Бесцельная драма Алексея Германа “Довлатов” больше посвящена неспешному наблюдению за Ленинградом ноября 1971 года в отрывках, чем стремлению связать воедино его социальные модели. Это мир художников и мыслителей всех мастей, которым постоянно говорят, что они не могут делать, говорить, писать или интересоваться (например, работами Джексона Поллока) под пристальным наблюдением Советского Союза Леонида Брежнева. И он строится и строится без какой—либо заметной цели-на самом деле мне потребовалось некоторое время, чтобы принять туманность Германа и освоиться в дрейфующем ритме его фильма, который долгое время, казалось, искал, что сказать. Благодаря сценарию (написанному в соавторстве Германом и Юлией Тупикиной), в котором отсутствует традиционная структура трехчастного акта, “Довлатову” удалось вызвать во мне общее чувство интернированности. Вместе с этим вкралось мрачное настроение, постепенно сформировавшееся из-за коллективных разочарований обитателей того времени.
Погружая зрителей в туманный и заснеженный транс, исследование характера Германа следует за неделей жизни одного из таких обремененных жильцов. Это Сергей Довлатов (Милан Марич, замечательный в незапоминающейся упаковке), культовый и широко известный (хотя и слишком поздно) русский писатель армянского и еврейского происхождения, который не совсем обрел славу и признание, которых он заслуживал за свою короткую 48-летнюю жизнь. В непростом браке со своей женой Леной (Хелена Суджецка) и хорошим отцом своей дочери Кати (Ева Герр) молодой Довлатов живет со своей матерью, в то время как он регулярно получает серию отказов от своих рукописей от литературных чиновников.
Имея соответствующие эпохе социально-политические интересы, связанные с раскрытием правды в общественных структурах, Довлатов ударяется о стену за стеной в стране, готовящейся отпраздновать приближающуюся годовщину Революции, но не вкладывая средства в ее величайшие интеллектуальные умы. Его мать рано напоминает ему, что он никто, если его не опубликуют. И все же Довлатов не выказывает желания отказаться от своих принципов только для того, чтобы занять место в Союзе писателей.
Следовательно, он застрял с бессмысленными репортажами для заводской газеты, которая служит только пропагандистским целям; работу, которую он со временем теряет из-за своего благородного идеализма. Его ближайшие товарищи, похоже, чувствуют себя не лучше. Среди его товарищей по несчастью-писатели Иосиф Бродский (Артур Бесчастный) и Анатолий Кузнецов (Антон Шагин), оба жаждущие свободы самовыражения, которую, как они знают, им не предоставят.