Многие помнят эту комедию Аллы Суриковой, снятую в 1979 г. Обаятельный Фрунзик Мкртчян играл мужа, который в какой-то момент решил свернуть в сторону от своей семьи. Решительная Галина Польских воплотилась в его супругу – «отставленную, но не вполне отпущенную» (перефразируем другую советскую комедию).
Собственно, ситуация сложилась обычная, даже в чем-то банальная.
Прожив в браке 19 лет, муж вошел в возраст «седина в бороду». Или, во всяком случае, в начальную стадию этого возраста (а у некоторых мужчин она может длиться десятилетиями…). И вот он позволил себе увлечься другой.
В результате Борис ушел из дома и начал жить с этой другой.
Правда, потом оказалось, что просто встречаться с прекрасной дамой и жить вместе с ней постоянно под одним потолком – вещи совершенно разные.
К тому же, «отставленная» им супруга Марина воспротивилась и развода давать ему не стала.
По настоянию своих коллег жена собралась в путешествие по путевке в Кижи, но опоздала – то ли случайно, то ли специально.
А дочка ее в это время, уверенная, что она свободна от родительского контроля, поехала к жениху в Новгород.
Оба родителя вынуждены были направиться разыскивать дочь. Впрочем, вынуждены ли? Может, им как раз недоставало такого повода – чтобы было ради чего сплотиться снова?
Итак, все закрутилось… и в результате муж домой вернулся. Причем не под влиянием чьей-то силы, а сам, по собственному желанию.
Почему? Ведь, казалось бы, за 19 лет они с женой вполне могли «набить оскомину» на друг друга. И дочь уже выросла достаточно, чтобы не считать ее препятствием для развода родителей. И новая женщина – эта восторженная «Лизок» – была симпатичной, готовила гораздо лучше законной супруги и вообще была новой.
Но в какой-то момент наш «Борюсик» взвыл: «Я хочу нормальную котлету из магазина!» – и отказался от деликатесов, которыми его потчевала новая подруга.
Можно назвать 5 причин его возврата. Это как минимум. Из того, что на поверхности.
(Мы тут не сплетничаем ни в коей мере, а продолжаем психологические портреты киногероев и… и героев кино. :) См., например, пост «Почему режиссер Басов имел успех у женщин, хотя на вид был нескладным».)
1. Пусть на новом месте «Борюсика» и кормили лучше, но не единой кормежкой жив человек. По сути, Алла Сурикова во многом хотела (пусть и не осознавая этого полностью) показать, что человек сложнее, чем существо, описанное Зигмундом нашим Фpeйдoм. Мыслящему человеку, помимо корма и пocтeли, нужны взаимопонимание и поддержка, общие интересы и взгляды, возможность самореализоваться и многое другое.
Вспомните реакции обеих женщин на сомнения Бориса – соглашаться ли ему на предложенное повышение в должности:
- «Лизок»: ну, соглашайся… а, ну или не соглашайся… а я вот что приготовлю на ужин..;
- Марина: чего там думать, конечно, соглашайся!
Есть разница, правда?
2. К слову о сомнениях Бориса насчет повышения в должности можно еще сказать, что сам он – человек не просто мягкий, но и колеблющийся, неуверенный. И ему нужна поддержка более энергичного человека, чем он. То есть такой опоры, какой и была все время его жена.
А Лиза, хоть и симпатичная, но такая же рафинированная, как он сам. Да и делами Бориса она не интересовалась. Ей главное было – чтоб рядом находился какой-то мужчина. Она уже довольно изголодалась в одиночестве. Ей бы хоть кого-то рядом.
Кстати, пример Лизы опровергает советы дамских журналов: мол, если хотите «приручить» мужчину – кормите его повкуснее. До поры до времени прием будет срабатывать. А когда речь зайдет о важном и постоянном – верх возьмут более серьезные соображения, и никакие деликатесы не помогут.
3. Решить окончательно Борису помогла череда приключений. Вихрь интересных дел, в которых они вместе с женой должны были разобраться, подтолкнул их друг ко другу заново.
И это не исключение: известно много случаев, когда люди сходились именно после того, как вместе переживали какое-то необычное (в рамках их жизни) событие.
Правда, тут вспоминается финальная сцена из американской «Скорости» с очаровательными Киано Ривзом и Сандрой Буллок. Там, пережив вместе головокружительное происшествие, герои кидаются в объятья друг друга. Но девушка вспоминает: мол, сошедшиеся в крайних ситуациях пары неустойчивы, я даже писала реферат об этом.
Но наша-то советская кино-пара была, так сказать, скреплена семейными узами за долгие 19 лет!
4. Самое главное: в Борисе Ивановиче просто взяла верх привычка. Та самая, о которой говорила Раиса Захаровна в комедии «Любовь и голуби».
Правда, в той комедии ее словам о привычке противопоставлялась любовь. Но будем честны: многим мужчинам легко уйти на вечер или на неделю, но сложно изменить жизнь навсегда, когда в старой жизни уже всё устоялось, всё знакомо, на всё срабатывает мышечная память и всё прикормлено (в широком смысле).
5. Ну, ладно… самое-самое главное: Борис по-настоящему любил свою жену. Поэтому и вернулся. А то, что уходил вообще, – это, как говорил Остап Бендер, «даже не эпизод, а так, чистая случайность, каприз художника. Джентльмен в поисках десятки» (здесь – условной «десятки»).
Но почему сама Марина-то не «побрезговала» принять мужа обратно? А тут – свои 3 главные причины.
1. Она всю свою трудовую жизнь была работницей ЗАГС и наблюдала, как люди создают семьи.
Попробуйте день за днем делать одно и то же – и вы начнете об этом думать постоянно, такие мысли будут пронизывать вас целиком и полностью. Поэтому для Марины ценность семьи была превыше всего. Вот она и стремилась сохранить семью собственную.
2. «Официальное» ее объяснение (ответ на вопрос дочки) гласило: «Он уже побывал там и понял, что у нас ему лучше». Во всяком случае, она могла надеяться, что краткий «отпуск» муженька от семьи больше не повторится: «накушался» – и уже «сыт», даже «переел» и «пресыщен».
3. Да-да, как и в случае с Борисом, Марина действительно любила. Пусть особая острота и прошла с годами, но…
Хотя почему прошла? Приключения, в которые они с мужем оказались втянуты, помогли им объединиться заново и почувствовать остроту, как в 1-й раз.
П. с. Также читайте пост «Фильм "По семейным обстоятельствам": у каких героев двойные стандарты – у детей или родителей?».