Продолжим прогулку по Шуваловке, отгородившейся от шоссе и знакомой многим гостям Петергофа русской деревни Шуваловки деревьями. В прошлом выпуске речь шла о редком для России явлении — ар деко. Теперь погрузимся в исторические мотивы глубже — перед нами особняк в стиле барокко. Стиль такой старый, что уже и необарокко — из позапрошлого века.
Желание сделать террасу привело к тому, что дом стал асимметричным. Для барокко асимметрия нежелательна, и попытка ее сгладить за счет уменьшения левого ризалита (сравните расстояния от окна до рустовки у правого и левого окон второго этажа!) перекосила дом еще больше.
Еще одна нехарактерная для барокко черта этого дома — низкая крыша. Ограничения по надстройке исторических зданий приводят к тому, что у нас часто устраивают мансарды там, где это неуместно (такой случай я планирую показать). Но здесь мансарды не хватает. Вероятно, владельцам оказалось более чем достаточно и такого размера дома.
Давайте присмотримся к дому внимательнее.
Висящий угол крыши подпирает величественная колонна с капителью коринфского ордера.
Посмотрим на классические образцы коринфских колонн.
Капитель практически идентична таковой у Пантеона в Риме (на рисунке слева)! Колонны коринфского ордера могут быть каннелированными, то есть снабженными желобками-каннелюрами. Желобки дома отличаются от классических: они не скруглены как, например, у колонн храма Кастора и Поллукса (справа). Капитель увенчана абаком. У колонн коринфского ордера она имеет такую причудливую четырехлучевую форму.
Но что несет колонна? Теоретически на абак опирается архитрав из трех плиток-фаский. Выше идет фриз — возможное место для барельефа. И, наконец, под самой крышей все это завершается карнизом. В данном случае архитрав потерялся вовсе. Фриз имеется только над террасой, а над другими частями дома его как бы и нет. И только карниз с орнаментом из листьев аканта тянется повсюду. Фриз украшен барельефом с изображением рога изобилия и гирлянд из роз с листьями — в традициях барокко.
Сравним устройство капители и антаблемента с таковым для других построек в стиле необарокко. Может быть, для них тоже характерен отход от классических канонов?
В петергофских Фрейлинских корпусах колонны коринфского ордера применяются ограниченно, зато пучками. Вид у них упрощенный — с одним рядом листьев аканта. Фриз оштукатуренный, без барельефов. Но все элементы антаблемента на месте.
Особняк З.И. Юсуповой (citywalls) исключительно пышен. Здесь также используются колонны коринфского ордера. На фризах барельефы. Опять же элементы антаблемента на месте.
Та же картина наблюдается и в петергофской Собственной даче (citywalls). Здесь колонны практически идентичны нашей. Антаблемент устроен аналогично предыдущим примерам.
Балкон с балюстрадой приделан к рустованной пилястре. Выглядит это немного странно. Но такое встречается. Например, см. особняк князя И.Ф. Паскевича на Английском просп. (citywalls; отдельно стоит обратить внимание на чертежи из "Зодчего"). Балкон украшен листьями аканта и филенками.
Пилястры ризалитов должны поддерживать архитрав. Но, как мы помним, его нет. Как нет в отдельных местах и фриза. В результате пилястры упираются непосредственно в карниз.
Пышность фасада должно подчеркивать высокое центральное окно с полукруглой аркой на втором этаже. Над ним находится люкарна-бычий глаз. Такое сочетание в некоторых барочных дворцах может использоваться для устройства зала с очень высоким потолком. Самый близкий пример — версальская Гостиная с бычьим глазом (wiki), но в Ораниенбауме похожая структура есть и в Китайском дворце (National Geographic Россия), и в Меншиковском дворце (citywalls).
Однако, как мне кажется, планов устраивать здесь семи- и даже пятиметровую залу не было. В результате была применена следующая хитрость. Арка была отделена от остальной частью окна глухим участком с цветочно-растительным орнаментом.Темой центрального окна являются листья аканта, которые присутствуют и в этом орнаменте, и на украшении, символизирующем замковый камень.
Это позволяет сделать на втором этаже широкое прямоугольное окно, а в мансарде расположить полукруглое окно снизу и люкарну сверху. Но где тогда должен проходить карниз? Не пропускать же его посреди окна? Один из вариантов был бы вообще его не устраивать, намекая на высокий зал под крышей и связь барокко с готикой с ее щипцами.
Другое решение заключается в том, что в центральной части дома карниз может проходить не там же, где в ризалитах. В качестве примера можно посмотреть на Фрейлинские корпуса, где в ризалитах карниз немного выше.
В рассматриваемом доме был выбран второй вариант, но карниз был поднят недостаточно и в итоге разрезал уже полукруглое окно.
Над люкарной располагается вензель из сплетенных букв Н.А.
Рассмотрим теперь боковые окна. Как и в случае с центральным окном, заказчик, по-видимому, хотел широкие окна, но в таком доме лучше смотрятся окна высокие. (Вообще в дальнейших выпусках будет множество примеров трудностей с широкими окнами при попытках в той или иной степени ссылаться на классические образцы). За счет филенки с орнаментом (и полукруглой арки) нужное впечатление было достигнуто. Но высоты этажа на хватило, чтобы вместить такое большое окно, и оно довольно некрасиво упирается в карниз. Если бы между аркой и карнизом был еще фриз, такого бы ощущения стесненности не было.
Тема боковых окон — картуши. Как и на центральном окне, тематический элемент присутствует на филенке и вместо замкового камня. Картуш на филенке увенчан, насколько я вижу, снопом, а на одном из стеблей, кажется, рожица.
В заключение взглянем на глухую, надежную калитку, снабженную сложным украшением.
Барокко — стиль претенциозный и дает повод сравнивать дом с дворцами тех, кто умел пустить пыль в глаза. Состязаться в такой лиге тяжело, особенно если приходится жертвовать пропорциями ради скромного объема. Ахнуть не хочется, но рассматривать интересно, правда?
В следующий раз посмотрим два дома в английском стиле.
#архитектура #петербург #петергоф #загородный дом #барокко