В истории мирового и европейского хоррора Марио Бава - фигура крайне противоречивая. Без сомнения, он один из самых влиятельных режиссеров фильмов ужасов в истории, без фильмов которого современный хоррор выглядел бы совсем по-другому. При этом большая часть его фильмов состарилась плохо. Если работы 60-х выделяются на фоне итальянского жанрового кино, то уже в 70-е фильмы Бавы выглядят откровенно архаично рядом с ужасами Ардженто, Фульчи или Мартино. У Бавы было много последователей, и многие из них в итоге превзошли своего "учителя".
Стоит сказать, что ситуация сама по себе не уникальна. Поздние фильмы Жана Ренуара или Роберто Росселлини на фоне кино, которое снимали режиссеры Новых Волн, выглядят такими же архаичными памятниками старины глубокой. Но без них не было бы нового поколения. С Бавой ситуация схожая, с тем лишь исключением, что он работал в рамках жанрового кино, где конкуренция значительно выше и сравнения даже более очевидны.
За свою карьеру Бава успел снять 30 полнометражных фильмов, не считая короткометражек и телевизионных работ. Ниже разбор только тех фильмов, которые довелось посмотреть. Таковых оказалось 18.
Вампиры (Vampiri, I), 1957
Режиссерский дебют Бавы, снятый в соавторстве с более опытным режиссером Риккардо Фреда. Один из первых и самых важных итальянских хорроров. По нынешним временам выглядит скучным и затянутым, но историческая значимость решает. "Вампиры" - кино не совсем про вампиров как таковых. Речь идет о тайном обществе итальянских аристократов, практикующих "вампирский" образ жизни. Как "общество" Брайана Юзны, но без аналоговых эффектов и черного юмора.
Маска Сатаны (La maschera del demonio), 1960
После нескольких пеплумов Бава возвращается к ужасам и снимает ранний шедевр готического хоррора. За основу сценария взят гоголевский "Вий", о чем предупреждают титры, но фантазия режиссера берет текст Гоголя только за основу. Отличный хоррор без всяких оговорок.
Плеть и тело (La frusta e il corpo), 1963
Бава снова снимает несколько пеплумов, после чего снова возвращается к готическому хоррору. На этот раз из Великобритании выписывается Кристофер Ли, а в сюжет добавляются очевидные БДСМ-мотивы. Не так удачно, как "Маска Сатаны", сильно не хватает Барбары Стил, но хорошо.
Девушка, которая слишком много знала (La ragazza che sapeva troppo), 1963
Один из первых фильмов, который классифицируется как джалло. Хотя скорее речь идет о фильме, вдохновивших многих режиссеров джалло на создание гораздо лучших фильмов. По сути, это явное подражание Хичкоку с итальянским колоритом. Даже фирменный черный юмор Альфреда в наличии.
Черная суббота, или Три лица страха (I tre volti della paura), 1963
Фильм, в честь которого взяла себе название одна популярная группа. Вообще в середине 60-х Баву очевидно пёрло, и свои лучшие фильмы он снял именно в это время. "Три лица страха" - хоррор-антология, состоящая из трех новелл, лучшей из которых является адаптация "Семьи вурдалака" Алексея Толстого с великим Борисом Карлоффом в центральной роли.
Кровь и черные кружева (6 donne per l'assassino), 1964
Еще один ранний джалло, но снятый уже в цвете. Красивая визуальная палитра, отличное техническое исполнение в условиях ограниченного бюджета, но слабоватый сценарий.
Дорога к Форту Аламо (La strada per Forte Alamo), 1964
Очень плохой спагетти-вестерн. Пример того, как не надо снимать вестерны. Слабость фильма подчеркивается тем фактом, что в том же, 1964-м году, Леоне снял первый фильм своей великой трилогии.
Планета вампиров (Terrore nello spazio), 1965
Еще один фильм, который не слишком хорош, но вдохновил множество значительных фильмов, снятых в будущем. Например, "Чужого" Ридли Скотта. Космическая экспедиция высаживается на планету, обитатели которой давно погибли и существуют теперь в виде энергетических вампиров, способных вселяться в тела людей. Сильный диссонанс между серьезным сценарием и откровенно бюджетными декорациями и сомнительной игрой актеров.
Операция «Страх» (Operazione paura), 1966
Еще один фильм в жанре готического хоррора. Именно истории с кладбищами, заброшенными замками и древними проклятиями получались у Бавы лучше всего. Операция «Страх» - не исключение.
Ринго из Небраски (Ringo del Nebraska), 1966
В свою очередь, хуже всего Бава снимал спагетти-вестерны. "Ринго из Небраски" чуть-чуть лучше "Дороги к Форту Аламо", но это так себе достижение.
Дьяболик (Diabolik), 1968
Экранизация популярных итальянских комиксов (фуметти) представляет собой что-то среднее между ранней бондианой, фильмами о "Фантомасе" с Жаном Марэ и Фюнесом и "Барбареллой" Роже Вадима. Как и "Планета вампиров", этот фильм страдает от низкого бюджета. Хотя для Бавы потраченные на фильм 400 тысяч долларов были самой крупной суммой, которую ему доверяли.
Топор для новобрачной (Il rosso segno della follia), 1970
Фильм, который самую малость не дотягивает до жанрового шедевра. Здесь без шуток прекрасный сценарий, который переходит от джалло в сверхъестественный ужас и обратно, несколько шикарных мизасцен, но Бава не выдерживает саспенс на протяжении всего хронометража. Именно с этого фильма становится заметно, что его визуальный стиль и подход к съемкам ужасов начали устаревать.
Пять кукол для августовской луны (5 bambole per la luna d'agosto), 1970
Чистый джалло с перспективной концепцией, но нереализованным потенциалом. Вроде все ингредиенты хорошего джалло на месте (неплохая детективная интрига, молодая Эдвиж Фенек, паноптикум прогнивших персонажей, каждый из которых может быть убийцей), но они не работают.
Рой Кольт и Винчестер Джек (Roy Colt & Winchester Jack), 1970
Третий и последний спагетти-вестерн в карьере Марио Бавы. Увы, но лучше не стало. Вестерны - вообще не его жанр.
Кровавый залив (Ecologia del delitto), 1971
Еще одна классика джалло, которая в качестве джалло работает плохо. История о серии убийств в загородном доме лучше воспринимается как протослэшер. При моей "любви" к слэшерам достоинством фильма данный факт назвать не могу. Хотя тем, кому истории об орудующих на природе маньяках по душе, должно понравиться. Из этого фильма среди прочего растут ноги первого фильма франшизы "Пятница, 13-е".
Камера пыток (Gli orrori del castello di Norimberga), 1972
Очередное возвращение в готической хоррор, но на этот раз неудачное. Проблемы две - алогичный сценарий и проваленный кастинг. Роль восставшего из мертвых барона-садиста должен был играть только Борис Карлофф и никто другой. Джозеф Коттен - актер хороший, но вообще не тянет эту роль.
Лиза и дьявол (Lisa e il diavolo), 1973
А вот этот фильм хочется только хвалить, закрывая глаза на шероховатости. Фильм выдержан в атмосфере первоклассного ночного кошмара, а Телли Савалас в роли дьявола просто прекрасен.
Дикие псы (Cani arrabbiati), 1974
Неоднозначное впечатление. Концепция фильма, как и финальный твист чудо как хороши. С другой стороны, ультранасилие в видении Бавы выглядит откровенно неуместным, а актеры играют как будто находятся в фильме Аля Адамсона. Кроме того, фильму ощутимо не хватает "сценарного мяса": начало и финал хороши, а вот середина фильма планку снижает.