Пулеметные 26 минут от дочери голливудского актера и героя хип-хопа 90-х, которая пошла в маму — воинственную поющую актрису Джаду Пинкетт-Смит
Текст: Александр Кондуков
Дочь Уилла Смита в роли дивы панк-рока едва ли кого-то удивляет. Мятежная натура Уиллоу хорошо известна, она давно получила в подарок диск Bikini Kill, и с тех пор свято развивает традиции феминистического поп-панка. На этот раз процесс ведется в компании опытных взрослых ударников Трэйвиса Баркера и Мэтта Чемберлена, а также продюсера Тайлера Коула, который сделал диск воздушным, хулиганским, гаражным.
Уиллоу занимается протестной музыкой, где инди-рок и панк перетекают в r'n'b, а Аврил Лавин уживается c Cherry Glazerr и партиями ударника Мэтта Чемберлена.
Чемберлен принес свой перверсивный вайб, который так помог в начале карьере Фионе Эппл на первых дисках. Взрывная манера игры и легкость зяряжают энергией финальный трек Breakout, который намекает, что эти 26 минут для Уиллоу не будут последними в жанре поп-панка и инди.
Пластинка Уиллоу Смит не вызывает вопросов в части того, кому она адресована — ее должны в первую очередь слушать темные люди. И по цвету кожи, и по внутреннему состоянию. Плач Уиллоу непросто забыть, ее песни звучат так, как будто исполняются в зале с высоченными потолками и свисающими сверху люстрами.
Поп-панк-идолы детства Paramore, Аврил Лавинь и Blink-182 в музыке Смит смешаны с чернейшим фанком и влиянием авангарда вроде Autumn's Grey Solace с их коваными ритмами шугейзерского Бадаламенти. Все это смешано в блендере Уиллоу Смит и представлено в очень удобном кратком формате. Спорить со значением этой пластинки сложно — она дополняет и немного украшает наши неспокойные времена.