«Монстр» - это аниме, имеющее множество достоинств. Одним из таких достоинств являются яркие нетипичные герои с извилистой сюжетной линией. Одной из таких героев является Ева Хайнеман – невеста доктора Тенмы и дочь директора клиники Айслера в Дюссельдорфе, где начинал свою профессиональный путь доктор после переезда из Японии.
Первые впечатления, которые вызывает Ева – своенравная взбалмошная женщина, ни во что не ставящая мужчин, кроме своего отца, который с детства баловал дочку и исполнял ее прихоти. Она – злая принцесса, светская львица, убежденная в том, что «жизни не равноценны», и вводящая этим в ступор Кендзо Тенму. Однако на протяжении 74 серий аниме Ева способна вызвать самые разные чувства, некоторые ее слова и поступки способны предстать в совершенно ином свете.
Ближе к середине аниме, затем после его окончания и спустя время, когда пересматриваешь «Монстра», начинаешь задумываться: возможно, по отношению к некоторым героям аниме Ева действительно права, и доктор все же ошибается – не все жизни равноценны.
Впрочем, для того чтобы проверить мой тезис на практике, вам потребуется, как минимум, посмотреть или пересмотреть важнейшие арки из аниме.
Фрау Хайнеман – противоречивая героиня. Она вроде бы производит однозначное впечатление железной леди, снежной королевы, законодательницы мод и гордо несущей себя светской львицы. Так, с чего бы одновременно с этим ей быть «девушкой в беде»?
Те, кто знаком с классическими образами героев и героинь в любом произведении знают, что есть такой тип «дева в беде» или «девушка, которую надо спасти». В классическом виде она представлена в виде Маши Мироновой из «Капитанской дочки» А.С. Пушкина. Среди архетипов японской анимации ближе всего к образу девы в беде стоит типаж «кудере».
Ева Хайнеман – та героиня, которая одинаково органично смотрится, когда спасает других людей и борется с негодяями, а также когда сама попадает в неприятности, а за весь сериал у нее их было немало. Спойлерить не буду. Факт в том, что Ева обладает сильной волей, особой витальной энергией и ощущает в себе право быть и жить, несмотря на все условия и условности. Далеко не всегда она отстаивает это право корректно, но ее характер и несгибаемость вызывают уважение.
Лейтмотивом образа Евы являются ее собственные слова о том, что она всегда будет уметь держать себя в высшем обществе и рядом с ней должен быть человек, который не уронит свое достоинство рядом с такой гордой красавицей. Этот принцип в жизни Евы распространяется на все ситуации, в которых она оказывается. Нельзя не признать, что умение всегда идти с гордо поднятой головой и нести себя достойно при любом раскладе – неоспоримо ценное качество.
Под конец сериала, когда нам показывают арку с Мартином, становится очевидно, что Ева – женщина, которая умеет любить, причем страстно и самоотверженно, и не пожалеет жизни, чтобы спасти того, кого она считает равным себе и по-настоящему ценит.
К слову, не случайно, что из всех героев именно фрау Хайнеман обращается к доктору Тенме по имени. Она любит его взаправду и крепко, хоть и не может не презирать его идеализм и принципы в отношении спасения жизней. При чтении новеллы «Другой монстр», написанной через три года после окончания событий аниме, Ева раскрывают подлинную картину своих чувств к доктору Тенме.
После первого просмотра может показаться, что Ева бросила его при первой же неудаче, потому что не любила по-настоящему и ставит материальное благополучие намного выше человеческих качеств. Но внимательному зрителю становится очевидно, что как раз-таки сам доктор Тенма не особо любил Еву. Он, разумеется, имел полное право не прощать ее после предательства, но он не дал ей ни единого шанса исправить положение и был в этом весьма суров, даже по сравнению с горячим стремлением самой Евы все контролировать. При повторном просмотре аниме «Монстр» и внимательном чтении новеллы становится очевидным, что Кендзо никого по-настоящему не любил в городе Дюссельдорф, где начал путь своего становления.