“Суспирия” Луки Гваданьино - это не столько ремейк классического хоррора Дарио Ардженто 1977 года, сколько серьезно безумное (и серьезно серьезное) расширение оригинала. Два фильма имеют общую обстановку, несколько имен персонажей и основную предпосылку—что престижная немецкая академия танца является прикрытием для шабаша ведьм, потому что, конечно, это так-и это все.
Так что, если вам нравится пышная и зловещая фантасмагория Джалло Ардженто, вы можете задаться вопросом, что именно здесь происходит—или, скорее, когда. Гваданьино создает тревожное настроение с самого начала, когда промокшая и желтоватая молодая танцовщица врывается в кабинет своего психиатра, извергая параноидальную болтовню. А партитура гения Radiohead Тома Йорка создает неизбывное чувство меланхолии и тайны; его навязчивая фортепианная тема, занимающая три четверти времени, под названием “Суспириум”, воспроизводит образы женского тела, с любовью очищаемого, когда она лежит в постели больной. Но Гваданьино не торопится исследовать жестокие очертания этого места, картину Эшера с каменными лестницами и темными залами, где задерживаются болезненные вздохи и эхо злого смеха. На какое-то время длинная красная коса Дакоты Джонсон стала основным источником цвета фильма. В конце концов все это превратится в кроваво-красную оргию, но в течение долгого времени мы полностью погружаемся в холодный дискомфорт вечно дождливого Берлина 1977 года.
“Суспирия” так же поразительна и сурова, как и режиссерский “Зови меня по имени”, лучший фильм 2017 года, был теплым и гостеприимным. Он мог бы быстро шокировать вас дешевыми пугалами. Вместо этого он надолго в этом замешан, коварно пробираясь вам под кожу, чтобы глубоко встревожить вас. И по большей части ему это удается, даже несмотря на то, что он разочаровывающе подрывает себя переполненным сценарием Дэвида Кайганича (который также написал сценарий для “Большого всплеска”Гваданьино). Проблема в том, что, хотя “Суспирия” обладает ярким и специфическим ощущением места, она также стремится существовать во внешнем мире в более широком историческом контексте таким образом, который никогда не соединяется.