Головокружительная сцена погони почти в одиночку спасает «Побег из Могадишо», в остальном неподвижный южнокорейский политический триллер о реальных корейских дипломатах, бежавших из Сомали во время гражданской войны 1991 года в этой стране. Вы можете задаться вопросом, как одна декорация может спасти весь фильм, но это именно то чудо, которое фанаты боевиков ожидали от сценариста и режиссера Сын Ван Рю («Плачущий кулак», «Город насилия»), особенно теперь, когда «Побег из Могадишо» стал следующим большим событием в родной Южной Корее Рю.
Остальная часть «Побега из Могадишо» не так привлекательна. В замкнутой драме Рю самоотверженные южнокорейцы канонизированы как современные святые, потому что они не только адаптировались и выжили во время войны, но и подали хороший пример для будущих дипломатических отношений. Пережить насилие может облагораживать, но подставить другую щеку без всякой надежды на признание в будущем - это божественно. Эта линия мысли могла бы быть более убедительной, если бы «Побег из Могадишо» не превратил свой сюжет, основанный на реальных событиях, в непростое упражнение по построению команды. Последние разработки Рю преодолевают любые подобные нюансы, как на повествовательном, так и на формальном уровне, и вместо этого потворствуют сентиментальности и цинизму, неопределенно оплакивая войну как перчатку, которую может выжить только сильный.
«Побег из Могадишо» начинается с сканирования текста, в котором объясняется, почему южнокорейские дипломаты были отправлены в Сомали в 1987 году: чтобы заручиться поддержкой африканских членов Организации Объединенных Наций, поскольку «африканский континент получил большинство голосов в ООН». После этого некоторые установочные сцены (действие которых происходит в 1990 году) с участием южнокорейских дипломатов Син-Сон Хана (Юн-сок Ким) и Дэ-Джин Канга (Ин-Сунг Зо) четко демонстрируют политическую нестабильность в этом районе. Во-первых, южнокорейцы, подстерегающие местных наемников (нанятых северокорейцами), пропускают долгожданную встречу с президентом Сомали Барре.
К счастью, «Побег из Могадишо» достаточно срочен, хотя и совсем по-другому, во время вышеупомянутой погони. В этой сцене камера Рю запускается над, под и сквозь град выстрелов, когда сомалийские повстанцы стреляют и мчатся вслед за полной машиной корейских дипломатов. Это захватывающий эпизод, снятый с вниманием к деталям приключений мальчика, которые делают декорации Рю, вдохновленные Спилбергом и видеоиграми, такими захватывающими.
Также всегда есть чувство меры и последовательности в том, на что вы смотрите в этой погоне, и каждое новое развитие сюжета добавляет напряжения. Почти не имеет значения, что эта сцена такая же поверхностная и схематичная, как и остальная часть фильма: она достаточно смелая и ошеломляющая, чтобы дать вам мощный контакт. Одна сцена погони может показаться не такой уж большой, но может стоить того, чтобы заплатить за вход.