншот. Тем самым еще раз обращаю внимание на детали.

"Портрет девушки в огне" реж. С.Сьямма. Как работает силуэт героев в кадре.

"Портрет девушки в огне" реж. С.Сьямма. Сочетание аналоговых цветов. Гардины и платье героини.

"Выживший" реж.А.Иньярриту. Портрет с нижнего ракурса. Чуть подсвечен закатным солнцем.

"Выживший" реж.А.Иньярриту. Портрет с верхний точки съемки на фоне драматичной сцены пожара. Здесь мы видим реакцию ребенка на происходящее. Голова подсвечена контровым светом от огня. Тем самым отделяя героя от заднего плана.

"Выживший" реж.А.Иньярриту. Силуэты на фоне неба. Работа контраста по свету в кадре. Камера с нижнего ракурса.

"Взрывная блондинка" реж. Д.Литч. Нижний ракурс камеры. Детали по освещению: фара автомобиля и городская иллюминация на заднем фоне. Холодные вечерние оттенки. Снова силуэт героя. Контраст на фоне неба.

"Баллада о Бастере Скраггсе" реж. братья Коэн. Цветовое решение сцены. Героиня в светлых тонах одежды на фоне темной мужской массы. Контраст по цвету. Верхний ракурс камеры.

"Баллада о Бастере Скраггсе" реж. братья Коэн. Цветовое решение сцены. Более темные герои отделены от чуть светлого фона. Обратите внимание что лица не подсвечены каким либо светом. Точнее сказать, нет четкого рисующего или заполняющего источника света.

"Бегущий по лезвию" реж.Д.Вильнёв. Один из самых известных и узнаваемых кадров этой картины. Контраст по свету. Симметрия. Силуэт героя в кадре.

"Бегущий по лезвию" реж.Д.Вильнёв.Влияние освещения. Свет из окна сверху. Герои подсвечены контровым светом. Тем самым отделены от фона. Наиболее сильно засвечена одна из главных героинь лежащая на полу. Тем самым режиссер делает акцент на ней.

"Отряд самоубийц" реж. Д.Эйер. Камера сверху. Главный герой подсвечен не со стороны камеры. А светом от окна. Со стороны головы. Мы видим героя среди холодного и огнестрельного оружия. То, что является его стихией, "любимыми игрушками". Дополняет картину розы и детская одежда. Напишите в комментариях, что режиссер фильма вкладывал в данную сцену? У кого какие идеи насчет окружения героя в этом кадре?

Еще лучше, если после просмотра фильма вы еще раз попробуете посмотреть его без звука, проматывая некоторые сцены. И обращая внимание на отдельно взятые кадры. Обращая внимание на работу камеры, композицию, как ложится свет на героя. Какие оттенки и цвета присутствуют? И в итоге сможете найти для себя референсы для будущих фото сессий и сюжетов.

"Миссия невыполнима. Последствия" реж.Кристофер Маккуорри. На заднем плане симметрия из ламп. Также цветовое решение в кадре: зеленый фон и теплый рисующий свет на лицах героев.

"Миссия невыполнима. Последствия" реж.Кристофер Маккуорри. Теплое закатное освещение. Здесь, еще раз убеждаемся что самые эффектные по освещению съемки это рассвет или закат. Также кадр дополняют детали на переднем плане в виде скульптур.

"Миссия невыполнима. Последствия" реж.Кристофер Маккуорри. Симметрия в виде деревьев по краям и в центре, фигуры главных героев. Слегка подсвечены контровым светом. Кстати, чтобы здесь листва не блестела - используйте поляризационный фильтр. И снимая такой кадр, подумайте как подсвечивать лица героев. Так как задний фон по яркости больше чем передний. Герои стоят в тени деревьев. Большой динамический диапазон по яркости.

В следующий раз рассмотрим кадры из отечественных фильмов снятых Тарковским, Германом. Проанализируем работу камеры и освещения и влиянию заднего фона. Буду признателен вашим замечаниям и пожеланиям. Спасибо что дочитали до конца.