Эта подборка посвящена фильмам ужасам, вернее сценам из фильмов ужасов, которые привнесли что-то новое в этот жанр.
В последнее время Дзен блокирует так называемый шок-контент (под этот термин может попасть все что угодно: страшное изображение на втором плане в нижнем левом углу или капелька крови размазанная по белой футболке и т.д. и т.п.), поэтому видео к фильмам этой подборке можно посмотреть перейдя по ссылке.
1 "Пульс" 2001 год.
Написанный и срежиссированный Киёси Куросавой, «Пульс» вращается вокруг апокалиптического события, которое распространяется по всему Токио.
Основу для своей тревожной истории о призраках, Киёси Куросава черпает из ужасающей концепции; сильно перенаселенная загробная жизнь заставила мертвых проникать в мир живых. Они распространяется как вирусная инфекция, погружая земной шар в отчаяние и смерть через то самое, что должно связать людей – технологии.
"Пульс" сильно отличается от других J-horror, которые захватили жанр ужаса на рубеже веков. Вместо длинноволосых призраков в белых одеяниях и пугающих проклятиях, Куросава выбирает медленно горячую атмосферу, которая сжимает беспокойство все сильнее благодаря силе внушения. Куросава доказывает, что не нужно использовать прыжковые страхи, чтобы вызвать мурашки на коже.
Самая страшная сцена фильма, показывает призрачное вторжение в действии. Куросава превращает кажущееся обыденным в чистое кошмарное топливо с сюрреалистическим появлением призрачной фигуры. Вся эта сцена лишена прыжковых страхов, несмотря на многочисленные возможности для реализации.
Сцена:
Тосио снимает полицейскую ленту и входит в темную и пустую квартиру. Он идет до конца комнаты. Когда камера панорамирует вид позади него, включается жуткая музыка и в затемненному углу под лестницей появляется силуэт. Из кромешно-черных теней выходит женщины в платье. Словно двигаясь по воде, она идет к нему, неестественно спотыкаясь. Испуганный и загнанный в угол Тосио пытается спрятаться за диваном, но женщина медленно переползает по нему и всматривается в него.
Ссылка на видео.
2 "28 ней спустя" 2002 год.
Режиссер Дэнни Бойл в своем фильме "28 дней спустя", полностью изменил жанр зомби. Он представил зрителю быстрых зомби, охотящихся стаей, которых нельзя было перехитрить так же легко, как их предшественников. В фильме скорость имеет важное значение против быстро движущихся неутомимых агрессоров.
Бойл также снял одну из самых стрессовых сцен в современном хорроре. Он максимизирует саспенс благодаря экспертной постановке, повышенным эмоциям и звуку, а также уже установленными правилами, чтобы создать один из самых незабываемых моментов в фильме.
Сцена:
Машина на скорости едет через темный туннель, заполненный брошенными автомобилями и мертвыми телами. Преодоление жутких препятствий приводит к спущенной шине, заставляя пассажиров менять колесо в наихудших условиях.
Пока Фрэнк и Ханна приступают к работе, нервный Джим следит за периметром. Он слышит звук, который приостанавливает работу Фрэнка и Ханна; когда орда визжащих крыс проносится мимо них. У них едва хватает времени, чтобы вытащить Ханну из-под машины, когда Селена видит первую тень зараженного несущегося в их сторону. Теперь время идет на секунды, чтобы закрутить колесо.
Ссылка на видео.
3 "Репортаж" 2007 год.
Концовки фильма имеют большое значение. Идеальные концовки всегда оставляют неизгладимое впечатление. Финальные моменты на экране должны на эмоциональном уровне воздействовать на зрителя.
Режиссеры Жауме Балагеро и Пако Пласа, своим фильмом "Репортаж" оживили жанр инновационным использованием его стиля, который максимизировал ужас от начала до конца. Двигаясь с головокружительной скоростью, натиск страхов "Репортажа" редко давал зрителям время на передышку. Более впечатляет то, что Балагеро и Пласа отложили лучшее на последок, их фильм заканчивается шокирующей сценой, которая мгновенно стала культовой.
Сцена:
Попадая в пентхаус, Пабло использует видеокамеру для освещения помещения и зритель видит все происходящее через ее объектив.
Когда зараженный ребенок толкает камеру и она падает на пол, то свет в ней больше не работает. Это оставляет Анхелу и Пабло в полной темноте, пока Пабло не находит в камере режим ночного видения. Пытаясь успокоить Анхелу, Пабло следит, за теперь уже очень истощенной Тристаной, передвигающейся по комнате в поисках еды. Он шепчет Анхеле, чтобы она молчала и пытается направить ее в более безопасное место. Но они на что-то натыкаются, что вызывает шум, на который Тристана немедленно реагирует. Она нападает на Пабло и он роняет камеру, которая захватывает в объектив испуганную Анхелу, возится на полу, слепо ища безопасности. Она находит камеру, но снова роняет ее, увидев, что Тристана склонилась над телом Пабло. Камера смотрит на Анхелу, когда она на животе ползет к ней и ее утаскивают в кромешную тьму.
Ссылка на видео.