Снятый в течение трех лет, Ноттурно пересекает границы Ливана, Сирии, Курдистана и Ирака. Режиссер Джанфранко Рози, фильм захватывает множество историй со всего региона и редактирует их в виньетки, которые вместе рисуют картину боли, потерь и травм, которые в значительной степени связаны с мучениями ИГNЛ (известного как ДАИШ на Ближнем Востоке) мирных жителей Ближнего Востока. Ноттурно иногда красив, и Рози хорошо использует частные пространства. Но фильм снят как эксплуатация региона и боли его народа.
Ноттурно интимно запечатлевает горе женщины после тюремного заключения, пыток и смерти ее сына; гражданские лица репетируют пьесу о том, что было сделано с их родиной; солдаты ходят по периметру или бегают трусцой вместе на рассвете; дети рассказывают о своей травме детскому психологу; мужчина гребет на лодке по озеру; молодая пара наслаждается обществом друг друга на крыше, в то время как на заднем плане слышны отдаленные выстрелы. Это самые личные моменты жизни.
Рози использует тишину как способ изучить повседневную жизнь людей, которых он снимает. Тишина не обязательно неудобна, но она позволяет более подробно изучить регион. Рози имеет тенденцию задерживаться во время каждой сцены, что позволяет зрителям сидеть с детьми, которые так фактически передают свои переживания мягко вопрошающему психологу, и с плачущей матерью, которая слушает душераздирающие голосовые сообщения своей дочери по кругу, как будто это спасательный круг, несмотря на то, насколько отчаянными они становятся. Разрушительные последствия войны показаны на экране таким образом, который является личным и сигнализирует о ежедневном воздействии, которое ИГNЛ оказывает на гражданское население.
Однако в этом также заключается проблема с кинопроизводством Рози. Знание того, что он не уроженец региона, в который он направил свою камеру, тревожит в том смысле, что он, как и многие западные кинематографисты в прошлом, способен запечатлеть только боль и страдания ближневосточных людей. Возможно, Ноттурно и ориентирован на жителей региона, но его послание больше похоже на то, что посторонний читает об ИГИЛ из заголовка газетной статьи. Виньетки Рози быстро становятся ненужными, а сцены, специально подобранные для того, чтобы передать послание травмы и несчастья, не в состоянии полностью охватить и исследовать тонкости жизни и людей, которые ею живут.
Примером этого может служить тот факт, что аудитория никогда не узнает ни одного из имен людей, и они исследуются через призму, которая не предлагает им их собственных перспектив. Кто они такие? Какова их внутренняя жизнь за пределами сцен, которые Рози выбрал для своего фильма? Без более глубокого взгляда Ноттурно выглядит как порно с травмами, а Рози не желает видеть дальше страданий, тем самым ограничивая рамки фильма и понимание региона. Хотя стиль документального кино Рози, безусловно, уникален, сцены часто разыгрываются так, как будто они были поставлены как таковые, что трудно понять, что реально, а что напоказ.
Ноттурно также довольно утомительно проходить. Интересно, что по мере того, как фильм набирает темп, он также становится более монотонным и повторяющимся. Действительно, есть моменты красоты, и кинематография может быть захватывающей, но отдельные моменты просто действуют как поверхностный взгляд на регион, а не как более богатое его изображение. Могут ли кинематографисты, не относящиеся к Ближнему Востоку, снимать фильмы, которые не основаны исключительно на бесконечных страданиях или демонизации региона? Возможно, но ясно, что Ноттурно недостаточно хорошо разбирается в этой области, чтобы предложить что-то более убедительное и сложное.