Попасть на спектакль в Большой - давняя моя мечта со времён студенчества. Тогда я вообще не верила, что однажды воочию увижу историческую сцену, ведь это удовольствие не из дешёвых.
Смотрела спектакли в ковидном 2020 году через прямые трансляции, восхищалась. Думаю, именно это заставило меня задушить-таки жабку и купить заветный билет на "Онегина" за 6000 рублей. В партер! Считай, бесплатно.
Готовилась тщательно, даже записалась на причёску в парикмахерскую. Историческое ведь событие! Сердце трепещет, душа рвётся, носом уже чую свежесть воды у театрального фонтана... И вот я внутри. На этом прекрасном моменте сказка закончилась.
Голые стены, немного лепнины у потолка, пара красивых люстр. В гардеробе дивной красоты номерки, но золото былое на них уже почти всё стёрлось, что сильно испортило впечатление.
Когда прошла в правое крыло, обнаружила, что лестницу на нижние этажи тоже не пощадили: вместо красивых широких перил толстое стекло на арматуре. В Большом 10 этажей, красивые стеклянные лифты, но смотреть на этих этажах нечего: везде одинаковые буфеты и туалеты. Искусства ноль, только потребление. Не нашла даже фотографий труппы, а ведь такие вещи говорят об отношении к актёрам. Даже очень бюджетные театры всегда выделяют на это деньги, чтобы зритель мог поближе "познакомиться" с теми, кто так ради него старался... Молчу уже о малейшем оформлении стен: ни картин, ни зеркал, ни исторических справок, ни даже костюмов под стеклом. И это - все впечатления ещё до начала спектакля!
Публика соответствующая: джинсы, спортивные костюмы, футболки… О бриллиантах и шелках явно никто и не слыхивал.
В зрительном зале, конечно, очень красиво: роскошная люстра, 10 муз на потолке, 6 ярусов балкона, золото, ангелы, бархат. Но когда распахнулись кулисы, я начала чувствовать, что меня обманули. Сцену подняли под углом вверх, с трёх сторон укутали перспективу дешёвым плотным синтетическим тюлем. Застелили всё пластиковым газоном, поставили на него неподвижную лошадь, а ещё гусей и уток (также из пластика).
Когда матушка Ларина спела свою арию, на горизонте показались крестьяне в кумачовых нарядах, ростовые гуси, какой-то ряженый петух и медведь. И вся эта армия дружно плясала вокруг барыни, славя её доброту. Чем-чем, но Пушкиным тут и не пахнет. Татьяна возрасту соответствовала, но была в очках. Заботливые гримёры заплели ей две французские косы, хотя в те времена незамужние девушки могли носить только одну.
Ленский с Онегиным подъехали к этому скотному двору на машине, похожей на «Форд» первой модели. А дальше начинается абсолютный театр абсурда: Татьяна пишет письмо на советской железной кровати, дуэль в окружении сосен (проекция на дешёвый тюль) на кафельной плитке (тоже проекция). Когда дело подошло к балу в доме генерала, повесили театральную люстру и… Всё. Все гости на балу были в одинаковых костюмах, что вообще мало похоже на бал той эпохи. О малиновом берете спели, но надеть забыли.
В финальной сцене люстру убирать не стали, но зато щедро сыпали снегом.
Я, конечно, не театральный критик, но такого «шедевра» давненько не видела. Самое обидное, что актёры были замечательные, оркестр собранный и чёткий, арии звучные и безумно красивые. Но зачем это всё?
Если когда-то захочется в Большой, покупайте экскурсию: если повезёт, то можно даже гримёрки увидеть. А так… Фильм с пиццей и дешевле, и для развития полезнее будет.