Роман «Двенадцать стульев» Ильи Ильфа и Евгения Петрова даже спустя 92 года на редкость точно иллюстрирует некоторые стороны жизни нашего общества. Мы и сегодня можем встретить Эллочек-людоедок, отчаянно бегущих за модой, и Остапов, способных ради наживы на все. Поэтому неудивительно, что вышло множество экранизаций этого шедевра. Но сердцу нашего зрителя близки лишь две — от Леонида Гайдая (1971) и Марка Захарова (1976).
Изначально роман «Двенадцать стульев» собрался экранизировать Григорий Данелия. Но вскоре он перегорел и «подарил» съемки Леониду Гайдаю, который давно мечтал снять этот фильм, но не успел вовремя подать заявку в Госкино. Получив должность режиссера, Гайдай развернул масштабный поиск своего Остапа Бендера. В списке претендентов были Андрей Миронов, Валентин Гафт, Муслим Магомаев и даже Владимир Высоцкий. Последний, судя по слухам, и предложил Гайдаю взять на роль Бендера малоизвестного грузинского актера Арчила Гомиашвили. Кандидатура Гомиашвили сначала не устраивала студию, поскольку никто не хотел видеть Бендера грузином. Однако Гайдай, который готов был биться за актера до конца, сказал: «Так ведь папа у Остапа турецкоподданный. А почему маме не быть грузинкой?» На роль мадам Грицацуевой планировалось взять либо Галину Волчек, либо Нонну Мордюкову. Но Мордюковой роль показалась несмешной, да и Гайдай уже хотел взять Волчек, когда звукорежиссер фильма, Владимир Крачковский, привел на площадку свою жену Наталью. Гайдай увидел ее и сказал: «Вот она, мечта поэта!» И утвердил Крачковскую на роль.
Михаил Пуговкин почти без проб получил роль отца Федора. Но ждать его согласия пришлось около месяца. Дело том, что его мама была очень набожной женщиной, и актер беспокоился о ее реакции на такой спорный образ священнослужителя. В конце концов мама дала согласие. Гайдаю никак не удавалось найти гамбсовский гарнитур для съемок. Когда его наконец разыскали, режиссера ждала еще одна неприятность: хозяйка наотрез отказалась продавать стулья. Разрешила только сфотографировать их и снять мерки. Режиссер не растерялся и заказал стулья у специалистов из далеких Арабских Эмиратов.
Голос Арчила Гомиашвили никогда не звучал в фильме. Его дублировал другой актер — Юрий Саранцев. Слухи о причинах разнятся: одни говорят, что Гомиашвили был болен, другие — что Гайдая смущал грузинский акцент актера. Арчил Михайлович был очень обижен на Гайдая за это. Он сказал: «Если бы я знал, что Гайдай так поступит, никогда бы не стал сниматься в этом фильме». На что режиссер ответил: «Если бы я знал, что ты такой плохой артист, никогда не снимал бы тебя в своей картине». После этой перепалки они не общались несколько лет. А помирила их экранизация от Марка Захарова. В день премьеры режиссер позвонил актеру и сказал: «Включай телевизор. Сейчас ты будешь свидетелем уголовного преступления!»
Оба деятеля искусства называли версию Марка Захарова «опереточным фарсом», но зрителям, пусть и не сразу, все-таки понравилась новая картина.
И Андрей Миронов, и Анатолий Папанов ранее пробовались на эти же роли в картине Гайдая, но не смогли убедить режиссера. Сначала отношения у этих двух именитых актеров были не ахти. Вот как описывает их режиссер Марк Захаров: «Папанов говорил что-то в духе: „Ну кто такой Миронов?! Он пороху в жизни не нюхал! Все его неприятности — это черствое пирожное и остывший кофе!“ Но он быстро сменил гнев на милость и проникся к Андрею уважением». Изначально песня «Белеет мой парус» даже не присутствовала в фильме. Ее предложил автор текстов Юлий Ким, и она неожиданно стала чуть ли не главной композицией картины. На Лидию Федосееву-Шукшину, которая сыграла мадам Грицацуеву, в одной из сцен падал отнюдь не бутафорский карниз. Актриса старалась удачно выгнуться, чтобы не чувствовать боли за время съемок большого количества дублей.
Елена Шанина, которая сыграла Эллочку-людоедку, так хотела получить роль у Захарова, что выполнила его требования и сбросила больше 40 кг за 2 месяца до съемок. Но режиссера не устроил результат, и актриса похудела еще на 10 кг. Для Любови Полищук этот фильм стал трамплином на большой экран, но, судя по слухам, цену она за это заплатила немалую. В знаменитой сцене танго с Мировым, где актер эффектно ронял свою спутницу, Полищук часто падала мимо заготовленных матрасов. Фильм был полностью снят на студии, включая сцены на открытых пространствах. Режиссер был не очень доволен декорациями и называл их «некачественными и фанерными». Захаров всегда говорил, что не хотел снимать фильм как чистую экранизацию. Это музыкальная комедия. Но рискованный ход не сразу оправдал себя, и первый показ фильма на ТВ стал почти провальным. Актер Михаил Козаков сказал тогда Марку Анатольевичу, что картина просто опередила свое время. Так и случилось. Чуть позже она станет не менее почитаемой, чем работа Гайдая.
- Время, которое у нас есть, — это деньги, которых у нас нет.
- Вы прямо герой труда. Вам памятник нерукотворный поставить надо!
- Вы мне, в конце концов, не мать, не сестра и не любовница. (Воробьянинову. — Прим. ред.)
- Утрите ваши глазки, гражданка. Каждая ваша слезинка — это молекула в космосе.
- Мы чужие на этом празднике жизни.
- Лед тронулся, господа присяжные заседатели!
- Скоро только кошки родятся.
- Отдай колбасу, дурак! Я все прощу!
- От мертвого осла уши, получишь у Пушкина...
- Командовать парадом буду я!
- Заграница нам поможет.
- Ну, пока! Пишите письма!
А какая из экранизаций нравится вам больше? Какой момент из картин самый любимый?